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文学给人带来的好处(3)

时间:2022-10-05 21:01:39 常识大全 我要投稿
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文学给人带来的好处

  其中,《大漠祭》入围 “第六届茅盾文学奖”和“第五届国家图书奖”,登上中国小说学会2000年中国小说排行榜,被誉为“真正意义上的西部小说和不可多得的艺术珍品”,已被译成多种文字,在《中国西部现代文学史》中有重点论述,被认为是当代西部文学的标志性作品。

  文学给我们带来了什么【3】

  作家余华

  余华、刘恒,还有麦家等作家,陆续被杭州作为人才引进,这些人才的光和热也开始陆续发散出来。

  这场讲座定于上午9点半开始,时间未到,会议厅已经坐得满满当当,人人手中都拿着余华的书,不少人还带着笔记本和录音笔。

  余华穿着件西便装很随意地出场,笑了笑,然后落座。

  近些年来作家不能只关在书斋里写作,也得经常到大庭广众之下说话,经历这样的场合多了,余华看上去很习惯,先开个玩笑:“文学给了我什么?最大的好处就是所有的时间归自己支配,不用上班,想睡觉就睡觉,想游玩就游玩。”

  【中心思想】

  假如真的存在一种神秘力量,那就是文学。

  当一个中国人读到雪莱这样一个德国诗人的作品,而且还是不同时代、不同民族、不同文化的,却能读到自己的感受,唤醒自己的记忆,就像在别人家的镜子里看到自己。

  哪怕是一种苦难经历,当你后来重新品尝时也会觉得是一种美好的经历。

  【课堂速写】

  文学唤醒了我的童年

  1960年4月3日的中午,我出生在杭州的一家医院里,可能是妇幼保健医院,当时我母亲在浙江医院工作,我父亲在浙江省防疫站工作。

  我的父亲在我一岁的时候,离开杭州来到一个叫海盐的县城,从而实现了他最大的愿望,成为了一名外科医生。

  两年后,我母亲放弃了在杭州的生活,带着我哥哥和我来到了海盐。

  我的记忆是从海盐开始的。

  我们住在医院一幢两层楼的房子里。

  父母上班去后,就把我和哥哥锁在屋中,我们就经常扑在窗口,看着外面的景色。

  我母亲经常在医院值夜班,她傍晚时回来一趟,在医院食堂买了饭菜带回来让我们吃了以后,又匆匆地去上班了。

  我父亲有时是几天见不着,母亲说他在手术室给病人动手术。

  我父亲经常在我们睡着以后才回家,我们醒来之前又被叫走了。

  在我童年和少年时期,几乎每个晚上,我都会在睡梦中听到楼下有人喊叫:“华医生,华医生……有急诊。”

  那时候,我一放学就是去医院,在医院的各个角落游来荡去,一直到吃饭。

  我对从手术室里提出来的一桶一桶血肉模糊的东西已经习以为常了,我父亲当时给我最深刻的印象,就是他从手术室里出来时的模样,他的胸前是斑斑的血迹,口罩挂在耳朵上,边走过来边脱下沾满鲜血的手术手套。

  我读小学四年级时,我家干脆搬到医院里住了,我家对面就是太平间,差不多隔几个晚上我就会听到凄惨的哭声。

  那几年里我听够了哭喊的声音,各种不同的哭声,男的、女的、老的、少的,我都听了不少。

  应该说我小时候不怕看到死人,对太平间也没有丝毫恐惧,到了夏天最为炎热的时候,我喜欢一个人待在太平间里午睡,那用水泥砌成的床非常凉快。

  在我记忆中的太平间总是一尘不染,四周是很高的树木,里面有一扇气窗永远打开着,在夏天时,外面的树枝和树叶会从那里伸进来。

  当时我唯一的恐惧是在黑夜里,看到月光照耀中的树梢,尖细树梢在月光里闪闪发亮,伸向空中,这情景每次都让我发抖,我也不知道是什么原因,总之我一看到它就害怕。

  这些记忆不断地在遗忘。

  直到二十七八岁时,我读到雪莱的一首诗,诗里写道:死亡是凉爽的夜晚。

  一下子把我完全遗忘的童年时期的感觉唤醒。

  那首诗写出了我童年时在太平间睡午觉时的感受,从此以后再也不会忘记。

  假如真的存在一种神秘力量,那就是文学。

  当一个中国人读到雪莱这样一个德国诗人的作品,而且还是不同时代、不同民族、不同文化的,却能读到自己的感受,唤醒自己的记忆,在别人家的镜子里看到自己。

  哪怕是一种苦难经历,当你后来重新品尝时也会觉得是一种美好的经历。

  任何健康的影响只会产生独特性

  文学为什么有这样的力量和冲击力?那是因为各民族的精神历史和现实生活有太多的相似性。

  文学之所以存在,并不是为了让我们彼此之间越来越陌生,而是为了让我们相互越来越熟悉,越来越亲近。

  文学表达的就是各民族所具有的相似性。

  每个伟大的作家都以自己独特的姿态走上一条独特的道路,但最终都殊途同归,表达了爱与恨、生与死、战争与和平这些人类共同的主题。

  我们很难去思考谁影响了谁。

  加西亚·马尔克斯在巴黎苦苦熬过了3个年头,又在纽约游荡了8个月,然后他的生命把他带入了31岁,妻子梅塞德斯陪伴着他,孩子还小,他在墨西哥找到了工作。

  当时加西亚·马尔克斯的天才已经初露端倪,可是只有他知道自己正在经历着什么,他正在经历着倒霉的时光,因为写作进入了死胡同,他找不到可以钻出去的裂缝。

  就在这个时候,他的朋友阿尔瓦罗·穆蒂斯提着一捆书来到了,并且从里面抽出了最薄的那一本递给他,《佩德罗·巴拉莫》,在那个不眠之夜,加西亚·马尔克斯和胡安·鲁尔福相遇了。

  文学就这样获得了继承。

  加西亚·马尔克斯在他那篇令人感动的文章《回忆胡安·鲁尔福》里这样写道:“对于胡安·鲁尔福作品的深入了解,终于使我找到了为继续写我的书而需要寻找的道路……他的作品不过三百页,但是它几乎和我们所知道的索福克勒斯的作品一样浩瀚,我相信也会一样经久不衰。” 他成为比胡安·鲁尔福更伟大的作家。

  一个作家的写作影响了另一个作家的写作,这已经成为了文学中写作的继续,让古已有之的情感和源远流长的思想得到继续,这里不存在谁在获得的问题,也不存在谁被覆盖的问题,文学中影响就像植物沐浴着的阳光一样,植物需要阳光的照耀并不是希望自己能够成为阳光,而是始终要以植物的方式去茁壮成长。

  另一方面,植物的成长也表明了阳光不可或缺的重要性。

  重要的是,树木是以树木的方式在成长,而不是以阳光的方式在成长,所以所有的影响都是健康的。

  在中短篇小说创作中,这种影响的痕迹难以消除,而到了长篇小说中,一个成熟的作家则完全以自己的方式在成长了。

  任何健康的影响只会产生文学的独特性。

  每个作家都有一种独特的表达方式

  现在国内外高校的文学教育已经偏离了方向,他们往往只是教学生如何研究一部作品,而不是教学生如何去阅读。

  如果没有阅读,自己的感受没有被唤醒,干巴巴地去研究一部文学作品是没有任何意义的。

  所以我也支持一些文学教育的研究项目,希望有助解决文学的基本常识问题。

  这里我想讲讲文学的想象力。

  有关想象力的话题从飞翔开始。

  文学作品中的人物如何飞翔?加西亚·马尔克斯在写《百年孤独》时遇到一个难题,就是女佣雷梅苔丝如何飞到天上去。

  对很多作家来说,这并不是难题,只要让人物双臂一伸就可以飞翔了,因为一个人飞到天上去本来就是虚幻的,或者说是瞎编的。

  可是加西亚·马尔克斯是伟大的作家,对于伟大的作家来说,雷梅苔丝飞到天上去既不是虚幻也不是瞎编,而是文学中的想象,是值得信任的叙述,因此每一个想象都需要寻找到一个现实的依据。

  马尔克斯一连几天都不知道如何让雷梅苔丝飞到天上去,后来他看到家里女佣正在晾床单,风很大,床单斜着向上飘起,女佣一边晾着床单一边喊叫着说床单快飞到天上去了。

  马尔克斯立刻获得了灵感。

  他回到书房,回到打字机前,雷梅苔丝坐着床单飞上了天。

  我想,马尔克斯可能知道《一千零一夜》里神奇的阿拉伯飞毯,当然这不重要,重要的是无论是山鲁佐德的讲述,还是马尔克斯的叙述,当人物在天上飞翔的时候,他们都寻找到了现实的依据。

  两个故事是异曲同工的,但又各有归属。

  神奇的飞毯更像是神话中的表达,而雷梅苔丝坐在床单上飞翔,则充满了生活气息。

  第二个话题是文学如何叙述变形。

  《变形记》大家都知道。

  卡夫卡的伟大之处,在于把小职员格里高尔·萨姆沙突然变成大甲虫后,把家人从一开始的开始同情,到后来的厌恶,描写得很真实,这是非常了不起的一笔。

  然后我们再应该欣赏一下布鲁诺·舒尔茨变形故事《父亲的最后一次逃走》里精确的动物特征描写,这是一个胆大的作家,他轻描淡写之间,就让母亲把变成螃蟹的父亲给煮熟了,放在盆子里端上来时“显得又大又肿”,可是一家人谁也不忍心对煮熟的螃蟹父亲动上刀叉,母亲只好把盆子端回去,又盖了一块紫天鹅绒。

  结果第二天,煮熟的螃蟹父亲逃跑了。

  这时,布鲁诺·舒尔茨将螃蟹煮熟后容易掉腿的动物特征描写的淋漓尽致——“父亲逃跑时,腿不断脱落在路上。”

  在《西游记》里,无论孙悟空和二郎神各自变成了什么,吴承恩都是故意让他们露出破绽,从而让对方一眼识破。

  而我们读到孙悟空变成一只花鸨时,这时候草根和贵族的区别出来了,身为贵族阶层的二郎神看见草根阶层的孙悟空变得如此低贱,因为花鸨是鸟中最贱最淫之物,不愿再跟着变换形象,于是现出自己的原身。

  这也是很妙的一笔。

  在变形中表达了重要一笔。

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