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版画的材料观

时间:2020-12-05 17:32:25 美术学毕业论文 我要投稿

版画的材料观

  摘 要:文章通过先对传统版画(木版、铜版、石版、丝网版)及现代综合材料版画材料的应用进行逐一分析,再对每一个版种的特点进行分析总结,最后得出版画的材料观是从细读材料开始,由对待材料中产生塑造功能和独立认识材料特性,再到综合材料版画最大限度地应用材料——材料规范应用到材料的趣味,最终通过印制以呈现其“版性”。

  关键词:传统版画 木版 铜版 石版 丝网版 综合材料版画 材料

  传统版画对材料的应用

  传统版画对材料的应用,是借用版画传统材料(木、金、石、网)作为造型手段。应用这些材料制作母版,然后印刷,这是版画总的制作过程,它与其他绘画不同的特点是“制版”。由于版画的制作工具和工艺的特殊性,这就要求艺术家在制作时要精心设计、细读并了解各种材料的特性,制作的母版在表现造型的同时,并在一定程度上体现材料的特性,印刷时最大限度地还原“母版”上所有痕迹,作品具有强烈的“版迹”,这是其“版性”所在。

  木 版

  木版经过“刀”与“木”的碰撞产生丰富的“刀味”(技法特点)和“木味”(材料物性)的印痕效果。中国古代版画不仅仅只停留在对线稿的复制印痕,版画作品中逐步出现了对刀迹、木味等印刷痕迹的审美追求,这也是版画审美观的逐步改变,如明末大师陈洪绶明万历二十六年(公元1598年)作品《水浒叶子》。现代木刻版画是画家以刀向木刻制出来的图形,“版”在经磨、压印刷在纸面上的,因此木版、油墨、纸、三者之间的特殊结合,造就了木刻版画独特的印痕肌理美(木味),表现的是刻刀在木板上的雕凿效果和木质本身肌理反映到画面上的“味道”,同样,木质材料不同,“木味”也不相似。“刀味”和“木味”二者是相辅相成的,刀与木板契合得越合理合意,木刻的“刀味”、“木味”也就越浓。如古元、彦涵、修军、王文明等艺术家的作品。

  铜 版

  铜版经过干刻、腐蚀产生精确细致的线条和丰富的肌理,有独特的“金属厚重感”。文艺复兴时期丢勒所创造出具有独特风格的铜版画,这种极其纤细丰富的'线条,充满着一种完美、自由的艺术气质,印刷的线条更加完美、精细、敏感、挺拔有力,并具有金属印痕特征。现代铜版画主要运用干刻、美柔汀、腐蚀、照相制版等技法,其印痕有别于其他版种,具有线条柔和细致、粗细、深浅、疏密,画面精致、层次丰富的独特金属印痕。美国艺术家查克·克洛斯的铜版作品《凯斯肖像》,追求写实照相铜版画的手法,加入细点腐蚀法于照相凹版上。中国版画家谭平的铜版画作品《无题》,重要先决条件是“偶然”,这种在强酸中腐蚀的“偶然”效果看上去简洁、沉稳、富于理性。而这种“偶然”的“非理性”的腐蚀也正是铜版画中独特的印痕魅力所在。

  石 版

  石版是应用“水油相斥”的原理,具有灵活性、伸缩性及修改的无限可能性,使其更具绘画的自由表现性,并有着独特魅力的石头“颗粒感”。它较其他版种的一大优势,便是版上的一切效果,甚至敏感到一个指印,通过腐蚀制版、印刷,都可完全呈现在印纸上。在打磨平整的石版上用特种铅笔和药墨作画,就如同在纸上、布上绘画一样流畅、自由,令作者有随心所欲之感。版上可保留描绘时的笔触、画痕、轻重、韵味,甚至显现出渲染的肌理来,同时还可以划刻白线。画得不满意的地方可随时磨擦除去,不必担心画坏,使作者在绘制版面这一过程中充满着创作的激情和愉悦,是一种最具绘画性细点的印痕效果。如凯绥·柯勒惠支、杜布菲、李晓林等艺术家的石版画作品。

  丝网版

  丝网版印刷时的“重叠肌理”,使版画的色彩表现语言独具特色。丝网版“印痕”的视觉感在于“印痕”与“印痕”间的组合所产生的整体画面效果。其优势在于发挥它均匀、整齐的色面重叠、渐变,及艳丽的色彩组合,使其他版种无法达到的丰富、多变透亮的色彩美感。如安迪·沃霍尔、查克·克洛斯等艺术家的丝网作品。

  总的来说,传统版画的材料观,是借用版画传统材料(木、金、石、网),其“材料性”是隐在“版性”之中,通过“凸”、“凹”、“平”、“漏”四种印刷方式,为造型服务,印痕语言在一定程度上也呈现出各自材料的特性。

  综合材料版画对材料的应用

  现代综合版画是根据画面需要选用不同材质的媒介物,并了解各种媒介物的自然肌理在画面中所能产生的印痕。将这些媒介物进行有效的处理,然后通过粘贴、刮刻、打磨等手段进行制版,使媒介物本身的自然肌理和制作中产生的偶然肌理得以有效的结合,并达到画面需要的效果。它的制作工艺依赖于对版材媒介和印刷媒体的特性研究,版画语言的表现力也在很大程度上受到制版和印刷过程中各种肌理、印痕现象的影响。通过对不同材质媒介和印刷媒体性能的实验研究,可以根据画面需要充分发挥并合理运用这些肌理、印痕,最大可能地呈现材料本身的特点。如综合材料版画作品《一份来自海关的报告》和《村里人》。实质上现代综合材料版画是非传统印刷技法和非传统制版材料的综合应用,这也是现当代材料观的一种表现方式:

  1.对传统制版材料、印刷技术的再认识,如木版凹印、一版多套等印刷技术的提高,使传统材料的表现力进一步丰富。

  2.直接使用现成品材料制版印刷,不但拓展了传统制版材料观,而且使其表现语言更为直接,以平面的形式表现现成品材料的属性及其特点,使作品更具深意。

  3.在传统印刷的基础上,使用各种非传统材料制版,如对砂、粉、胶、布等材料的综合使用,使版画语言得以进一步拓展。

  总 结

  版画是从细读材料开始,在对待材料中产生塑造功能和独立认识材料的特性,再到综合材料版画最大限度地应用材料——从材料规范应用到材料的趣味,最终通过印制以呈现其“版性”,这也是版画的特点所在,即版画的材料观。

  参考文献:

  [1]杨锋.综合材料版画技法[M].西安:陕西人民美术出版社,2002.

  [2]廖修平.版画艺术[M].雄狮图画公司出版,中华民国七十四年八月版.

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  [6]黎明,齐风阁.全国综合版画作品展览作品集[M].广州:羊城晚报出版社,2009.

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