散文的手抄报资料

关于散文的手抄报资料

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　　关于散文的手抄报资料：根在家就在

　　春天到了!种子在棉被覆盖的白雪下翻了个身，伸了下懒腰，缓慢地睁眼望去，一片黑。它很努力，却怎样也看不到太阳。种子很是郁闷的问大地，“为什么我看到的只有黑，没有光。我不喜欢黑，我喜欢光明和自由。”

　　大地母亲温柔的说道：“孩子，外面正是冬雪天，等到春风吹来，春雨落下后，你才能生长?可是孩子你知道吗?春是给了你希望，可春雨缠绵，让人忧伤。春后的夏更是狂燥，它会用狂风暴雨摧残你。夏后的秋又很悲凉，它会用风把你的衣服变成枯黄。孩子，我的怀抱温暖，你就安静的睡吧。你知道吗?离开大地的怀抱，你就会面狂风的吹折，暴雨的洗礼，雷电的恐吓，孩子，大地就是你的家。”

　　种子害怕了，纷杂的外界那有土温暖，但是好奇的种子，在春雨的孕育下，深深的亲吻了一下大地。拼劲全力，脱下身上的贝壳;踢开冬雪的约束;顶开覆盖的泥土;展露出嫩绿的芽头。

　　春的使者送给了芽头春雨，蓝天，月亮，星星和风光。春雨让幼芽茁壮成长，蓝天让幼芽看到了希望。月亮让幼芽开始了恐慌。星星以让幼芽安详。忐忑中，幼芽还是很风光的在春末夏初时开出了美丽的花瓣，站立在大地上，摇摆在春风中，幽香的花朵引来蜂吻蝶舞。

　　大地开心的看着美丽的花朵，却招来一只飞鸟嘲笑：“黑黑的大地，你的微笑让我感觉可笑。你看你，对着如此美的花傻笑。难道你不知道黑黑的你，和美无关吗?”

　　大地被飞鸟惹怒，狠狠的震动自己的身躯，掀起飞扬的尘土，飘在空中，遮住了光---

　　春花深情的望着大地，一脸幽怨地摘下自己的叶片，借着狂风暴雨把叶片送回大地，告诉它，自己并没有走远。在悲凉的秋节，花落一地，大地哭了，落花告诉大地，落花不是无情物，生命本就该不断蜕变。只有蜕变，才能长大。

　　秋色满园，金秋的盛装给大地披上丰收和喜悦，成熟的鸟儿带着他的孩子，掠过大地，告诉大地：“他要带着孩子，回到春暧花开的南方，同老朋相聚。”大地本就善良，挥挥手，送别了飞鸟。

　　大地自言自语道：“飞鸟都回家了，我的孩子却没还有回来。”大地身上披上秋的金黄，期盼着，等待着，那离家的种子。秋风吹过，一颗金色的种子落入了土壤。

　　大地问道：“孩子，是你吗?你回来了对吗?”金色的种子扑入大地的怀抱，看着落寞的大地说道：“是的，我回来了。根在泥土，所以我从未离开。”

　　春花那是我的青春，没告诉你，春花就是你的孩子，是怕你但心春花经历不起暴风的摧残，会昙花一现。酷夏是我的成长，没告诉你青苗就是你的孩子，是怕你担心春苗忍受不了酷热烧烤，会让你心酸。秋天我带着孩子一起归来，回到你温暖的怀抱，一起度过寒风的冬天。

　　大地张开怀抱，迎接家族的新成员，这个冬天大地母亲感觉特别温馨，因为它明白了一个道理：“只要土在，根就在，只要根在，家就在。”

　　有根就有家，四季在变化，孩子也会长大------

　　关于散文的手抄报资料：夜雨诗意

　　早年为了学写古诗，曾买过一部线装本的《诗韵合壁》，一函共6册，字体很小，内容很多。

　　除了供查诗韵外，它还把各种物象、各种情景、各种心绪分门别类，纂集历代相关诗句，成了一部颇为齐全的诗歌词典。

　　过去文人要应急写诗时，查一直，套一套，很可快速地炮制出几首来。

　　但是毫无疑问，这样写出来的诗都是不值一读的。

　　只有在不带写诗任务时随便翻翻，看看在同一名目下中国诗化语词的多方汇集，才有一点意思。

　　翻来翻去，眼下出现了“夜雨”这一名目，那里的诗大多可读。

　　既然是夜间，各种色相都隐退了，一切色彩斑斓的词汇也就失去了效能;又在下雨，空间十分逼仄，任何壮举豪情都铺展不开，诗句就不能不走向朴实，走向自身，走向情感，李商隐着名的《夜雨寄北》堪称其中典范。

　　光听着窗外夜色中时紧时疏的雨声，便满心都会贮足了诗。

　　要说美，也没有什么美，屋外的路泥泞难走，院中的花零落不堪，夜行的旅人浑身湿透。

　　但正是在这种情境下，你会感受到往常的世俗喧嚣一时浇灭，天上人间只剩下了被雨声统一的宁定，被雨声阻隔的寂寥。

　　人人都悄然归位，死心塌地地在雨帘包围中默默端坐。

　　外界的一切全成了想象，夜雨中的想象总是特别专注，特别遥远。

　　夜雨款款地剥夺了人的活力，因此夜雨中的想象又格外敏感和畏怯。

　　这种畏怯又与某种安全感拌和在一起，凝聚成对小天地中一脉温情的自享和企盼。

　　在夜雨中与家人围炉闲谈，几乎都不会拌嘴;在夜雨中专心攻读，身心会超常地熨帖;在夜雨中思念友人，会思念到立即寻笔写信;在夜雨中挑灯作文，文字也会变得滋润蕴藉。

　　在夜雨中想象最好是对富而立。

　　黯淡的灯光照着密密的雨脚，玻璃窗冰冷冰冷，被你呵出的热气呵成一片迷雾。

　　你能看见的东西很少，却似乎又能看得很远。

　　风不大，轻轻一阵立即转换成渐沥雨声，转换成河中更密的涟漪，转换成路上更稠的泥泞。

　　此时此刻，天她间再也没有什么会干扰这放任自由的风声雨声。

　　你用温热的手指划去窗上的雾气，看见了窗子外层无数晶莹的雨滴。

　　新的雾气又腾上来了，你还是用手指去划，划着划着，终于划出了你思念中的名字。

　　倒不是因为夜间行路艰难，也不是因为没有带着雨鞋和伞。

　　夜雨会使旅行者想家，想得很深很深。

　　夜雨会使旅行者企望安逸，突然憬悟到自己身陷僻远、孤苦的处境，顾影自怜，构成万里豪情的羁绊。

　　不是急流险滩，不是崇山峻岭，而是夜雨，使无数旅行者顿生反悔，半途而归。

　　我不知道法显、玄奘、郑和、鉴真、徐霞客他们在一次次夜雨中心境如何，依我看，他们最强的意志，是冲出了夜雨的包围。

　　如我无用之辈，常常会在大雨如注的夜晚，躲在乡村旅店里，把地图拿出来细细查看。

　　目光在已经走过的千里之间来回，痴想着其间在夜幕雨帐笼罩下的无数江河和高山。

　　这样的夜晚，我常常失眠。

　　为了把这种没出息的惰怠心绪驱赶，我总会在夜雨中邀几个不相识的旅人长时间闲谈。

　　但是，真正让心绪复归的，完全不是这种谈话，而是第二天晴朗的早晨。

　　雨后的清晨，铺天盖地奔泻着一种兴奋剂，让人几乎把昨夜忘却;又不能完全忘却，留下一点影子，阴阴凉凉的，添一份淡淡的惆怅。

　　在人生的行旅中，夜雨的魅力也深可寻探。

　　我相信，一次又一次，夜雨曾浇媳过突起的野心，夜雨曾平抚过狂躁的胸襟，夜雨曾阻止过一触即发的争斗，夜雨曾破灭过凶险的阴谋。

　　当然，夜雨也所折过壮阔的宏图、勇敢的进发、火烫的情怀。

　　不知道历史学家有没有查过，有多少乌云密布的雨夜，悄悄地改变了中国历史的步伐。

　　将军舒眉了，谋士自侮了，君王息怒了，英豪冷静了，侠客止步了，战鼓停息了，骏马回槽了，刀刃入鞘了，奏章中断了，敕令收回了，船楫下锚了，酒气消退了，狂欢消解了，呼吸匀停了，心律平缓了。

　　梧桐就在我们住的那幢楼的前面，在花圃和草地的中央，在曲径通幽的那个拐弯口，整日整夜地与我们对视。

　　它要比别处的其他树大出许多，足有合抱之粗，如一位“伟丈夫”，向空中伸展;又像一位矜持的少女，繁茂的叶子如长发，披肩掩面，甚至遮住了整个身躯。

　　我猜想，当初它的身边定然有许多的树苗和它并肩成长，后来，或许因为环境规划需要，被砍伐了;或许就是它本身的素质好，顽强地坚持下来。

　　它从从容容地走过岁月的风雨，高大起来了。

　　闲来临窗读树已成为我生活中的一部分了。

　　某日，母亲从北方来信：寒潮来了，注意保暖御寒。

　　入夜，便加了一床被子。

　　果然，夜半有呼风啸雨紧叩窗棂。

　　我从酣梦里惊醒，听到那冷雨滴落空阶如原始的打击乐。

　　于是无眠，想起家信。

　　想起母亲说起的家谱，想起外祖父风雨如晦的际遇。

　　外祖父是地方上知名的教育家，一生两袖清风献给桑梓教育事业，放弃了几次外聘高就的机会。

　　然而，在那史无前例的岁月里，他不愿屈从于非人的折磨，在一个冷雨的冬夜，饮恨自尽。

　　我无缘见到他老人家，只是从小舅家读到一张黑色镜框里肃然的面容。

　　我不敢说画师的技艺有多高，只是坚信那双眼睛是传了神的。

　　每次站到它跟前，总有一种情思嬗传于我，冥冥之中，与我的心灵默默碰撞。

　　浮想联翩，伴以风雨大作，了无睡意，就独自披衣临窗。

　　夜如墨染，顷刻间我也融入这浓稠的夜色中了。

　　惊奇地发现，天边竟有几颗寒星眨巴着瞌睡的眼!先前原是错觉，根本就没有下雨，只有风，粗暴狂虐的北风。

　　这时，最让我“心有戚戚”的便是不远处的那株梧桐了。

　　只能依稀看到它黛青色的轮廓，承受着一份天边的苍凉。

　　阵风过处，是叶叶枝枝互相簇拥颤起的呼号，时而像俄罗斯民谣，时而像若有若无的诗歌。

　　不知怎的，外祖父的遗像又蓦然浮上眼帘，似与这株沉默的梧桐有种无法言喻的契合。

　　不求巨臂擎天的闻达，但也有荫庇一方的坦荡。

　　次日醒来，红日满窗，竟是大晴。

　　惦念的是那一树黄叶。

　　推开窗棂，读到的树，竟是一个显山露水的甲骨文字;没有昨日那遮天蔽日的叶子，剩下的是虬树挺干。

　　我的心像是被谁搁上了一块沉重的冰，无法再幻作一只鸟，向那棵树飞去了。

　　这一夜的风呵，就凋零了满树的生命!而风又奈你何，坠落的终要坠落，无须挽留，你还有一身傲骨与春天之前的整个冬季抗争!

　　于是，我读懂了梧桐的寂寞，不是慨叹韶华流逝的漠然，不是哀怨人潮人海中的孤寂，而是一种禅意，一种宁静和虚空的玄奥，服从自然又抗衡自然，洞悉自然又糊涂自然，任风雕雨蚀，四季轮回，日月如晦，花开花落，好一种从容淡泊的大度!不禁又感慨起外祖父的英年早逝，悲哀起他屈从天命的无奈、悲哀起那个年代里的人们。

　　又是一阵熟悉的树叶婆娑的沙沙声响，亲切地叩击着耳鼓。

　　俯目望去，一个红衣女孩雀跃在那黄叶覆盖的小径，那模样似乎每一片叶子都在为她青春的步履伴奏。

　　此刻，我的窗台上，扑进一阙蓬松的阳光，洒在案前昨夜未曾合上的一卷旧书上

　　余秋雨经典散文集余秋雨1962年开始发表作品。

　　着有系列散文集《文化苦旅》《山居笔记》《霜冷长河》《千年一叹》《行者无疆》《摩挲大地》《寻觅中华》《何谓文化》《中国文脉》等。

　　《文化苦旅》是余秋雨的代表作。

　　《文化苦旅》以余秋雨在全国各地的文化遗迹之地的游览过程为线索，以深刻思想和极具震撼力的语言，揭示中国文化内涵，考问历史和人生的深层意义。

　　《文化苦旅》向读者展示了余秋雨渊博的文学和史学功底以及丰厚的文化感悟力和艺术表现力，是当代散文领域的范例。

　　《山居笔记》一书的写作，始于一九九二年，成于一九九四年，历时两年有余。

　　为了写作此书，作者辞去了学院的行政职务，不再上班，因此这两年多的时间十分纯粹，几乎是全身心地投入。

　　投入那么多时间才写出十一篇文章，效率未免太低，但作者的写作是与考察联在一起的，很多写到的地方不得不一去再去，快不起来。

　　有一次为了核对海南岛某古迹一副对联上的两个字，几度函询都得不到准确回答，只得再去了一次。