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经典散文长片段
你读过什么经典散文呢?平时有没有记录一些自己喜欢的经典散文长片段，下面是小编喜欢的经典散文长片段，与你分享!
经典散文长片段【1】
若，人生只是初见
似乎只是一瞬间，时光便悄悄的滑过了三月的轮廓。
在这烟花般的季节里，我怀着对曾经的感怀，静静的游荡在这片蒙蒙烟雨间。
雨落无声，回忆无数。
触摸着那丝丝微雨的柔情，我仿佛看到了那些陈旧的往事，随着凌乱的雨丝，一幕又一幕的穿透时光的壁垒，让苍老的思绪故地重游，再一次的去品味那一段段遗失的美好。
然而，或许是思绪穿梭的太过于久远，让我再无力量去追寻过往的脚步，只能任岁月的风霜染白我满怀的柔情，于寂寞流年里，刻画出一副静止的画面，将那些可爱的人，出现过的风景，都一一的收录其中，并永久的珍藏于心间。
模模糊糊的，时间已过了好久，心中怀念的太多，脑海里徘徊的也太多，每当想要去描绘的时候，伤情的笔却又不知道该从何处落下，于是，我就这样介乎于半醒半梦之间，任沧桑褪尽旧日的芳华，孜然一身，谱写着这段风月的幽曲。
若，人生只是初见，我是否还会在每一次相聚的时刻，脑海里就已经勾勒出别离的画面?
若，人生只是初见，我是否还会在每一个安静的午夜，发疯似得去找寻曾经存在过的痕迹?
若，人生只是初见，我是否还会在每一个独处的瞬间，像傻子一样微笑的回味着自己的经历?
若，人生只是初见，我是否还会在每一次别离的过后，躲在无人发现的角落里独自黯然神伤?
匆匆岁月间，相遇、别离、回首、再到淡忘、就好像一个轮回一样，反反复复，来来往往，走到最后又有几人还记得当初相遇的地点?行云流水的日子，总会把一切痕迹都给抹平，任你立场多坚定，意志多顽强，到最后能留下的也只是一些散乱的文字罢了。
一直以来都很喜欢这么一句话:“一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
”其实不管是费尽心机想要忘记的，还是费尽心机想要铭记的，都是经不起岁月冲刷的，时光流逝，带走的除了生命力之外，其他的也就是记忆中的一些片段而已，无它……
雨、渐渐的停了，望着朦胧中浮现出的真实，原来一切都没有什么变化，尘世依旧是那年的尘世，风景依旧是那年的风景，唯一不同的是缺少了当年的赏花人。
蹒跚于这条充斥着回忆和淡忘的人生路上，或许我们都苍老了容貌，或许我们都成长了经历，或许我们都淡忘了彼此，或许……太多太多!
若，人生真的只是初见，我宁愿舍弃三千繁华，只为固守那一份初见的美好。
可惜的是，人生又怎会只是初见呢，这不过是我妄想过后的胡语罢了，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，过去了就是过去了，不管故事有多么精彩，情节有多么动人，到最后也只能成为怀念而已。
夜，一如既往的深沉，就好像一场无声息的黑色葬礼般，那么的隆重，又那么的忧伤。
伫立于这样的夜色下，我静静的倾听着晚风拂过的呢喃，让记忆的漩涡一次次的将我卷入，不再去做陡然的掩饰，也不再去做无力的挣扎，任凭自己堕入那无尽的哀愁深渊。
或许，这是人生所必须经历的一道坎，若能迈过去，从此海阔天空，凌驾红尘。
若迈不过去，就只能在轮回中飘忽不定的游荡，最终成为一个不知疲倦的迷途者。
若人生只是初见，我们又何须感伤的别离的苦，耳里听着淡淡的音乐，心里想着尘封的旧事，似乎一切都是那么的顺其自然，就好像与生俱来的本能的一样。
原来、不是我们在风月中学会了感伤，而是、我们的感伤早已深深的嵌入了时光。
经历了太多，感慨的太多。
当历尽沧桑繁华后，让那些沉淀下来的记忆当记忆沉淀下来，化为一首幽香的梦曲，于行行笔墨中，凝聚成千年的梦境。
朱自清散文好句好段【2】
1) 到了会场门首，早已停着许多汽车，马车;我知道这确乎是大典了。
走进会场，坐定细看，一切都很从容，似乎离开会的时间还远得很呢!--虽然规定的时间已经到了。
楼上正中是女宾席，似乎很是寥寥;两旁都是军警席--正和楼下的两旁一样。
一个黑色的警察，间着一个灰色的兵士，静默的立着。
2) 他们大概不是来听讲的，因为既没有赛瓷的社员徽章，又没有和我一样的旁听标识，而且也没有真正的席--坐位。
(我所谓军警席，是就实际而言，当时场中并无此项名义，合行声明。
)听说督军省长都要驾临该场;他们原是保卫两长来的，他们原是监视我们来的，好一个武装的会场!
3) 那时两长未到，盛会还未开场;我们忽然要做学生了!一位教员风的女士走上台来，像一道光闪在听众的眼前;她请大家练习《尽力中华》歌。
大家茫然的立起，跟着她唱。
但出其不意，攻其不备，有些人不敢高唱，有些人竟唱不出。
所以唱完的时候，她温和地笑着向大家说：这回太低了，等等再唱一回。
她轻轻的鞠了躬，走了。
等了一等，她果然又来了。
说完一--二--三--四之后，《尽力中华》的歌声果然很响地起来了。
她将左手插在腰间，右手上下的挥着，表示节拍;
4) 挥手的时候，腰部以上也随着微微的向左右倾侧，显出极为柔软的曲线;她的头略略偏右仰着，嘴唇轻轻的动着，嘴唇以上，尽是微笑。
唱完时，她仍笑着说，好些了，等等再唱。
再唱的时候，她拍着两手，发出清脆的响，其余和前回一样。
唱完，她立刻又一--二--三--四的要大家唱。
大家似乎很惊愕，似乎她真看得大家和学生一样了;但是半秒钟的惊愕与不耐以后，终于又唱起来了--自然有一部分人，因疲倦而休息。
于是大家的临时的学生时代告终。
不一会，场中忽然纷扰，大家的视线都集中在东北角上;这是齐督军，韩省长来了，开会的时间真到了!
5) 七月二日正是浙江与上海的社员乘车赴会的日子。
在上海这样大车站里，多了几十个改进社社员，原也不一定能够显出甚么异样;但我却觉得确乎是不同了，一时之盛的光景，在车站的一角上，是显然可见的。
这是在茶点室的左边;那里丛着一群人，正在向两位特派的招待员接洽。
壁上贴着一张黄色的磅纸，写着龙蛇飞舞的字：二等四元A，三等二元A。
两位招待员开始执行职务了;这时已是六点四十分，离开车还有二十分钟了。
招待员所应做的第一大事，自然是买车票。
买车票是大家都会的，买半票却非由他们二位来优待一下不可。
6) 优待可真不是容易的事!他们实行优待的时候，要向每个人取名片，票价，--还得找钱。
他们往还于茶点室和售票处之间，少说些，足有二十次!他们手里是拿着一叠名片和钞票洋钱;眼睛总是张望着前面，仿佛遗失了什么，急急寻觅一样;面部筋肉平板地紧张着;手和足的运动都像不是他们自己的。
7) 好容易费了二虎之力，居然买了几张票，凭着名片分发了。
每次分发时，各位候补人都一拥而上。
等到得不着票子，便不免有了三三两两的怨声了。
那两位招待员买票事大，却也顾不得这些。
可是钟走得真快，不觉七点还欠五分了。
8) 这时票子还有许多人没买着，大家都着急;而招待员竟不出来!有的人急忙寻着他们，情愿取回了钱，自买全票;有的向他们顿足舞手的责备着。
他们却只是忙着照名片退钱，一言不发。
--真好性儿!于是大家三步并作两步，自己去买票子;这一挤非同小可!我除照付票价外，还出了一身大汗，才弄到一张三等车票。
这时候对两位招待员的怨声真载道了：这样的饭桶!真饭桶!早做什么事的?六点钟就来了，还是自己买票，冤不冤!我猜想这时候两位招待员的耳朵该有些儿热了。
其实我倒能原谅他们，无论招待的成绩如何，他们的眼睛和腿总算忙得可以了，这也总算是殷勤了;他们也可以对得起改进社了，改进社也可以对得起他们的社员了。
--上车后，车就开了;有人问，两个饭桶来了没有?没有吧!车是开了。
二躬逢其盛
9) 七月二日的晚上，花了约莫一点钟的时间，才在大会注册组买了一张旁听的标识。
这个标识很不漂亮，但颇有实用。
七月三日早晨的年会开幕大典，我得躬逢其盛，全靠着它呢。
10) 七月三日的早晨，大雨倾盆而下。
这次大典在中正街公共讲演厅举行。
该厅离我所住的地方有六七里路远;但我终于冒了狂风暴雨，乘了黄包车赴会。
在这一点上，我的热心决不下于社员诸君的。
经典散文长片段【3】
陈从周《说园》片段
园有静观、动观之分，这一点我们在造园之先，首要考虑。
何谓静观，就是园中予游者多驻足的观赏点;动观就是要有较长的游览线。
二者说来，小园应以静观为主，动观为辅，庭院专主静观。
大园则以动观为主，静观为辅。
前者如苏州网师园，后者则苏州拙政园差可似之。
人们进入网师园宜坐宜留之建筑多，绕池一周，有槛前细数游鱼，有亭中待月迎风，而轩外花影移墙，峰峦当窗，宛然如画，静中生趣。
至于拙政园径缘池转，廊引人随，与“日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步换影，这是动观。
立意在先，文循意出。
动静之分，有关园林性质与园林面积大小。
象上海正在建造的盆景园，则宜以静观为主，即为一例。
中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。
叠山理水要造成“虽由人作，宛自天开”的境界。
山与水的关系究竟如何呢?简言之，模山范水，用局部之景而非缩小(网师园水池仿虎丘白莲池，极妙)，处理原则悉符画本。
山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。
我曾经用“水随山转，山因水活”与“溪水因山成曲折，山蹊随地作低平”来说明山水之间的关系，也就是从真山真水中所得到的启示。
明末清初叠山家张南垣主张用平冈小陂、陵阜陂阪，也就是要使园林山水接近自然。
如果我们能初步理解这个道理，就不至于离自然太远，多少能呈现水石交融的美妙境界。
4、梁实秋《雅舍》片段
“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然!舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地下阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。
推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。
但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶浓印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。
此种经验，已数见不鲜。
“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。
我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室;我非牙医，故无博士文凭张挂壁间;我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。
我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。
但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。
西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。
诬否且不论，我是喜欢改变的，中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两傍是两把靠椅夹一只茶几。
我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。
“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置惧不从俗。
人入我室，即知此是我室。
笠翁闲情偶寄之所论，正合我意。
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