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郑板桥故居导游词
以下是一则郑板桥故居导游词，欢迎阅读!
郑板桥故居位于兴化市东城外古板桥郑家巷，这里原是城河与城墙的夹角，人称“牛角尖”。古板桥是护城河上一座桥，板桥童年时代天天由此出城、进城，板桥是他的号，就来源于此桥，郑板桥姓郑名燮。郑板桥故居向东向西不远处是烟波浩渺的水面，所以郑板桥曾写有“吾家家在烟波里”之句。郑板桥故居东南方有建于明代的文峰塔，西南方有明代文学家、“后七子”之一的宗臣筑屋读书的百花洲。郑板桥对自家所处的人文环境颇为自豪：曾在自家门上书写“东邻文峰宝塔，西近才子花洲”的对联。以后郑氏后裔每年春节都要在大门上贴上“板桥体”的这副对联。
郑板桥故居原为茅屋，后改为瓦屋。现在我们看到的郑板桥故居为硬山顶，青砖灰瓦，前后两进。门楼上方的“郑板桥故居”是已故著名学者、原全国政协副主席、中国佛教协会会长赵朴初先生的手迹，是1983年郑板桥故居整修开放时赵先生专门题赠的。进入门楼，我们看到还有一块匾额：“郑燮故居”，这是著名画家刘海粟先声的手迹。迎着大门是照壁，四角是表示吉祥的砖雕，中间是砖砌的“福”字图案，这是我们兴化传统民居的通常做法。折转西行，进入天井。天井不大，但很雅致，点缀了几处花台，生长着各式花草。
郑板桥故居原是郑板桥的父亲郑立庵家居课徒之处，郑板桥在此度过了童年时代。北边是正屋三间，俗称“郑家大堂屋”，七檩，穿斗式结构，立柱下均为鼓形础。明间南为格扇门，东西两间均为格扇窗。明间与房间用壁板分隔。明间北间居中是条台，东西两面居中放置茶几，茶几两侧为座椅，这也是兴化地区典型的摆法。条台上有一尊古铜色郑板桥全身立像，由此可以稍稍领略郑板桥的风貌。这是镇江国画院朱庚成先生依据有关资料塑造的。立像身后墙上有一漆画，规格很大，内容为兰竹石，这是郑板桥最喜欢、画得最多、也最擅长的绘画题材。他画画，主张师法自然，极工而后能写意，把细致入微的观察、深思熟虑的艺术构思应与熟练的笔墨技巧结合起来，有时还“以书入画”，把书法的技巧运用到绘画中来，收到了独特的艺术效果。郑板桥画石，先勾出石的外貌轮廓，再作少许横皴;郑板桥画的兰花，多为山野之花，以重墨草书的笔法，描写兰花的天真烂漫;郑板桥画竹，常运用草书的中竖长撇技法，收到了“多不乱、少不疏、脱尽时习，秀尽绝伦”的艺术效果。他画的兰竹石布局精巧，浑然一体，极为协调。题跋是明清文人画的重要组成部分。郑板桥用他独特的“六分半书”题诗题句，抒发自己的性情，表达自己的主张，与画面有机结合，增强了作品的形式美，又大大扩充了作品的思想性、艺术性，提升到一个新的高度。我们看这幅作品的题跋：“几枝修竹几枝兰，不怕春残，不畏秋寒，飘飘远在碧云端。云里巫山，梦里湘山，画工老兴未全删。笔也清闲，墨也斓斑，借君莫作画图看。文里波澜，字里机关。”这首《一剪梅》词，在赞颂了竹、兰的高尚情操后，提醒人们“莫作图画看”，要注意“文里波澜，字里机关”，这在板桥的作品里颇具代表性。
在这幅兰竹石图的两侧有一副木刻对联：“秋从夏雨声中入;春在寒梅蕊上寻。”这是乾隆二十年，也就是乙亥年[1755年]郑板桥书写的，写了季节变换的征兆，同时提醒人们：事物的变化是从细微之处悄然开始的。这副对联是板桥后裔家里保存的，历经数百年已经布满了历史的沧桑，有的部位已有损伤。
在东、西两面各挂有一幅木刻画，西边的是兰石图轴。东边的是墨竹图轴，取材于郑板桥弃官回到扬州以后画的第一幅竹图，上面的题诗是：“二十年前载酒瓶，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧淮南一片青。”表达了郑板桥离开官场，得到解脱以后轻松愉快的心情。
东房间是郑板桥生活之处，现陈列了郑板桥的年表。通过这个年表，我们可以对著名书画家、文学家郑板桥的生平有一大致的了解。郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，1693年出生于兴化。童年生活非常不幸，家道中落，经济状况窘迫;生母汪夫人在郑板桥3岁时去世，继母郝夫人在郑板桥14岁时去世。善良、勤劳、朴实的劳动妇女乳母费氏在这里给了童年的郑板桥无微不至的关怀和莫大的慰藉，成了郑板桥生活上和感情上的支柱。郑板桥资质聪慧，三岁识字，八、九岁在父亲的指导上作文联对，二十岁左右考取秀才。迫于生活，二十六岁到真州[今仪征]私塾读书。三十岁父亲去世后，生活更加艰难，不得不结束私塾先生的生涯，到扬州卖画为生。在其后的十年时间里，郑板桥游历了一些地方，结识了一批书画界的朋友，对他的思想和性格有较大的影响。由于口无遮拦，放言高谈，敢于评判人物优劣，这时期他已有“狂”的名声。郑板桥四十岁中举人，四十四岁中进士，五十岁任山东范县知县，五十四岁调任潍县知县。郑板桥在任知县期间勤政廉政，努力清除官场流弊，多替百姓着想，多为百姓办实事，受到百姓的爱戴。六十一岁时，郑板桥离开官场。此后返回南方，重操旧业。这一时期郑板桥的艺术造诣已达巅峰，他的书画作品受到了人们的普遍喜爱。1766年郑板桥卒于兴化，葬于兴化城东管阮庄。这就是郑板桥生平的基本情况。这几个橱内陈列的是郑板桥的著作和研究郑板桥的专著。下面请大家随我去参观少书斋。
在天井的东北角有一个六角门，门的两侧长着茂密的修竹，还有虎劈石，大家看是不是像板桥作品中的竹和石?现在我们来到了少书斋。小书斋南面是格窗，正北是六角花窗，花窗两侧是一副对联：“课子小书斋聊可借观鱼鸟，连家新竹枝何须多构湖山。”小书斋的陈设极其简朴，东墙和北墙各有一对坐椅、一只茶几，无论是教授生徒还是与三、二知己交谈都既方便又实用。靠西墙放了一组书橱，里面可放诗书。临窗有一张书桌，上面有纸墨笔砚，笔在架上，纸放在桌上，砚里还有余墨，仿佛主人刚刚走开。透过格窗朝外看去，墙根生长着一片茂竹，在阳光下随风摇曳，竹影婆婆，令人想起郑板桥在《题画》中的一段话：“[余家]南面种竹……凡吾画竹、无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”此情此景，令人顿感郑板桥此言不虚。现在请大家随我参观小厨房。
小厨房在天井的西侧，也是六角小门。迎面是一副“板桥体”的对联，内容是：“白菜青盐米见子饭，瓦壶天水菊花茶。”这副对联据说是郑板桥写给他的远房亲戚安石大哥的，虽说写的是安石大哥的平淡恬静的生活，又何尝不是郑板桥童年清贫生活的写照?
天井南面的是下屋，门上方有“聊避风雨”四字。郑板桥向往精神自由，追求精神生活的丰富，对物质的享受很低，能够“聊避风雨”就可以了。下屋现在陈列了郑板桥的部分作品。这些是板桥作品石刻的墨拓。这是一幅兰竹石图，两侧的对联是“删繁就简三秋树，领异标新二月花”这是郑板桥在山东潍县任上与书生韩镐讨论文章的写法时题写的，意为写文章要立意高远，敢于立异标新，不落俗套;语言要精炼，不要拖泥带水。看到这些作品，我简要的介绍一下郑板桥的书法“六分半书”。郑板桥曾经花了很多工夫学习前辈大家的书法，练就了扎实的书法功底，在此基础上大胆创新，融真、草、隶、篆于一炉，而以真隶为主，杂以行草，形成了一种独特的书体，即“板桥体”。由于人们常称汉隶为“八分书”，板桥表示自己学习古人，但不全学，而是“学一半、撇一半”，所以自称为“六分半书”。这种书体，单个字呈现横扁、左低右高之势;在实际应用中，往往大小字相同，浓淡并用，被人们形象地称为“乱石铺街”。
郑板桥多才多艺，诗书画印四美合一。这里陈列了郑板桥用过的部分印章。郑板桥的一生，在艺术上取得了杰出的成就，对后世影响巨大，被徐悲鸿先生称为“中国近三百年来最卓绝人物之一”。
郑板桥故居一直为郑氏后裔居住。1983年郑氏后裔迁出，郑板桥故居对外开放，现为兴化市文物保护单位。
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