素描书基础教程入门
素描为一门独立的艺术，具有独立的地位和价值。素描是其它艺术的必然基础，尤其是水彩，油画，版画，雕刻(浮雕)，另外对平面设计，也是画草图的必要基础。下面小编给大家分享一则素描入门基础教程，欢迎阅读。
素描基础教程
材料、光和透视
有人说，画家不仅要了解他所画的东西，而且几乎要了解所有的东西。
无论哪一个画家都需要理解这个世界在视觉上是如何运作的，这是千真万确的。
所有你眼所见的事物都会反射不同波长的光线，它们的振动强度也不尽相同，如此才使你能觉察出事物的形状和颜色。
记住这些光波是一切你眼所见的物质的关键，它们向你传达了各种事物不同的质地、强度和坚硬度等信息。
光线同样也影响画家对一个物件的认知。
在我们接下去的探讨中，你会知道光是做记号，就能呈现出许多现实印象。
我们也将讨论透视，这是意大利文艺复兴时期画家们的伟大发现，若没有透视，我们不可能在平面纸上画出三维效果。
材料 1
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所有你画的物品都需要在一定程度上表现出它的材质。
有一些较著名的画法，能使你在整幅画作的背景下将物品的材质表达清楚，接着我们就来看些这方面的例子。
皮革—— 无光泽或有光泽
图中所画是一只乌黑锃亮的皮鞋，所以在其亮处和暗处有非常强烈的对比。
仔细观察对这只鞋亮处和暗处的处理是如何将鞋的形状和材质凸显出来的。
你一定注意到深色阴影的旁边常常紧接着浅色阴影，以使明暗对比最大化。
玻璃—— 是什么使这只玻璃杯看上去很逼真?
这只平底杯被放在深色的背景前，而它的玻璃又吸收了周围事物的反光，这就使其形状被凸显了出来。
注意玻璃杯后有一部分直边可以透过杯子看到，只是它的形状被扭曲了，这是由玻璃杯的杯壁厚度及其弯曲弧度所造成的。
要确保准确地画出杯子的外观，因为正是这个外在形状将各种无形的反光都吸收到一起。
同时，你也要注意最亮的部分只会出现在一两块小区域内。
最亮的部分不宜画得过多，不然这个平底杯看上去就不那么透明了。
金属—强反光
这里我所选择的是一种强反光的金属器皿—擦亮的平底深锅。
当你尽己所能将其外观画准确时，你需要考虑如何表现它的反光。
这种材质的表面反光画起来可能颇具难度，所以将其在一定程度上简化会是一个明智的决定。
你要将所有主要区域的明暗都表现出来，且和之前一样，使最亮的部分出现在最暗的部分旁边。
锅子内部的反光不很清晰，但锅子内外两部分的差异要交代清楚。
锅子投射在平面上的阴影也非常重要，因为这一部分阴影同样被反射在了锅子的内部，并且也帮助增强了整幅图的真实感。
篮状编织物—强质感
画这种特殊材料需要非常细心，才能达到最佳的整体效果。
但从好的方面看，篮子上编织在一起的枝状结构在本质上是重复出现的，所以一旦你掌握了画法，画完它就用不了太长时间。
当完成篮子的外观后，就添加其内部朝向一边的阴影，使其产生立体的效果。
材料 2
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陶器—坚硬而光滑
这个陶瓶画起来难度不大，因为它的表面不像之前的物品那样具有很强的反光效果，并且它的形状也较简单。
你只要确保瓶子表面色调的渐进不显得太突兀，且使瓶子表面具有陶器本身条状的质感即可。
纺织品：丝—柔软的表面
接着我们来画丝质手帕，它的难度也不高，不过你需要小心处理它的均匀色调。
丝织品上出现的褶皱会比其他材料更柔软光滑。
纺织品：灯芯绒—坚韧的材质
这件灯芯绒衬衫的质材较坚挺，这点需要通过你画褶皱的方式将其表现出来。
它表面的质地非常特别，区别于其他更光滑的材质。
不要将衬衫表面每一部分的灯芯绒材质都画得非常清楚，只要将有较深阴影的部分交代清楚即可。
纸—折皱的表面
被折过的纸，与穿在身上的织物不同，它的折皱是相当硬挺的，这也是它与纺织品最主要的区别之一。
纸的另一特点是反光性佳，因而其表面很深的阴影部分是很少的。
画折皱的纸是很有趣的练习，在美术学校也经常被使用。
自然材料
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蔬菜—画食物
蔬菜水果对静物画家来说是很好的素材，这里我们来看几个例子。
这一碗番茄的表面光滑透亮，画时最主要的目标就是要平衡其明暗色调，将其弧形表面逼真地呈现出来。
但画花椰菜就完全不同。
它的茎叶脉络分明，还有块状的淡黄花球，因而其表面一点都不光滑，这就要求你把握好深色叶子与白花球之间的对比反差。
花—不同的画法
这里向你介绍两种画花的方法。
第一种：近距离观察一朵花的形状，并尽可能多地画出它的细节。
整朵花的尺寸可以较大。
第二种方法正好相反，尝试去画一瓶花，使你的笔尖轻轻地扫过画纸，不要担心细节，只要将花的生长状态和纤弱的感觉表达出来即可。
细节越少就越能表现得好，不要过度琐碎，尽量使你的线条松散些，类似印象派。
头发—柔软的特点
你可以花些时间画各种不同的发型。
这里我所展现的是长发，在发梢处略带波浪。
这或许是最简单的了，所以就从画它开始。
石头和树
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既然我们已经开始画自然领域的事物了，那我们就更进一步，来探讨软硬程度不同的事物各是怎样的画法。
要找到石脊作绘画对象应该并不难。
如果在你的邻里没有这个，你也可以找石头来画，并将其放大，填满画纸。
注意那些由于石缝而形成的深色阴影部分，以及石头那棱角分明的轮廓。
如果是近距离来画这些石头，你就需要添加更多石头表面应有的质感，但在目前这个距离上就无需表现得那么细致了。
现在，仔细观察这被粗糙的树皮包裹着的大树干。
处理此类的绘画对象，你无需将它的质感交代得过分清楚，你只需使树干表面达到与实物最相似的程度即可。
水和空气
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水面有不同的特点，有时平静，有时则泛起涟漪。
第一个例子是平静的水面，其表面毫无波纹。
经过观察之后，你发现好像并无可画之处，除了水边上那些被倒映在水里的东西。
当水面如此平静时，你就好像在画两幅画一样——水中的镜像和水上的实物。
我们接着来看水面略起波纹时的情况。
这里，你也可以看到倒影，但是它们被分成许多小波浪，使你看不真切。
明暗色调交叠，其之间的对比也就不那么明显了。
现在，我们进一步来看处于运动状态的水，在这种情况下不能观察到任何倒影。
波浪冲到海边，它的表面是支离破碎的，偶尔会出现一条厚厚的白色浪边。
要把这个画好是非常具有难度的，你或许要画上许多线条或记号，才能表现出一点真实的效果。
最后，我们来画空气，或者说如空气般流动的云朵。
云的形状很模糊，也没有一朵云一直保持不变。
但在画纸上，你可以将最柔软的形状赋予它们。
千万不要使它们看上去很坚固或者具有坚硬的边缘部分。
你所看到的这两个例子虽然相似，但你应当分辨得出积雨云和层云以及它们的区别。
光的效果
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光照在物体上的效果是相当有戏剧性的，所以值得你花时间去仔细观察并熟悉光投射在物体上所表现出的细节。
或许最关键的是光的照射方向，因为与其他因素相比，它能较大程度地改变物体的色调和外观。