文学论论文提纲

论文范文 时间:2018-04-26 我要投稿

  文学论论文提纲应该怎么写呢?书写一篇论文之前准备好一份提纲是很重要的!同学们,以下是文学论论文提纲,请参考~

  文学论论文提纲【1】

  一、撰写毕业论文的目的与作用

  本专业毕业论文的目的在于全面考查学生在本科阶段在法语读写方面的学习成果,包括:

  1)法语笔语表达能力:用法语分析、归纳、陈述、论述所选专题内容。

  2)查阅法文文献、分析归纳原文资料的调研能力。

  撰写论文本身是一个为将来做科研工作进行学习和训练的过程。

  二、国际合作办学(贸易方向)毕业论文的主要内容和基本要求

  本专业对国际合作办学3+1项目(贸易方向)毕业论文的要求不同于单一语言文学方向论文的要求,根据培养法语本科+专业方向的复合型人才的基本要求,参照法国商学院对商科学生实践性写作一般规范,本专业规定3+1项目(贸易方向)毕业论文要求用法文撰写,论文应包括以下两个部分:

  1、一篇在法国企业实习的实习报告,撰写要求以法方学校要求为准;

  2、一篇小论文或评论,对有关国际贸易专题或法国商科教学方面的选题进行分析、思考和评论。

  小论文的撰写要求如下:

  篇幅为A4纸4号字单倍行距打印稿不少于8页。

  要求对选定专题进行分析、归纳和论证,提出个人的见解。

  要求有标题、引言、正文(至少3个部分)和结论。

  要求用中文和法文各写一篇150字的摘要,并列出关键词。

  要求列出参考文献:至少列出3篇正式出版物。

  (论文的具体格式详见电子版范例。)

  三、导师

  导师主要由法方教师担任,具体安排由法方学校负责。

  我系教师负责论文的最后评阅和评审。

  四、关于对文献的合法使用的要求

  1)引用文献资料原文必须加注释(Notes),注明原文作者和出处。

  凡是不加注释地引用或翻译文献将一律被视同抄袭或非法引用,将严重影响论文评价(见评审标准);

  2)引用必须合理,符合论证逻辑,但一般不应长篇引用文献;

  3)对资料中的事实或观点,可以根据论文论证的需要,在说明来源的情况下,用自己的语言进行归纳和概括,但所有参考资料均应列入文后的“参考文献”中。

  五、毕业论文的统一提交格式

  论文要求交稿一式二份,并用3。

  5寸软盘上交Word格式电子版。

  每份论文必须包括下列各页:

  1)封面(包括题目、作者姓名、年级、导师姓名、日期等);

  2)提纲或目录(包括各部分的页码);

  3)正文,如有必要可为各部分加小标题,部分之间空2行,自然段间空1行,各边适当留出空白,左边留出装订空白;

  4)参考文献,要求至少列出2份参考文献,包括:作者、题目、版本、日期等;

  5)Notes(注释);

  6)如有必要可加Annexe(附件)。

  六、毕业论文的成绩考核

  1.毕业论文的评阅工作

  论文首先由法语系教授和正副系主任组成的论文评审委员会进行初评。

  程序是:导师给出初评分数,评审委员会成员进行评阅和复审,确定初评成绩。

  合格者方可参加答辩。

  论文初评的评审标准如下:

  1)格式达到要求10分

  2)分析论证的逻辑性与合理性25分

  3)法语表达的正确与通顺程度50分

  4)文献引用的合法性与合理性15分

  (注:严重抄袭者上述2)、3)、4)项均将大幅扣分)。

  论文初评满分为100分,60分以上为“合格”,60以下为“不合格”。

  2.毕业论文的答辩工作

  论文初评后,论文评审委员会召开毕业论文答辩会。

  要求论文作者用法语口头介绍论文的主题、主要论点和结论(5分钟),并用法语回答评委的提问(8分钟)。

  评委根据答辩人表述内容的逻辑性与合理性、法语口语表达的正确与流畅程度打分,然后经评审委员会综合给出答辩评分。

  答辩的满分为100分。

  3。毕业论文最终成绩的评定

  论文的最终成绩由初评分占60%和答辩分占40%的比例计算评定。

  评审委员会根据最终成绩对论文给出以下评语:

  90分以上者为“优秀”,80-89分为“良好”,70-79分为“中等”,60-69分为及格,60以下为“不及格”。

  4。被评为优秀论文者须提交以下文稿:

  1)论文的中文摘要一篇;

  2)论文的精彩片断3—4段,原文+中文译文A4打印稿,合计2页左右。

  七、本专业毕业论文工作日程安排

  参加“3+1”项目的毕业生应于6月底回国后立即向法语系提交论文,填写规定的表格。

  7月1日左右由系评审委员会进行初评。

  7月5日左右进行答辩。

  经评审委员会评定的最终成绩上报教务处。

  浅谈夕阳意象的崇高美范文【2】

  摘要:夕阳是英汉诗歌中一个常见的典型意象。

  面对夕阳西下,诗人不同的审美角度会产生不同的情感心理。

  赞美者有之,感伤者有之。

  依据朗吉努斯、康德等西方美学家对崇高的论述,对英汉诗歌中夕阳意象所呈现的崇高美进行了探讨分析。

  关键词:夕阳;意象;崇高美;英汉诗歌

  古往今来,人们对于滋润万物生长的太阳有着特殊的崇拜意识。

  两千多年前古希腊就有太阳神阿波罗驾驶金色马车自东向西的传说。

  诗人们大量将夕阳镶入他们的作品里,寄托了他们强烈的生命意识,展现了他们深层的精神世界及其独特而丰富的情感心理。

  由于社会、政治、经济、文化背景不同,诗人的心态、审美情趣不同,这种日暮黄昏的夕阳情结也就呈现出多种意蕴。

  伤感是夕阳意象所呈现的诗人一个特定的情感心理,大量的夕阳意象诗作中,或是嗟叹时光流逝,或是忧国忧民,亦或写尽羁旅行役,离愁别绪。

  “欲少留此此琐兮,日忽忽其将暮”。

  与之相,反,在胸襟宽广、拼搏进取者的眼中,朝阳与夕阳同样的美丽;“日之夕矣,牛羊下来”,面对柔和宁静的黄昏美景,诗人倾诉着对温馨爱情、人伦亲情的向往;有的则于淡淡的忧伤之中,依然满怀美好的理想与希望。

  依据朗吉努斯、康德等美学家关于崇高美的界定,本文对英汉诗歌中夕阳。

  意象所呈现他崇高美及其共性进行了探讨分析。

  一 崇高一伟大心灵的回声

  朝阳象征着美丽与希望,除了偶见如约翰·多恩(John Donne)在《太阳升起》 (The Sun Rising)中诅咒“你这繁忙的老傻瓜,不守规矩的太阳搅了情人的美梦”以外,几乎所有的诗人都去热情地赞美它。

  然而也有不少诗人对夕阳情有独钟,他们以宽广的胸怀描绘出一幅幅壮美而崇高的夕阳图画。

  初唐诗人卢照邻写道:“龙衔宝盖承朝日,风吐流苏带晚霞”,在他眼中,风吐流苏的晚霞与灿烂的朝阳一样绚丽多彩。

  李白登宣城谢眺楼,面对秋野斜阳歌唱的“江城如画里,山晚望晴空”展示了其博大的胸怀,而他的另一首诗“西山太白峰,夕阳穷攀登”则表现了诗人在夕阳背景下不畏艰险,奋发向上的拼搏精神。

  朗吉弩斯在他着名的《论崇高》一文中宣告:“崇高是伟大心灵的回声”!英国浪漫主义诗人华兹华斯(Wordsworth)在《抒情歌谣》(Lyrical Ballads)序言中说:“诗是人和自然的表象”。

  中国的诗歌理论认为,“诗言志”。

  我们从一个人的作品里便可以感受到作者的胸怀和气魄。

  与崇高的气象相反,英国另一位浪漫主义诗人约翰·济慈的黄昏景色则是欢快灿烂的,他在着名的《秋颂》中这样写道:

  当波状的云把将逝的一天映照,

  以胭红抹上残梗散碎的田野,

  这时呵,河柳下的一群小飞虫就同奏哀音,它们忽而飞高,

  忽而下落,随着微风的起灭;

  篱下的蟋蟀在歌唱;在园中红胸的知更鸟就群起呼哨;

  而群羊在山圈里高声咩叫;

  丛飞的燕子在天空呢喃不歇。

  夕阳映照,微风吹拂,在丰收的田野上,飞虫、蟋蟀、知更鸟以及群羊、丛飞的燕子共同演奏了一首秋之声交响乐。

  这又是多么的优美!英国诗人、美学家马克·阿肯赛·德在他的美学理论长诗《想像的快乐》中认为:

  不同的心灵

  喜爱不同的事物:一个只追求,

  巨大,惊奇,与狂野;

  另一个感叹和谐,优雅

  和最柔顺的优美

  二 崇高——一种表达无限的企图

  华兹华颠认为诗的主题在于热情地歌颂“天性的永恒部分”。

  在《丁登寺》中,他说他感到落日的余晖、广袤的海洋、新鲜的空气、蔚蓝的天空和人心,已经远为深刻地融合在一起,这是一种绝妙的感觉,激励着一切有思想的事物。

  诗人在这首诗中追忆自然山水给他甜蜜的感受,宁静的心境,在景物中感受到崇高的思想融合着雄伟。

  这与我国初唐四杰之一的王勃《腾王阁序》中“落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色。

  渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒。

  声断衡阳之浦”有异曲同工之处。

  叔本华认为这种崇高的客体与主体之间是一种和谐的关系,也即夏夫茨伯里所说的“大美”。

  对崇高进行诗化处理的是爱德华·扬的《夜思》中的“第九夜”。

  他在其中描绘了:

  海河山树林石,

  耸岬、以及幽深的

  地洞,

  黑脊、高穹,还有宽广的裂缝,

  造化所成,或时间所铸

  尽管这一切对于别人来说看起来已经很伟大了,可爱德华·扬却感到还很不够。

  “伟大”并不应该是在地球的表面上发现的,而应该属于宽广的天空,那片“心灵高贵的牧场”。

  他在无限的空间的概念上又加上了时间的无限,他说:

  那无际的空间啊,这些漂泊的人

  在其中永不停息地流浪,仿佛听到她说

  还有一个姐妹,那永不停止的时间

  黑格尔说,“崇高是一种表达无限的企图。

  ”那些看似无限的对象之所以崇高是因为它们能够激起人无限的想像。

  人的胸怀也似乎因为对象的崇高而被无限地扩大,正如《楞严经》上所说:当知虚空生汝心内,犹如片云点太清里。

  三、崇高一天大、地大、心亦大

  无论是传统诗歌还是现代诗歌,单纯写夕阳的总在少数,诗人在进行夕阳形象塑造的同时,更是将夕阳下或人或物诸如山川田野、行云流水、花鸟虫鱼等诸种意象进行细致具体的勾勒,在这些意象的群体合力作用下,全方位、多视角、深层次的营造更加完美的深厚的审美意境,而所有这一切根本目的都在于揭示诗人的感情和精神世界。

  美国诗人亨利·朗费罗的《金色夕照》这样写道:

  波平似镜,映照天宇,

  水天金色一片,

  彼岸隐现,云影缓移,

  遥望依稀一线。

  岩如行云。

  云如山岩,

  化作异彩漂浮;

  波光潋滟,注目中流,凝泊一叶扁舟。

  在这明快、如歌的柔板中,诗人寓理于象,托物言情,抒情里透着哲学的冷峻,写景中凝着人生的沉思:

  因而在人生暮年,

  桑榆之景隐现时,

  愿天地孕育的光华,

  将天地融为一体。

  心灵洋溢着宁谧,

  在沉静的心悦中升华,

  性灵与天地交融,

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