韩剧《未生》的传播视野分析论文
2014年10月17日起，韩国有线 TVN 电视台每周五、周六晚开始播放自同名漫画改编的职场电视剧《未生》，该剧自播出后便不断引起话题，并在年轻受众中获得了极高反响，至12月20日的大结局，《未生》创下了平均8.4% 的超高收视率，并高居“有线与综合编成电视收视排名榜单”榜首。《未生》本身与以往韩剧玩浪漫，讲家长里短不同，其目标市场受众定位精确，意将职场一族作为自己的目标受众群。20集的剧情波澜不惊，自然讲述着围棋出身的张格莱在无学历和履历的背景中，在被看不起受排挤的情况下通过测试，成为综合贸易公司 oneinternational 实习员工后所发生的一系列故事。
下面将从从符号学角度、叙事结构、受众心理认同和其所表现出的媒介功能四个方面，来分析《未生》的传播视野。
一、《未生》蕴含的符号学意义
关于剧名，可从符号学角度入手理解。在瑞士语言学家费迪南德·索绪尔对符号的表征中，指出符号分为两个部分“：能指”和“所指”，这一对概念又可以由“声音——形象”和“概念”所表示。
为理解所指，可先理解剧名概念，“未生”取自围棋中的术语，和“完生”(即成功)相对应，意为：“还没做活(完生)的棋没被用掉，仍然留在棋盘上，但也没被完全困住，寻找完生的路。未确定死活的一枚棋，可以补几手做活，也可以放弃，做活还是弃子，坚持还是放弃，没有对错，只有选择。”剧中张格莱的上司也就此给出类似的解释。“所指”对应的“能指”从宏观来说，整20集剧情中所有关于张格莱的电视画面和电视语言所构成的“声音—形象”都可以表现为能指，张格莱的一言一行，内心独白都能帮助观众更好理解“未生”的含义。
除剧名以外，电视剧中还有很多细节折射着符号形象。具体来看，选取未生每集9秒的片头为例，整段片头采用多重曝光的模式，多重曝光是指通过多次曝光，将两个甚至多个不同场景在同一画面上交叠，呈现层次丰富、充满想象的画面和气氛。如图1所示，打领带的动作剪影是单次曝光，叠加上剪影中的城市日出景象，背景音乐节奏较快，并夹杂着“滴滴，滴滴”的闹钟声音，象征着上班族一天职场生活的开始。这段“声音——形象”的能指可谓是《未生》中最经典的符号形象。
二、《未生》表达的叙事结构
在叙事结构这一部分，关于路的选择和梦想的追求成了贯穿头尾的主题。叙事结构由故事的两条主线交织而成，其中最明显的故事主线集中在第1集20分钟以后到第20集70分钟的剧情里，这段剧情发生在2012至2014中的两年时间中，讲述张格莱在 one international 的工作情况。首先，张格莱初进韩国著名外贸公司实习，因学历低遭排挤，后通过实习考核，成为合约工以后在营业3组用异于常人的努力赢得吴相植科长和金代理的认可，并将棋盘上的战术与职场遇到的难题融会贯通。每一集都有张格莱的内心独白，这种自省式的独白也让剧情更加令人回味。当张格莱逐渐融入营业3组时，自己的合约工身份让他意识到公司规章的不公平，从而更加努力地工作以期能转变身份。最后，吴相植科长为了留住张格莱，违背原则参与公司上层提议的项目中。项目失败，营业3组陷入危机，吴科长引咎辞职，张格莱终究未能成为正式工，至此，张格莱的第一段职业生涯以遗憾收场。
另一条主线并不明显，但却独显编剧的匠心。这条线也最能说明《未生》在叙事结构上的精巧，集中体现为倒序的叙事方式。这一叙事通过首集的前20分钟和最后一集后20分钟展开，首集上演了一场约旦街头未完成的追逐戏;剧尾的后20分钟交代了约旦事件的缘由和始末。而这40分钟的戏全部发生在2014年，讲述了张格莱第一段职业生涯结束后，和金代理先后加入吴相植创建的新公司。新公司仍然和 oneinternational 保持生意上的往来，在一次项目中，雇员的偷盗行为引起事端，为弥补过错，张格莱和吴相植赴约旦展开追逐，最终完满解决。至此，叙事结构的头尾链接起来，完成第二条故事主线，全剧也就此完结。
最后一集的结尾也给全剧带来了反转式的高潮，而在这浓缩的20多分钟里，更是将“路”的意义进行了充分的诠释。从69分31秒开始，出现交错的诗歌旁白，张格莱和吴相植一边共同吟诵着美国诗人佛罗斯特的《未选择的路》，一边从不同的路走进蜿蜒的石窟。石窟尽头是约旦古城佩特拉中心的卡兹尼神殿，两人碰面，在谈话中，吴相植谈起自己年轻时环游世界的梦想，并隐射自己不后悔在工作中坚持选择正直的职业操守之路。电视剧末尾，张格莱和吴相植的车渐渐在约旦苍茫的大漠中远去，汽车飞扬的镜头是下午时光最耀眼的太阳。除了构成叙事结构的两条故事主线以外，其他配角的生活和故事也得到了重视和关注。例如，第六集中的朴代理，职场妈妈宣次长，每一个剧中人物甚至都可以对应现实职场生活中的人物原型。
三、《未生》获得的受众认同
没有大长腿，没有土豪，《未生》为何能火?除了这部剧塑造的丰满人物形象和多线叙事结构之外，《未生》的准确定位赢得了大批受众，具体体现为受众对电视剧感知上的心理认同，且存在着强烈的文化身份代入感。
劳伦斯·格罗斯伯格在《媒介建构：流行文化中的大众媒介》一书中从不同层面对受众的角色进行了剖析，其中一个观点认为：“受众行为中最重要的内容是受众对所消费产品的理解程度。”《未生》的目标受众群是20～50岁的上班族，剧中经常出现这样的画面：上班时候的匆匆步伐，下班之后的劳累面貌;而不同的角色也会让受众不自觉地将自己在日常职场中的位置代入到剧中，有人认为自己是张格莱，有人觉得自己的上司是马部长或成代理，而这种代入感随即产生了更加强烈的共鸣。另外，《未生》剧情的发展更突出关照主人公的成长和自省，这在很多细节之处都能得以体现。如剧中第1集和第2集将张格莱受排挤的实习生形象刻画到令人心酸，不少观众留言说自己会感同身受，会回忆起自己刚入职时的无所适从。主角们的悲喜也给受众带来了相似的情感体验。
所以，无论是剧中出现的上班族上下班时的匆匆情景，还是塑造的不同人物形象，都能让观众产生一致的心理认同。此外，在心理认同的驱使下，观众会一边观剧一边品味剧中人物所经历的磨难和考验，并通过持续的“追剧”来关注剧中人物的未来命运。如此一来，电视剧中构建的不同角色形象和受众在现实职场中的亲身体验相互交织。这种强烈的受众心理认同使得电视剧信息被充分解码，从而能帮助受众更深刻地理解剧中故事的意义，以此加深对电视剧更浓烈的情感体验。
四、《未生》体现的媒介功能
哈罗德·拉斯韦尔(1948)是最早对媒介的社会功能进行分类的学者之一。他认为大众媒介主要有三个主要的社会功能。一是监测环境，即提供社会和世界中发生的事件以及环境的信息。二是协调社会，即解释和评论事件和信息的意义、协调不同的活动以及社会化。三是在代与代之间传承社会文化传统。除了通过叙事吸引受众引发心理认同之外，电视剧作为大众媒介，同样也具备上述的三大功能。《未生》反映了当今韩国的职场百态，这可以归属于电视剧作为媒介所具备的第一个功能：监测环境;此外，在协调社会和传承社会文化传统的功能方面，《未生》体现了更多。
社会文化传统一般包括以生活方式为主要体现的物质层面和精神层面，从生活方式上看，一般情况下，韩剧向受众传递的文化大多集中在饮食、服饰方面;从情感上看，韩剧偏向于强调伦理与和谐，突出表现为大结局的完满。而《未生》在这两方面都构建出了独特的韩国人的文化身份。在生活方式方面，饮食中的饮酒文化在剧中体现得最为明显。在韩国职场中，部门职员往往会不定期举行聚餐活动。不管是部门成功合力完成某一项目，还是工作中遇到压力或挫折，都会聚餐，而聚餐过程中，饮酒又最具代表性，如后辈和前辈同时喝酒，后辈要转过身，不能直面前辈，以示尊敬。《未生》里，下班前“一起喝一杯怎么样”的问话实际上也经常出现在韩国现实职场的对话中。吴相植在剧中经常醉酒，如第2集吴相植借醉酒为张格莱伸张正义，第7集结尾吴对着镜头问道：“你知道酒的味道吗?”等片段都体现了韩国工薪阶层偏好利用醉酒来发泄情绪，缓解压力的独特方式。在精神层面，《未生》突出体现了韩国的职场中最令人注意的身份等级文化。韩语体系中一般分平语和敬语，在韩国社会所有公司中，下级对上级，后辈对前辈要以敬语相称，并常伴有鞠躬的动作。此外，《未生》也采用了韩剧一贯擅长的'“人情味”制造温暖。一般情况下，当人们谈到“职场”时，往往会向与职场相关的“刻板印象”靠拢。刻板印象指的是人们对某一类人或事物产生的比较固定、概括而笼统的看法，是我们在认识他人时经常出现的一种相当普遍的现象。所以说到“职场”，我们会想到人与人之间的冷漠，或是明争暗斗的竞争关系。《未生》中的职场，人们的冷漠和部门之间的互相竞争和牵制也被刻画得淋漓尽致，但最令人印象深刻的却是在冷漠关系中不断温暖人心的营业3组上下级间的人情味。比如说吴相植将张格莱称为“咱家的孩子”，“咱家”在韩语中一般是家庭成员之间的称呼，上司的这一说法让格莱体会到归属感;同期生病，吴相植召集新职员周末加班帮助宣次长完成项目;为了帮助张格莱成为正式工，吴相植不惜违背自己的职业意愿所付出丢掉工作的牺牲;以及在最后，吴相植创办的新公司逐渐壮大，金代理辞职加入后三人的拥抱和欣喜也让观众为之动容。剧中大量的同期之情和上下级之情都是在向观众传递着“正能量”。这也是韩剧期望表达的最重要的媒介功能。
作为反映韩国社会现实的职场题材电视剧，《未生》除了打动观众以外，更引起了政府的重视，并催生了一系列政策上的改革。《未生》大结局播出以后，2014年12月23日，据韩国《中央日报》报道，“因《未生》播出后引起巨大社会反响，韩国政府将出台‘非正规职工综合对策’以改善类似《未生》中‘张格莱’的合同工们的待遇。‘对策’中包含入职三个月以上就可以领退职金;失业补贴发放延长至4个月;无法转正的可获得一定的离职金等规定”。这一举措表明电视剧作为媒介达成的影响力之大，此外，和“非正规职工综合对策”一并形成的一系列后续效益也说明媒介所具备的协调社会功能通过电视剧得到了充分体现。
五、结语
作为文化产业大国，韩国自20世纪20年代推出文化兴国战略，开始对影视、旅游、印刷、设计等各行业进行大力扶持。韩国电视剧发展到现在，不断探索并发展为成熟的运作机制。《未生》作为一部改编剧，从漫画改编为电视剧，而电视剧的播出又带动原著漫画的热卖。(据11月26日韩网新闻报道，《未生》原著漫画销量突破200万册，成为韩国年度最畅销书籍。)，原著漫画和电视剧又带动了周边产品的热卖，这无疑是各个产业流畅整合的体现。
实际上，受影视剧时限、制作成本等影响，由书籍改编的影视剧都无法超越原著。例如，2015年1月热播的大陆剧《何以笙箫默》虽也是改编自其同名小说，但电视剧制作的粗糙程度正如主演唐嫣的假发和地摊搭配一样一度成为观众们的吐槽对象;2014年于正的炒冷饭《神雕侠侣》更是将小龙女烹制成了小笼包，也逃不了网友们的恶搞和戏谑。
相比之下，《未生》从各个细节入手，对原著作漫画进行高度还原，为和漫画中原人物工作狂的形象高度一致，扮演吴相植的演员通过滴眼药水和不断揉搓让眼睛充血，塑造了神经质的工作狂形象;此外，以精准的市场细分和人文关怀为利器的制作理念，无论是电视剧还是漫画，《未生》的整体性均达到了高度统一。
如何通过文化市场和政策背景形成宏观条件，结合电视剧自身的细节考量以及观众为王这些微观层面，最终酝酿为成熟的运作机制，是中国电视剧制作人需要不断思考的问题。
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