建筑中的光与影
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关键词：建筑;光;新形式
一 物与光的关系
例如木材，以最自然的方式将时间的沉淀和温润的日光结合起来，正如摩洛哥回教大学建筑的天花板，光的透射令屋顶的木质雕文清晰可见，也使建筑物本身呈现了宗教的神圣气息，当然，室内的光影常常还要通过玻璃这种材料才能得以发挥，玻璃让光线变得不同，它们可以改变光的路线和色彩，像一位向导一样为光线制定出一个特殊角度，它在玻璃面前转折、回弹、穿透、衰弱或者是消失，曾经有人认为：“传统上，色彩具有心理和道德上的暗示意味。
色彩的意义大部分也是外来的，它暗喻着已被编码的文化意义。
色彩的世界因此和价值的世界相对”。
所以玻璃材料往往在营造室内色彩上帮了设计师很大的忙。
但也并不是只有玻璃才有这种特殊的功效，人们匠心独运的设计和结构的精巧布置也可以达到光影在建筑中的融合。
例如安藤忠雄在日本神户市设计的六甲山风之教堂，最值得注意的是“影之十字”对光线表达的引入，以光线从缝隙中倾斜而下来制造神迹，与此相似的是大阪光之教堂对十字架的处理方法。
它们共同的特点除了光元素的应用，还有建筑物本身结构和使用材料的简洁，这两座日本教堂均采用了清水混凝土来体现宗教本身的寂静和神圣，也区别于欧洲教堂显赫的尖顶和辉煌的穹顶。
光本身不存在个性，在运用中作为某种自然现象的附属成为了人造艺术的一部分。
二 光的另一种表达
光的另一种表达是影，即阴影赋予空间的明暗交叠，在明暗的交缠中，深度在心理和视觉向度上扩张，于是，在屋里尺度上有限的空间便能生出延伸扩展的多重性，也让多样丰富化的建筑成为可能。
时间借助影子停留在空间向度里，影子也度量了时间在空间中的长度。
尤其是建筑物上门窗的设置，门不仅仅是空间上的阻拦，更是光线渲染的地方，在光线达不到的地方所形成的的阴影与阳光落脚的地方形成鲜明的虚实对比，特别是在走廊尽头的出口(如日本兵库县尖端科学技术支援中心，室内走道与竹林的交界出)往往给通行者空间无限延伸的神秘之感。
当然，不同功能的建筑物会利用光与阴影营造其他的感官冲击，已达到特定建筑使用者达成共鸣。
三 人造光与天然光在建筑中的对比
毫无疑问的是，无论是哪一种，如果不恰当的引入都会给建筑本身带来压力，甚至引起光污染。
光污染是指人工光源导致的或者是天然光源通过人工建筑设施导致的违背人生理与心理需求或者是对人的生理或心理造成损害。
例如建筑物的玻璃幕墙和抛光大理石墙面能反射强烈的自然光，又如一些娱乐场所为了吸引顾客将建筑物用极尽耀眼的彩灯来装饰，还有在城市中常见的广告牌或者醒目的霓虹灯等，都会造成人类视网膜损害和视力下降等危害。
尤其是人工白昼，虽然这是以照明技术对城市景观的二次开发，更加丰富了人们的生活和文化，也为经济发展带来了巨大的契机，可是我们又发现在这样的环境中，越来越多的人生物钟紊乱和神经衰弱，导致情绪低落并造成了很大的心理压力。
光的不合理利用甚至还影响到了生态环境，比如“热岛效应”。
我也曾经有过这样的设想，对于光元素的使用，我们尽量做到以其自然的形式还原其自然的形态。
也就是说，任何建筑元素的引入，包括光影在内，都是为了体现建筑物所传达精神或者是为了使用者提供某种感官和一些特定的需求，而不是只考虑了某一方面(比如视觉需求)，忽略了人身体舒适和与生态是否相容等问题。
因此，正如前文第一部分所提到的风之教堂那样，尽量以其结构的巧妙设计把自然光引入其中，既通过时间在空间上的逗留描绘出了宗教建筑的神圣与静谧，又使建筑本身与周围生态环境相得益彰.
因为作为一个教堂来说，它的功能仅仅是为了帮助虔诚的教徒通过建筑对神圣气氛的描摹，来达到与神交谈的.宗教目的，所以我们大大可以忽略光在其他方面的过分引入，假想，华丽的内部灯光占据了教堂，这不仅仅减弱了匠心独运的“影之十字”的光影效果，也造成了不必要的浪费，甚至是画蛇添足，彻彻底底地将建筑与生态割裂了开来。
这样一来，城市中的人造白昼或者是彩光污染正是对光元素的过分应用，因此应该对不同建筑物引入一定的光影使用限制是很必要的，对于不同功能性建筑进行详细的分类，不必要的灯光尽量不要使用。
当然这是对人工光源的特殊要求。
对于自然光的限制，我认为很难达到一个固定的标准，只能通过设计师对建筑物的理解，来要求应该达到的效果。
总之，建筑中的光与影好比是锦上添花的那一笔，往往可以从感官和心理上提升不同性质建筑物特有的气质。
其需要极其巧妙的构思和全面的考虑，将本无个性的光加入建筑物中，从而而成为其特有的属性。
参考文献
[1]《光在建筑中的安居》徐纯一 清华大学出版社 14-145
[2]《光在建筑空间中的建筑简论》张丽娜 《城市建设理论研究》2012年第25期
[3]《建筑设计中光与影的运用》林颖 《现代装饰理论》2011年04期
[4]《建筑环境中的阴影》刘雪峰 王竹《中华建筑》2006年10期
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