现代文学史论文题目
对于现代文学史论文题目有哪些呢?要怎么写呢?以下便是小编整理的现代文学史论文题目及论文，供大家参考。
现代文学史论文题目【1】
1.论五四前后文学激进主义和保守主义之争。
2. 论鸳鸯蝴蝶派小说的艺术特征。
3. 论鲁迅小说中的知识分子形象。
4. 论鲁迅小说中的农民形象。
5. 论鲁迅小说的“国民性改造”思想。
6. 论《祝福》的艺术特征。
7. 论鲁迅散文《野草》的象征主义特征。
8. 论鲁迅杂文的艺术特征。
9. 《故乡》与《春蚕》比较谈。
10. 论中国现代文学创作中的“回乡”主题。
11. 论胡适《尝试集》对中国现代文学的贡献。
12. 论周作人散文的艺术风格。
13. 论郭沫若《女神》的浪漫主义特色。
14. 论郭沫若诗歌创作对中国现代诗歌的贡献。
15. 论郭沫若历史剧《屈原》的浪漫主义特色。
16. 论二十年代的乡土小说创作。
17. 论五四时期的问题小说创作。
18. 论冰心诗歌创作的思想与艺术特色。
19. 论《新青年》对中国现代文学和文化传播的贡献。
20. 论五四时期的报刊制度与中国新时期文学之间的关系。
21. 论五四“女师大作家群”的创作。
22. 郁达夫小说的感伤抒情特色。
23. 论张资平小说的艺术特色。
24. 论文学研究会对中国现代现实主义文学的贡献。
25. 论叶绍钧小说的现实主义特色。
26. 论朱自清散文的艺术风格。
27. 论田汉早期剧作的艺术特征。
28. 论欧阳予倩的讽刺喜剧。
29. 论徐志摩诗歌的艺术特征。
30. 论闻一多的新格律诗理论及其对新诗创作的贡献。
31. 论朱湘诗歌的艺术特征。
32. 论李金发的象征诗歌及其对中国现代新诗的贡献。
33. 论左联对中国现代文学发展的历史贡献。
34. 论蒋光慈小说对红色革命的表现。
35. 论茅盾小说中的“时代女性”。
36. 论茅盾小说中的资本家形象。
37. 论茅盾小说《子夜》对上海都市社会的表现。
38. 论茅盾小说的二三十年代中国历史的表现。
39. 论巴金小说《家》中的高觉新形象。
40. 论巴金早期的青春小说。
41. 论巴金小说对新时代传统家族的表现。
42. 论中国现代文学中的“多余人”的形象。
43. 论老舍小说的人物描写艺术。
44. 论老舍笔下的市民形象。
45. 比较老舍与鲁迅国民性批判思想的差异。
46. 论老舍小说的幽默艺术。
47. 论老舍小说的京味风格。
48. 论王亚平等人的武侠小说创作。
49. 论曹禺戏剧的情境设置。
50. 论《雷雨》的结构艺术。
51. 论曹禺话剧中的人物形象(周朴园、周繁漪、仇虎、陈白露)。
52. 论新感觉派小说的艺术特征。
53. 论新感觉派小说对都市社会的表现。
54. 论戴望舒诗作《雨巷》的艺术特征。
55. 论戴望舒诗歌创作的思想和艺术变化。
56. 论萧红小说对女性情感和命运的表现。
57. 论萧红小说《呼兰河传》的艺术特征。
58. 论丁玲早期小说的女性意识。
59. 论林语堂散文的闲适特征。
60. 论三十年代文学中的京派与海派之争。
61. 论三十年代文学中的人性论和阶级论之争。
62. 论梁实秋散文的艺术特征。
63. 论沈从文小说的湘西世界。
64. 论沈从文小说的乡下人视角。
65. 论张恨水的言情小说。
66. 论吴组缃小说对乡土的表现。
67. 论田间抗战时期的诗歌创作。
68. 论七月派诗歌的思想艺术特征。
69. 论穆旦诗歌的现代主义特征。
70. 论夏衍的话剧《上海屋檐下》的艺术特征。
71. 论艾青诗歌意象系统及其意义。
72. 论艾青诗歌忧郁风格。
73. 论抗战后期讽刺诗的艺术特征。
74. 论《财主的儿女们》的艺术特色。
75. 论丁玲的小说《太阳照在桑干河上》的思想艺术特色。
76. 论周立波的长篇小说《暴风骤雨》的艺术特色。
77. 论艾芜小说的讽刺艺术。
78. 论茅盾的长篇小说《腐蚀》的艺术特色。
79. 论张爱玲小说对女性形象的表现。
80. 论张爱玲小说雅俗共赏的艺术品格。
文本细读在现代文学教育中的地位与方法【2】
【摘要】文本细读有利于培养学生的阅读兴趣，提升学生的审美情趣和学术能力，是克服现代文学教育中片面注重文学史弊端的重要手段。
高校现代文学教育应该通过坚持以人为本的原则，注重学生阅读的直觉经验，培养学生的问题意识，形成以问题为导向的阅读习惯;坚持审美批评和社会批评相结合，提升学生直觉阅读经验后的理论深度;从外部创新课堂形式，树立学生课题教学中的主体地位，使学生在丰富多彩的课题形式中培养自觉阅读的习惯。
【关键词】文本细读 高校 现代文学教育 地位与方法
自1929年春，朱自清在清华开设“中国新文学研究”至今，现代文学教育走过了近90个春秋，并逐步形成了一整套以文学史为中心的学术体制和教学体系。
文学史教育在建构学生的理论体系、培养学生史的意识等方面，都起到了重要的作用。
但是也带来了一系列问题，主要体现在学生轻视文本细读，以至于学生文本解读能力下降，文学审美趣味减弱，进而影响到学术研究风气：“对于‘宏大阐释’和‘宏观把握’的热衷”，“喜欢制造宏大课题”，其害大焉。
因此，我们必须反思文学史中心论教学体制的弊端，重视文本细读在现代文学教育中的基础性地位。
一、文本细读在中国现代文学教育中的.地位
对于文本与文学史之间的关系，陈思和先生曾有这样生动的比喻：二者“类似于星星和天空之间的关系。
构成文学史的最基本元素是文学作品，是文学的审美构成天幕下一幅壮丽的星空图”。
2试想，我们如果天空没有星星，只有几个符号，说这是月亮、这是太阳，那么估计我们都没有看星空的兴致了。
因此，文本是文学史的内核，在以文学史为核心的现代文学教学体制中具有基础性地位。
其价值主要体现在：首先，文本细读是调动学生阅读兴趣最重要的手段之一。
兴趣是如果我们的课堂，一开始就是大谈文学史关于某段时期的基本概况，谈某位作家的基本特色，举几个老调重弹的例子，那么学生如听天书，不知所云，甚至会轻视现代文学，以为现代文学不过就是反封建，追求自由平之类的枯燥名词。
如《狂人日记》，按传统讲法，先分析鲁迅生平，揭示其思想是讲“礼教吃人”，艺术成绩，简单枯燥，理论先行。
但是，如果我们带着学生去读《狂人日记》让学生去体会，提出问题。
如“今天晚上，很好的月光”，“我不见他，已是三十多年;今天见了，精神分外爽快。”学生也许会问：为何见了月光，就爽快，觉得以前全是发昏?引发思考。
接着就是“我怕得有理!”为何?既有对过去的害怕，三十年来一直吃人和被人吃，也有对未来的恐惧，梦醒了，不知路在何方。
这恰是一个刚觉醒者的心理写真。
接着引导学生读吃人的意象演变，辩证吃人与封建意识形态的关系，将抽象的吃人变为丰富的审美的存在，从而引发阅读兴趣，调动他们课后阅读的积极性。
其次，文本细读是提高学生审美能力和学术修养的基础。
在当今社会，大学教育已经成为基础教育。
塑造学生健全的人格、高雅的趣味、理性的精神是大学特别是综合性大学基本功能，俗话说，“腹有诗书气自华”，那么怎么样才能提高学生的人格修养、审美趣味和理性精神呢?阅读是重要手段。
陈思和先生曾说：“在大学本科生阶段，甚至是硕士研究生阶段，能够指导学生细读文学名著，提升学生的艺术审美能力，通过文学名著的阅读提高他们对文学史的基本理解，要比言目的理论鼓吹或者死记硬背一些文学史知识有益得多。”现代文学是既具有文学的一般特性，也有其特殊性，即现代性，既是语言的现代性，也是“人学”的现代性。
如读宗白华的《流云小诗•夜》。
将自我瞬间的感觉融入宇宙中。
看似物我相融，其实早不是古典的意境，而是现代人的情怀，人不是自然的附庸，而是理性的存在。
情绪的瞬间变化，就在“星”与“宇宙”的意象的关系中得到转化，节奏虽情感而起伏跌宕。
如果我们带着学生朗诵体味，一字一句地分析，慢慢地欣赏，在这种体味到人的渺小与伟大，对于我们理性地看待自己，理性地看待社会，不是善莫大焉吗?亦能让他们分辨出诗歌的美学，提高欣赏的趣味，或许可以对网络语言起到净化作用。
二、文本细读的方法
首先，以人为本，注重直觉体验，不断设问，追寻问题进行思考，形成以问题为导向的阅读习惯。
文学即是人学。
文学阅读是读者和作者之间的心灵交汇的过程。
因此我们在读文学作品时，应该直面作品，注重直觉体现。
特别是现代文学，写的是现代人的境遇，更容易与读者产生心灵的碰撞，碰撞之后，我们就会提出各种各样的问题，有了问题，就有了阅读的起点，也就逐步找到进入作品的切口，进而一步步观照作品，反观自身。
譬如说，读鲁迅的《过客》，我们现代读者第一印象就觉得这个人“在路上”，而且坚持“在路上”，那么他为什么要一直在路上。
我们也一直在路上，我们会是为鲜花而活吗?抑或是看到坟墓就不走呢?我们是否思考自己是谁?这些直觉体验后的思考，让我们一步步解开他所拒绝的事物的喻指，进一步思考“过客”的生命状态和人生哲学，鲜花是希望，放弃，坟墓是绝望，亦放逐，就连我是谁都不思考，只为“我还得走”的绝对命令而活着，这恰恰是最强大的意志力，在反复的疑问和解疑过程中，我们一步步切近鲁迅“反抗绝望”的生命哲学。
其次，坚持文史结合，坚持审美批评与社会批评相结合。
文本细读，要坚持论从史出，文史相合，坚持审美批评与社会批评相结合，切记陷入“新批评”形式主义批评的窠臼。
具体方法，我比较赞成王卓慈所言的“教师通过文木细读的教学方法，引导学生从文学作品的阅读中上升到理论思考，再运用相应的文学理论对作品进行剖析和评论”，“从而使其能够对接触到的文学作品有更深层次的理解。”具体说来，即先直觉体验，再结合文学史、作者生平及相关的文学理论使学生的阅读理论化，最后再回来文本，加深印象，总结方法，积累经验，指导今后的阅读。
如徐志摩的诗歌，我们先通过直觉读出《雪花的快乐》的欢快，《再别康桥》中淡淡的哀愁，《火车擒住轨》中发愤，我们在结合徐志摩的生平、思想，联系中国现代诗歌史，加深理解，会发现，这是徐志摩爱情、人生和思想一步步发展的写照，更是徐志摩诗歌从浪漫主义到现代主义嬗变的轨迹，然后我们再结合这些理论、知识读徐志摩诗歌，理解即更深刻。
最后，打破老师在教学中的中心地位，通过引导，使学生成为作品阅读的主体。
老师先示范，带领学生进入阅读的情景，引导学生设问，逐步深入思考，负责解释难点。
例如，我们在讲解小说时，可以让学生通过阅读体悟，将小说改编成剧本，并进行排演，改编的过程既是阅读深入以至再创造的过程，在此过程中，学生无论是对思想内蕴，艺术手法，都会作深入的思考，应用到实践中去;排演的过程，既是加深学生阅读理解的过程，又是陶冶学生人格、提升学生审美情趣的过程。
此外，还可以让学生来主导课堂，设计问题，分组研讨，集中评点，提升学生的阅读兴趣，增强学生分析问题、解决问题的能力。
总之，实现课堂形式的多样化，也是从外部培养学生文本细读能力的重要手段之一。
三、结语
文本细读是调动学生阅读兴趣，提高学生审美情趣，培养学生学术能力的重要途径，在现代文学教学中具有基础性地位。
为了更好地开展现代文学教育，纠正文学史中心主义的现代文学教学体制，我们需要坚持以人为本的教学观念，重视文本细读中学生的直觉作用，在直接中设疑，建立问题意识，形成以问题为导向的阅读习惯;需要坚持审美批评和社会历史批评相结合的阅读方法，培养学生文本细读中的思辨能力和理论深度;需要通过创新课堂教学形式，打破老师的中心地位，引导学生成为文本细读的主体，自觉地在丰富多样的阅读形式中培养文本细读的能力。