冯骥才小说的绘画美
冯骥才小说的绘画美
摘 要：王国维曾说：“诗中有画，画中有诗”，道明了文学与绘画是相互融合的，而冯骥才把触笔伸向更深的艺术领域，形成独特的“文人画”。
文学是用文字作画，绘画是用笔墨写作。
文学是连绵不断的画面，绘画是片段静止的文学。
本文主要从绘画美的成因，绘画技巧的表现及价值意义三个方面阐释冯骥才小说的绘画美。
关键词：冯骥才;绘画美;表现;意义
文学与绘画都是一种艺术创作，都是把最深刻的生命体验，心灵，有姿有态，活脱脱表现出来。
冯骥才的小说成功实现了文学与绘画的融合，无论文学创作还是绘画都是对生活，生命的阐释，因此形成独具特色的审美风味。
一、绘画美成因的探究
1、深厚的绘画修养
冯骥才自幼酷爱绘画，把心中诸种故事画成图像，涂鸦于各处，由此与绘画结成了不解之缘。
他的绘画之路，有四位道是功不可没，师从与严范孙后裔严仁统先生，之后师从吴玉如，第三位是张赣生，最后师从画师惠孝同，四位导师使冯骥才的文学有一种画面感，绘画的手法与思维都无意识的渗透在文学创作中，冯骥才说：“人生就是舞台，我们每个人都是魔术师，最后，在舞台变出来的东西，都是带到舞台上来的，你本来没有的东西，你怎么也变不出来”[1]。
无论是绘画还是写作都必须有一定的基础，有基础，才会有思想;有思想，才会有创作。
2、绘画―人生的第二职业
冯骥才是作为作家登上舞台的，但在写作之前，他已经从事绘画15年，绘画已融入骨髓。
虽创作是他的第一职业，绘画是他的第二职业，但只有小说与绘画的融合，才能找到完整的自己。
冯骥才认为绘画是一种生命方式，文学是一种社会责任方式，而对于社会责任的关注与思考是他的主要工作，所以他把文学创造作为第一职业，以改善生活，服务人民为己任，只有社会解放，人身才能解放;人身解放，才能心灵解放。
二、绘画美的表现
1、光影变幻的视觉
视觉是认识世界，感知世界的主要方式，冯骥才作品运用了视觉的变幻，以光影变幻来表达对人生的感悟。
《临街的窗中》中写到“树，远树，远树像沉默的人，一个个无声地站在雾里。
那雾是他们的思索还是谜，他们给谜团般的思索包裹着;再远，是只剩下灵魂的远山”[2]。
文中没有出现光的`字样，但是给人一种雾气笼罩下的星星之光，可以看出人物的心境是迷茫痛苦的，只有自己的灵魂可以超脱。
冯骥才把光影运用的得心应手，丝丝入扣，使小说有了质感和真实感觉。
2、线条艺术―白描手法的巧妙运用
线条给人一种直观的感情特征，而冯骥才的线条艺术是刚硬的，有力度的。
在《雕花烟斗》对老花农的描写上运用了白描：“面部黧黑，背光的暗部简直黑如锅底，身子矮墩墩，微微驼背，轮圈腿，明显地向里弯曲，眉毛稀少，眼睛小，眼圈发红，有种上年纪人褪尽光泽而暗淡的眼神”[3]，一个给人不舒展，执拗的老花农，不懂文化只能赞赏“美啊美啊”的人，展现了农村人的朴实和心灵，同时也表达了当时社会的黑暗，对人的压迫犹如脊背被压弯，在对花农的外表描写中形成了一幅凄清，暗淡的画面，引人深思。
3、诗意的留白
绘画创作讲究留白的效果，而文学创作亦讲求虚实相生，言有尽而意无穷。
小说不仅要通过文字，故事来传达思想内涵，而更重要的是通过虚实相生的手法给人一种想像的画面，在《高女人和她的矮丈夫》中也运用了留白的手法，写到“这时，人们有种奇妙的感觉，觉得那伞下好像有长长一大块空间，空空的，世界上任什么东西也填补不上”
这段话中就运用了绘画艺术的留白手法，给人无限的遐想，伞下空的到底是什么呢?是人还是感情呢，到底有没有东西能填补呢?给人想象的空间，批判了人际关系的冷漠与麻木，人们只顾着跟风，跟着政治大局走，造成他们悲凉的不仅仅是社会的黑暗，还有人情的冷暖。
冯骥才把无限的思想孕育在有限的文字、有限的画面中，韵味深长。
三、绘画与小说融合的意义
1、深化意境，精神提升
冯骥才成功的把小说与绘画之美融合在一起，给人一种画面感，运用了光影、线条、留白、等绘画技巧，形成了独特的意境，在意境中暗示着人物的命运与人生。
如《高女人和她的矮丈夫》中，无论怎么写高女人的形象，怎样写矮丈夫的形象，但整体就是给人一种不和谐，于是在人们心中就会产生有一个高女人和矮丈夫来进行对比，一切都在于作家的描写，作家暗示他是不和谐的，那么在人们心中就会形成不和谐的画面，从而在阅读上就会产生想象的空间，心中就会有一种画面感，在文字与画面中体会作者的意蕴和生命的真谛。
2、彰显风格：批判与真善美统一
绘画美融入小说的创作，不仅深化意境，提升精神，最根本的是彰显了作家的创作风格，形成了冯骥才小说批判与真善美的统一。
在《雕花烟斗》中通过我与花农的对比，批判了我的自私，麻木，由此而批判黑暗的社会，社会使我们变得世俗，市侩。
我认为他什么也不懂，只会说“美啊，美啊”，我认为他对我好是有所企图的，最后写还不忘让儿子给我送花，棺材中放入我赠与的烟斗。
把我的自私与花农的伟大形成鲜明对比你，所以冯骥才在批判黑暗社会的同时，也对花农的真善美进行弘扬，形成了冯骥才独特的审美风格。
参考文献：
[1]景戎华，《速读中国现当代文学大师与作家丛书�冯骥才卷》蓝天出版社2003�32�
[2]冯骥才，《人生短篇》古州古籍出版社2005(145)
[3]冯骥才，《人生短篇》古州古籍出版社2005(21)
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