电影《南方的野兽》观后感范文
我觉得拍电影这种事情，其实和写文章一样，切入口小，容易写得好一些。经典之作如《东京物语》、《淘金记》，新作如《少年派的奇幻漂流》与《春去冬来》，都是电影中做减法的典范。在简单的人物、故事和场景之下，往往深藏着对于生命、家国的宏大思考。《南方的野兽》无疑仍然是这样一部极简的作品。只是这一次，有些东西似乎没有必要想得那么深刻。
一块极其特别的土地，说不清是算小岛还是海岸，每次暴雨来临都会蚕食本就所剩无几的陆地，一群钉子户守护着自己脚下仅有的根，一个女孩和一个父亲是这群钉子户中最坚定的留守者，他们需要战胜自然、政府和自己，一群不知道是否真实存在着的野兽想要寻找食物，女孩想找一个妈妈——乍看之下，这样的设定很复杂，而当视角全部集中于这个9岁女孩的身上时，一切其实都变得简单了：就像新闻记者做的那样，跟着小女孩走，看她去哪。
平心而论，这种策略是十分正确的。小女孩往往能发现常人无法发现的真相，尤其是当这个小女孩还极其地有个性的时候。她看见了父亲的病态，看见了被暴雨吞噬的家园，看见了一个很像妈妈的女人，看见了一些野兽。而有趣的地方就在于，小女孩做的还不止于“看见”，她往往自身参与其中，并且用自己的力量改变着自己和周围人的生活。父亲和家园所面临的危机及其解决之道，也都与女孩密切相关。结尾处，父亲去世了，女孩将他火葬，和其他人一起走在被海浪不停地拍打的堤岸上。
如果影片仅仅是它在声画上所表现出来的内容，那么这是一个精彩但又不脱俗套的'成长故事。可是影片在此基础上做了一次更为深入的挖掘，也是基于本片特殊的题材来探索更为终极的问题。这样的探索是本片最大的矛盾所在：一方面，影片所讨论的深刻问题使电影不再仅仅流于一个优秀的成长故事，为对整部影片进行多角度阐释提供了可能。但是同时，这些探讨由于过于深入，使得一部原本平实的电影变得有些造作了。
在我看来，影片《南方的野兽》的多元主题包含着三个方向：成长主题、社会主题和生命主题。对于一部以小孩子作为主角的影片，成长是必不可少的主题。主角从一个机灵任性的小女孩，到坚强倔强的大孩子，再到接近成年人的心理状态，经历了一个曲折发展的心理过程。结尾处，当小女孩为父亲举行着火葬仪式，正如林海音在《城南旧事》中写的那一句：“爸爸的花儿落了，我已不再是小孩子。”她完成了一次成长中的蜕变。影片与其他的成长故事有些许细微差别，但是大同小异，并没有摆脱许多类型片中的俗套。区别于其他一般水准的成长主题影片的仅仅是，这个故事非常动人。
再来看另一个主题。既然涉及到贫民生活，基本上就都会有对于社会问题的探讨。在《南方的野兽》中，这种探讨主要是针对环境问题和政府救助，以及由此引发的一系列复杂的社会矛盾。影片中对于这种矛盾的表现有着十分尖锐的展现，可是也仅止于此。对于社会矛盾，导演似乎只想提出一个问题，而不愿意给出答案。的确，对于现代社会而言，愈加复杂的社会问题似乎很难找到一个十分合理的解决之道，于是导演将这一问题留给了第三个主题：对于生命的存在方式的理解。
这是《南方的野兽》最为深刻和复杂的主题，也是影片调用视听手段最为丰富的部分。手持摄影与复杂的变焦镜头相结合，在平实的叙事中捕捉人物心境。加以大量的画外音和“野兽”的意向，配合女孩“寻母”这一副线，将生命主题不断挖掘深入，由此可以产生这些思考：生命本身是一个过程，终有一天会走向尽头，然后重新开始。在这个过程中所得到和失去的一切，是这个过程中属于个体的记忆。这个过程对于任何生命都公平地存在。所以，对于个体而言，生存下去的意义是为了个体的记忆与生命的延续。抛开自然规律，人们生存下去所需要的是自己进行的选择。所以勇敢地选择抓住或放弃，是一切生命所必须学会的部分。
这样的主题寓意宏大，也使得这样一个特殊的题材和人物有了自己的价值。但是，这既是全片最精彩的部分，但同样也是影片最大的问题：这样大的一个主题，落在一个女孩的肩头，是否合适？比较明显的不足之处就是，影片中女孩的画外音说出了许多与这个年龄丝毫不相符的人生至理——即使女孩有彻骨的人生感悟，也绝不应是这般的口吻。所以，这一主题的深刻性与影片叙事视角的冲突，便成为影片中不可调和的矛盾。但是，这样的矛盾似乎又指向了另一个矛盾：一个儿童题材的故事，如何脱出成长主题的俗套，而又不显得做作和刻板呢？对于这个问题的回答，应该要有许多答案，才算合适吧。
《南方的野兽》是一部足够认真，也足够优秀的电影——尽管存在着如此尖锐的矛盾，导演也可以将故事回归于一条主线上。影片中的问题和矛盾，也足以让观众和电影人都产生更多的思考。从这一点上说，《南方的野兽》是不可多得的具有启发性质的电影。
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