论海岩小说的爱情悲剧

时间：2022-10-26 05:48:03 现当代文学毕业论文我要投稿

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论海岩小说的爱情悲剧

　　提起“海岩”这个名字，人们立刻就会想起这几年由他的小说改编而成的一系列电视连续剧，从《便衣警察》到《一场风花雪月的事》，从《永不瞑目》到《玉观音》，几乎部部家喻户晓、万人空巷，也捧红了徐静蕾、陆毅、袁立、孙俪等一众耳熟能详的大明星。在公众眼中，海岩是当之无愧的中国“首席畅销书作家”，然而海岩还有一重鲜为人知的身份——管理着多家酒店的职业经理人。海岩的白天和黑夜是完全分割开来的，白天，他是锦江集团副总裁、昆仑饭店董事长;晚上，他是含情脉脉的畅销书作家、言情剧编剧。他游走于商界与文坛，怡然自得而乐此不彼。下面小编为大家整理了论海岩小说的爱情悲剧的论文。

论海岩小说的爱情悲剧

　　摘要：最近几年，海岩的小说可谓是红遍了全国各地，被众多导演选为了电视剧题材，深受观众的喜爱。海岩的小说作品吸引了一批忠实的读者与观众，从上世纪八九十年代的《便衣警察》到《一场风花雪月的事》，从《永不瞑目》、《拿什么拯救你我的爱人》到《玉观音》、《河流如血》均好评如潮。笔者仔细阅读完这些作品后发现，海岩这位实力派写手之所以总能抓中读者的心，主要是他所刻画的爱情悲剧十分令人动容。海岩作品时常以悲剧结尾，小说主角也基本是悲情人物，他以生动的语言刻画出了一个个性格鲜明饱满的悲剧角色，表现出了主人公不甘屈服于命运的精神。本文试图研究分析海岩爱情悲剧中女性及男性悲剧的体现，并探讨爱情作品不同爱情悲剧产生的原因，最终捋顺海岩小说爱情悲剧美学的脉络，归纳海岩爱情悲剧对美的升华体现。

　　关键词：海岩小说爱情悲剧升华体现

　　前言：在人们面前毁灭有价值的东西便称之为悲剧。在海岩的精神世界中，年轻人在遭遇现实打击与人生逆境时，总显得迷茫而不知所措，在这种心态下开出的爱情花朵，自然无法躲避悲剧的阴霾，于是悲剧代替了最初的美好，主角的情感也终于败给了残酷的现实。海岩这位实力派写手旨在通过价值观念之间的互相摩擦而刻画出凄美的爱情悲剧。

　　一、海岩作品中的爱情悲剧

　　(一)女主人公的悲剧

　　1、走向毁灭的带刺玫瑰

　　有美，也就有丑。海岩小说往往设定了与善良对立的丑恶人物，对比世间的两面性，例如美与丑、善与恶、崇高与卑劣等。博克曾说，“若我们将丑、美看做是相对立的两个事物，和崇高观念相适应。”海岩的创作重点是突显崇高精神，利用丑的形象将美反衬出来，而带刺玫瑰正是海岩批判的对象，也扮演着不可缺少的悲剧角色。例如，《永不瞑目》中的欧阳兰兰，《拿什么拯救你，我的爱人》中的祝萍，《玉观音》中的钟宁，《深牢大狱》中的单鹃，她们好似毒，花开正艳却也害人不浅。她们的独占欲极其强烈，面对自己最喜欢但却不喜欢自己的男人，毅然选择强迫、威胁、圈套，更甚者还与之同归于尽。她们敢爱敢恨，但是所采取的行动却是丑的、恶的。如此一来，小说中这些“丑”的设置能够震撼人心，充分突显出主角的正义之风，广大读者与观众也会产生美的享受。

　　2、迷茫痛苦的冒险女郎

　　海岩代表作《玉观音》的女主人公安心，特别要强，喜欢冒险和挑战，富有激情。因此，她不愿意早早结婚，而是选择留在边境当一名缉毒警察。在当地的泼水节中，安心穿着便衣，偶遇了帅气活泼的毛杰。安心和他在一起时感觉特别快乐，因此她不顾自己与铁军之间的婚约，同毛杰开始了一段轰轰烈烈的爱情。不久，因为责任感，安心离开了毛杰，试图同铁军过日子。但事非人愿，安心在一项缉毒任务中又遇到了毛杰，而这时两人之间却是完全对立的，因为毛杰是一名毒贩，悲剧就此展开。在情与法的较量中，安心虽然忠诚于职业，完成了缉毒任务，但过程极为痛苦。当她与毛杰对暗号时，表情接近崩溃，这充分体现了她内心的纠结。尽管存在着强烈的爱，但她更要承受理智同情感之间的争斗，最为强烈的苦楚是毛杰知道安心的真实身份之后，那份撕心裂肺难以言说，带着手铐的他，冲着安心大叫“不要，不要啊!”与其说是为自己的父母，不如说是痛呼爱情信仰的破灭。

　　3、永远长不大的灰姑娘

　　同其他作家一样，海岩也写过很多“灰姑娘”，但他描写的故事中，作为拯救者的王子出身富贵，作为受难者的灰姑娘身份卑微，通常都是悲情的女主人公。如《拿什么拯救你，我的爱人》的女主角罗晶晶，她本是一个锦衣玉食的大小姐，但父亲的猝死，使她一夜之间一无所有，成了一个流浪的女人;韩丁是一名律师，家境优越，却为了挽回感情不辞劳苦。《永不瞑目》中的欧庆春作为一名出生平凡的普通女警，利用肖童打入敌人内部，顺利成了卧底;肖童是一个条件优越的大学生，深爱着欧庆春，甘愿被她利用。《平淡生活》中的丁优，遭姐夫陷害差点丢掉性命，凌信诚凭借自身经济条件给予她帮助，而警察周月也尽最大努力帮她翻案。《一场风花雪月的故事》的女主角吕月月自幼家庭贫困，而家庭富足的潘小伟奋不顾身地追求她，她说这是一个现实的灰姑娘遇到白马王子的童话。

　　(二)男主人公的悲剧

　　1、英雄人物遭到压抑

　　《便衣警察》中描写了男主人公周志明被冤入狱的生活片段，这是典型的英雄悲剧。饱经曲折之后他终于过上了正常的生活，而爱情和生活又给他带来连番的麻烦，他过于理想主义，周围的人却都变得越来越自私，对他的追求百般嘲讽，就连昔日与他情投意合的施肖萌也不能理解他。情况越来越复杂，周志明和施家的关系变得尤为紧张。之后，几件间谍案取得了很大进展，但是针对周志明的负面议论并没有停止，又因感情纠纷遭到陆振羽的陷害，令他在案件即将真相大白之际被人怀疑。周志明同施肖萌的爱情，也因为误会和肖母的反对无果而终。

　　2、底层人物饱受摧残

　　《拿什么拯救你，我的爱人》这部作品涉及到一个敏感话题——社会贫富差距以及不同社会地位的人之间的差异。龙小羽家庭贫困，母亲弃家而逃，父亲又去世，没有任何经济来源的他只好辍学，因此，在他碰到富家女罗晶晶之后，被她的单纯善良深深吸引，两人很快坠入爱河。他之前的恋人祝四萍同他一样忙于生计，同罗晶晶比起来就不那么纯洁高尚了，同理，与韩丁相比，龙小羽也不够高尚，但这并不是他们的错。不同社会阶层的人之间本就有一种吸引力，况且这种爱情还可以改变他未来的命运，更具诱惑力，让人难以抗拒，因此，这份爱情勾画出一幅不可磨灭的生死图，最终酿成了一个悲剧。低层社会的幻想导致了一桩人命案，现实是多么残酷啊，让读者不禁心生寒意。其中的悲欢离合难以用语言来描绘，罗晶晶的无知让人无话可说，韩丁的死让人感到沉闷，而龙小羽的所作所为让人彻底心寒，祝四萍的结局透着深深的悲哀和遗憾。

　　3、边缘人物走向末路

　　世界本就是对立统一的，任何事物都与它的对立面共存，所以只要故事中有警察，就一定也会有罪犯。《永不瞑目》和《玉观音》两部作品都讲到了毒贩、瘾君子等边缘人物，他们的结局通常都令人感到悲哀。《永不瞑目》中的肖童为了爱情甘于以身犯险做卧底，接近对他有好感的大毒枭的女儿欧阳兰兰，不慎染上毒瘾，由人人羡慕的天之骄子沦落成了遭人唾弃的瘾君子，在欧庆春的悉心帮助下，肖童戒毒成功，终于摆脱了兰兰的控制。然而，为了案件的侦破，他又开始吸毒，兰兰以毒诱使两人发生了关系。在同毒枭逃命的过程中，他凭借自身坚强的毅力成功戒毒，但在获知兰兰怀孕后，他陷入绝望，无法面对自己深爱的欧庆春，也无法面对深爱他的兰兰，结果被兰兰一枪打死。《玉观音》的男主角毛杰也是个被施以浓重笔墨的毒贩子。他仪表堂堂，活泼潇洒，深深的为安心的美丽和善良而倾倒，但是作为一名毒贩被安心捕获之后，两人反目成仇，由爱生恨，开始报复安心，甚至失手将自己的孩子杀死。

　　(三)爱情的理想性

　　海岩小说最大的特征就是理想性。这理想具体说来就是真善美，是对真善美执着的追求。从大的方面来说就是对正义的坚持，对人道的关注，对美好社会和生活的追求和向往。从小的方面来讲，就是对纯真爱情的坚守，认为爱情源于男女双方的相互爱慕、尊重和欣赏，与金钱、地位无关，在海岩的作品中这两方面都得到了精彩的演绎。

　　1、爱情的英雄主义模式

　　海岩小说中人物最大的共性就是“红色情结”，人物心性往往带有英雄主义的审美倾向。爱情的追求、理想的探询相互交织构成了海岩小说的一大特色。

　　海岩的英雄不同于以往的英雄。曾几何时，江姐、杨子荣、刘胡兰等英雄形象深入人心，仿佛文学作品中英雄就应该高大完美，不能有缺点和动摇，也不能有丝毫俗人的念头。而相对应的就是反面人物都要集恶德败行于一身，不能有任何优点。长期以来，“好人更好，坏人更坏”成了小说中“英雄——小人”模式。其实，文学在塑造英雄形象时恰当表现他们的缺点，而在塑造反面人物时适当表现一下这些人的优点，这样做并不防碍这两类人物的本质。鲁迅先生说过：“有缺点的英雄毕竟是英雄，完美的苍蝇毕竟是苍蝇。” 从这个方面来说，海岩笔下的英雄脱去了完美无缺的神性光泽，更多地染上了“俗人”色彩。

　　2、爱情的唯美脱俗

　　爱情是文学中永远不会过时的主题，海岩以其“疏可跑马，密能穿针” 的文思为当代意识读者编织着动人的爱情故事。热烈深情地描写爱情的海岩，自己就曾明确地说“年轻人的爱情是多姿多彩的，总是吸引人的。没有爱情的小说，还能叫小说吗?” 其公安题材的小说，与其说是惊心动魄的侦探故事，不如说是一个个让人感慨至深的爱情童话。王朔曾说过一句评价海岩的耐人寻味的话：“与其当披着头皮的狼，不如直接当羊。” 有人干脆把海岩直接称为言情作家，与琼瑶并提。

　　3、爱情的悲剧性

　　海岩的作品全是悲剧，背叛与死亡几乎是海岩作品永恒的关键词。正像海岩自己所讲：“既渴望美又觉得这个美容易成为悲剧，又不相信生活中有真正完美的爱情，有也要毁灭。” 因为现实生活中爱情归于平淡，甚至不圆满，海岩不可能视而不见，这形成了海岩内心的“悲剧情结”。他总是喜欢把笔下的女性角色往不幸的方向写以打动读者，女性角色在小说中不是因为得不到自己全身以赴的爱情而出走，就是不得不在痛苦中没有防备地面对自己深爱的人离去或死亡。同时海岩喜欢把小说中主要男性人物的结局写成死亡。他将《边城》的悲剧归因于“不凑巧”，某种程度上也是海岩小说悲剧产生的原因，具体体现在作品中就是无奈的时代、事件、人物。《便衣警察》中的周志明，《死于青春》中的陆小祥，他们都是有理想、有抱负的热血青年，可偏偏生不逢时。

　　二、海岩作品不同爱情悲剧产生的原因

　　(一)时代的剧变

　　每一次社会变革都会影响到社会关系的改变，人类不断走向文明的同时，社会性的不断加强，也使人类的心灵日益浊化，情感日益冷淡。《便衣警察》的主人公周志明作为一名便衣警察参与了侦破311间谍案的工作，那一年，举国哀痛周总理的逝世，“四人帮”遭到众人的反对，社会酝酿者着大变革。在这个大背景下，周志明和他的朋友都在日常的生活中感受到了动荡不安的社会情绪。不管是感情上还是情绪上，周志明都与广大群众站在同一战线，然而因为工作身份以及对动乱的忧虑，他在言行上比情绪愤慨的施家姐妹要谨慎，因此遭到了施家的误会。当施季虹和江一明大肆宣扬反“四人帮”观点，张贴相关诗词的时候，陆振羽拍下了照片，为了保护施季虹等人，周志明冲出来将胶卷曝光，但自己却被冤入狱，从此开始了同作奸犯科的囚犯一起生活的悲惨命运。作者在这部作品中，把周志明放在一个矛盾尖锐的社会环境中，因为所处环境的复杂，主人公非但无法实现高尚追求，反而受到残酷迫害。在历史进程中，人类的实践常常被现实的客观条件及历史因素限制，然而实践能够体现出一定的超前性，如果实践活动能够反映出历史发展的必然趋势，那么它本身就会具有历史必然性，但超前性决定了它没有坚实的现实基础，常以失败告终，这就成为了实践主体陷入悲剧的重要因素。

　　(二)主人公性格的弱点

　　著名哲学家亚里士多德曾经说过，喜剧所描述的对象通常是比较坏的人，而悲剧描述的通常是比较好的人。在海岩的小说中，悲剧的主人公都是平常人，只是因为一些并不严重的过失而陷入悲剧。《永不瞑目》中的肖童本是为了维护正义，为了自己深爱的人而作卧底潜入贩毒集团，然而，正因为他的性格刚正，深爱他的兰兰为了控制他，不惜用毒诱惑他，还同他发生了关系并怀上孩子，肖童倍受打击，无颜面对深爱的欧庆春，最后惨死在兰兰枪下。他的悲剧同他的性格弱点和行为过失密切相关。《拿什么拯救你，我的爱人》中的龙小羽在爱上罗晶晶之后，为了摆脱昔日恋人，不惜害得罗家家道中落，间接将祝萍害死。但这并不是他的本意，只是一时错手酿成大祸。《玉观音》中的女主角安心，原本善良单纯，但由于寂寞同年轻帅气的毒犯毛杰发生了关系，还怀了孩子。因为这个错误，她开始了悲剧的人生，为了报复，毛杰杀死了她的孩子和丈夫，也差点杀死了她的新爱人，一次次的生离死别，让安心失去了重新生活的勇气。

　　(三)主人公命运的无常

　　车尔尼雪夫斯基说过，不仅工作能体现出一个人物的灵魂，更重要的是人物的私生活，尤其是爱情生活，能够从更深的层面来展示人物的灵魂。海岩也说过，一方面渴望美，一方面又认为这个美是酿成悲剧的源头，不相信存在完美的爱情，即便是有，也要将其毁灭。这是由于现实中的爱情通常平淡无奇，甚至不如人意，海岩也因此形成了“悲剧情结”。 “不凑巧”也就是“恰巧”，沈从文将此看成悲剧产生的原因。海岩小说中的悲剧也大都由此造成，作品中处处都透露着无奈的巧合。《玉观音》的女主角安心原本并未参与缉毒案件，但因为负责接头的女警发生了意外，所以只好派她去，更不凑巧的是，负责接头的毒贩居然是她深爱的毛杰正因为这种种巧合，故事中的人物陷入了无奈中，他们只好面对一系列的打击，面对情感与道德的抉择，也正因此形成了故事的悲剧。海岩在创作中比较注重挖掘女性细腻的情感波动，描绘女主人公的内心波动，通过爱情悲剧将故事推向一个个的高潮。

　　三、海岩爱情悲剧对美的升华体现

　　(一)悲剧情感催生美

　　与普通的心理痛苦不同，但又密切相关，这是悲剧所体现出的特殊美感特征，这种美感属于一种高级的、理性的情感。悲剧美感最显著的特征就是经历了痛苦之后体会到的凄凉美，痛苦和快乐并存并相互转化。在海岩眼中，现实生活深具悲剧性，所以文学作品要适当地表现出一定的悲剧性，因此他的作品里主人公大都是悲剧形象。换句话说，海岩的作品能够捕获人们的悲剧心理，他笔下的爱情往往是一种极致的状态，男女主角的身份对立的，因此爱情注定饱经磨难，双方是彼此挚爱使他们不得不面临道德、舆论以及职业责任等方面的抉择，最后以悲剧结尾。《一场风花雪月的事》这部作品中，作为警察的吕月月却爱上了香港违法组织的公子哥潘小伟，他们的身份同爱情格格不入，遭到各方反对。吕月的内心在情与法之间忽摇不定，最后只能眼睁睁看着潘小伟死在面前;《永不瞑目》中，欧庆春必须执行公务，只能无奈地看着肖童去冒险，直至最后死亡。

　　(二)悲剧矛盾提升美

　　矛盾冲突的必然性是悲剧美的根本属性之一，也是悲剧的最普遍、最常见的基本方式，生活是情节最可靠、最根本的基础，小说情节的冲突多半是来自生活中的矛盾冲突。主体的认知深度和感受深度，决定着艺术情节的深度，作家借助于生活事件，在审美思维领域中进行艺术构思，一方面能由对象提供给作家以认识和感受，另一方面能够生发出新的认识和思想，远远超过了对象本身。海岩营造情节冲突有他的独特性，可用“平波秋水，狂澜深藏”来形容。海岩作品的情节铺展和构造早已形成了一种范式——外激内柔，即在公安题材的硬件下，演绎柔情绵长的风花雪月。故事开头大多为长铺垫，故事发展与实际生活的节奏俨然同步，在这不经意的同步中，扣人心弦的情节自然地推到台前。正面人物与反面人物的冲突，男女之间的情感纠葛，主人公内心的激烈冲突都囊括在内。《永不瞑目》中警察与毒贩就是正面与反面的冲突，肖童与欧阳兰兰即是正面与反面冲突的承载者，夹杂着二人纠缠不清的情感瓜葛。就肖童个体而言，吸毒与戒毒在其内心造成极大伤害，正因为有这些的存在，故事才会愈演愈精彩，把人们关注的重心由侦察与抓捕情节潜移默化地转移到崇尚美的情感上来。

　　(三)悲壮结局绽放美

　　聚或离，一针见血，只能二选一。在这种决绝之下，爱情往往只能悲剧结尾。在《永不瞑目》中，肖童为了爱的人而无情出卖了爱着自己的人，当欧阳兰兰的枪口指向自己的时候，他毅然选择了死亡;在《拿什么拯救你，我的爱人》中，龙小羽宁可杀人犯法也要守住秘密，最终只能通过自杀来为自己的一生画上句点。对于这些主角来说，死亡并非是生命的终结，而是一种解脱，一种最佳的赎罪方式。海岩自己曾感叹道：“死亡，对于死者来说是一个句点，但是对于活着的人，通常是情节起伏的关键时刻” 。在他的小说中，死亡是对生者的一种考验与苛责，而非仅仅是死者的解脱。

　　结语

　　由上所诉，海岩小说爱情悲剧中女性悲剧的体现按照角色可以分为走向毁灭的带刺玫瑰，迷茫痛苦的冒险女郎，永远长不大的灰姑娘，这些形形色色的人物形象构筑了读者心中完美的画面;海岩小说爱情悲剧中男主人公的英雄人物往往遭受压抑，而底层人物饱受摧残，至于毒贩、瘾君子等等往往走向末路。这些悲剧产生的原因，有的是时代巨变让主人公措手不及，有的是主人公性格特点加速悲剧发生，亦或是命运无常导致了悲怆结局。然而，悲剧本身蕴含着审美快感，海岩小说的爱情悲剧对美也有独特的升华体现：悲剧情感催生美，悲剧矛盾提升美，悲壮结局绽放美。

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