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二胡快弓演奏技巧

时间:2021-01-19 19:32:47 学习技巧 我要投稿

二胡快弓演奏技巧

  二胡快弓演奏技巧,快弓是二胡技巧中的高难动作,是二胡基本功的一道难关,技巧性比较高,下面我们就来看看二胡快弓的演奏技巧吧,拿下快弓,拉好二胡,加油哦!

二胡快弓演奏技巧

  二胡快弓演奏秘诀

  1. 快弓颗粒性的概念

  通常对快弓效果的要求是:发音清晰饱满、干净利索、时值均等、换弦换把不露痕迹,要具有颗粒性。

  清晰饱满,是指擦弦紧,有力度,发音结实而不虚飘;干净利索,是指两手配合密切,不拖泥带水;时值均等与不露痕迹,是指对运弓擦弦距离的控制及左手的技术要求。

  上世纪80年代以前的教材都是这样讲的。

  但这些提法还不足以形象的表明快弓的本质特征,于是,后来便出现了“颗粒性”的提法。

  虽然目前尚未见到对快弓颗粒性的明确定义,但颗粒性的提法却反映了快弓的本质特征。

  顾名思义,所谓颗粒性,即快弓的发音,每个音符都像“颗粒”一样,一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落,而且每一粒的大小都一样。

  这一形象的说法简明扼要的概括了快弓的音型特征,因此逐渐被大家所接受,也得到了二胡专家们的认同。

  许多专家都把颗粒性写进了教材,并把具有颗粒性作为快弓的技术要求,许多人还把有无颗粒性作为衡量快弓质量高低的一个标志。

  手头的资料不全,暂时还无法对颗粒性提法的最早出处进行查证,但这并不影响我们对颗粒性的深入讨论。

  2.快弓颗粒性的特征

  颗粒感不是一种定量的硬指标,而是定性的主观感受。

  弹拨乐器,例如琵琶的乐音,如“大珠小珠落玉盘”;击打乐器,例如扬琴的乐音,如崩豆跳荡。

  它们都具有明显的颗粒性。

  但是把颗粒性运用到二胡的快弓上来,就有了区别于其他乐器的特殊含意,此颗粒非彼颗粒也。

  弹拨乐、击打乐的颗粒性,是弹出来的、打出来的;二胡的颗粒性是拉出来的,是弓弦摩擦出来的。

  弹拨、击打乐器的颗粒感是单体的小颗粒,两个音符之间是断开的,其声音的特征呈点状,波形是尖柱形。

  二胡快弓的颗粒感是连续的块状颗粒,首尾是相连接的。

  其乐音即不是球状,也不是枣核状,而是一条线段,两个乐音之间是线段与线段的紧密连接。

  即使极快速的快弓听起来像点状,但把它放大,仍然是更小的线段。

  因为快弓乐音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的时间和距离,虽然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米,但它也是线段而不是一个点。

  既然快弓是线段与线段之间的连接,为什么还要强调颗粒感呢?这就是快弓颗粒性开创者的高明之处。

  用颗粒之感来突出快弓的质感,要把快弓短促的线段,演奏成块状大颗粒的感觉。

  块状的大颗粒之间的衔接不允许有空隙,要做到天衣无缝,以此来提升快弓的高水平、高质量。

  3.快弓颗粒性形成的要素

  前面说过快弓是高难技巧,高在何处,难在那里,笔者认为快弓的高难主要在于颗粒性。

  尽管出弓利索,声音饱满,按弦灵活,但是不具有颗粒性,就缺乏快弓的质感,就不能成其为高质量的快弓。

  颗粒性的形成,至少有三个要素。

  擦弦度

  弓毛要紧紧咬住琴弦,像粘在琴弦上,才能增大摩擦力。

  只有这样,发出的声音才会结实、硬朗、清晰。

  这是形成颗粒性的先决条件。

  有些人拉快弓声音不实不硬,没有音头的感觉,因而没有颗粒性,其主要原因就是擦弦力度不够。

  内弦与外弦的擦弦度也应保持一致,发出的声音不应有力度的差异。

  有时需要轻巧的快弓,但擦弦的原则不能变,颗粒性的感觉不能变。

  可以把擦弦点从中弓向弓尖方向移动,加强右手对运弓的控制。

  两手的配合

  除右手的运弓,左手对颗粒性的形成亦有至关重要的作用。

  有关专家称快弓的两手配合为两点对齐。

  即一个音符右手擦弦的起停时间点,与左手指按弦的起落时间点,要精确同步、准确对齐,不允许有丝毫的错位。

  因为速度是快弓的首要因素,快弓至少要120拍的速度。

  高速的快弓可达180拍。

  如果按每分钟180拍计算,一秒钟要奏3拍,1拍只有1/3秒的时间。

  每拍有两个8分音符或4个16分音符,要在这么短的时间内完成,平均每个音符只占有1/6秒或1/12秒,可见两手时间点的协调与控制,需要何等的精确。

  达不到这样的精确度,就会影响颗粒性。

  快弓要求左手按弦要实,而且还要有弹性。

  左手按弦的灵活性与抬离琴弦的速度,一般都不如运弓的速度快。

  拉弓推弓只是一个动作,而左手指则要2个到4个动作,还要换指、换把,因此左手的动作要比右手难度大。

  要消除左手滞后的时间差,只能靠刻苦的练习。

  两手的高度放松

  高速的快弓,几乎到了手指运动的极限。

  两手的动作可以说是一种下意识的条件反射。

  如果没有高度的放松,出现一丝一毫的紧张,手部的灵活性和敏锐性是发挥不出来的。

  如果有一个音符的动作出现了差错,快弓颗粒性的链条就会断裂。

  右手的放松,保证运弓的快速平稳,手腕的灵活,能够在推弓拉弓的转换动作中,保持力度的均衡,化解弓子左右运动力的惯性,克服快速换弦的惰性;左手的放松,能保证手指按弦的轻松自如,音准到位,换把准确,消除动作滞后。

  因此,只有在高度放松的情况下,两手的动作才能高度协调一致,精确到位。

  快弓的基础在于基本功的训练,一首乐曲的快弓段,是快弓技术的安装与组合。

  经过几十次、上百次的演练磨合,才能在技术上定型,成为存贮在演奏者脑中的影像,可以随时调出自然展现。

  二胡演奏右手技巧-换弦和快弓

  换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。

  换弦不外乎两种情况:一种是利用换弓时换弦,另一种是在弓子运行过程中换弦。

  这两种换弦都要求把音符的时值扣准,过渡自然。

  初学者由于换弦动作片面依赖于指力,腕力不够,造成了指力换弦的被动。

  在换弦时往往出现突然嘎止的现象,或是把琴弦猛击一下,在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出。

  所以腕力与指力的相互配合,对换弦来说是非常必要的。

  无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的.持弓点均应固定不变,运弓时,整个右手以持弓点为轴,拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动。

  此外,在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯,并且要记住一些常用的运弓符号,否则将使整个弓序显得杂乱无章,并且有损于音乐形象的表现。

  二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外,其它符号(包括运指符号)只是在必要的地方才标记。

  对于没有标记的音符,就要根据前后的演奏符号加以推论,或参照前后相同旋律的演奏符号,及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法。

  对于密集的音型,紧凑的节奏,构成快速旋律的乐曲,通常采用一音一弓的运弓方法来处理,这种连续规则出现的快速运弓称作“快弓”。

  快弓在现代器乐作品中应用非常广泛,是提高二胡表现力的一个基本手段。

  拉奏快弓首先得从慢弓练起,只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在,才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆,在这基础上再去学奏快弓,这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要,待拉到一定的程度,再逐渐加快速度。

  如何提升二胡快弓演奏方法

  一、演奏快弓时经常出现的问题

  快弓是二胡演奏中重要的弓法之一,是二胡基本功的一个大关。

  不会快弓,许多二胡曲子就拉不了。

  然而,在实际教学中发现,二胡演奏者在演奏快弓时往往出现“力不从心”的现象,主要表现在以下几方面:

  1.两手配合不密切,常常表现为左手动作滞后。

  两手配合是一种把左手和右手各种技法在独立完成的基础上,统一为一体的一种综合技术。

  在演奏快弓时,右手是主动因素,尤其在运用快速换把或交替指等左手高难技巧时,更是容易出现左右手相脱节,不在同一个点上,导致音准不准,节奏不稳的现象。

  这也是快弓演奏不清楚的最重要的一个原因。

  2.右手弓子不能保持“平——直”运行,右手运弓平直也是快弓的基本要求,许多学生在演奏快弓时,弓头的调节螺丝处就会呈上下斜线状或围圆状运动,而不是呈横向的直线运动。

  很多学习者误认为这是一种“功力深厚”的表现,其实这是一种错误的演奏方法。

  3.右手运弓的贴弦度偏低,发音含混不清楚、缺乏颗粒感所谓颗粒性,即快弓的发音,每个音符都像“颗粒”一样,一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落,而且每一粒的大小都一样。

  演奏快弓时是否富有颗粒性是衡量快弓质量高低的一个标志。

  许多学生在演奏快弓时一味的强调“快”,忽略了右手运弓的贴紧度,演奏出来的音“骄而不实”,含混不清,无颗粒感。

  4.拉推弓发音不均衡,将快弓奏成似“瘸腿”式的效果。

  快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同,主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的。

  许多学生在演奏快弓时都会出现拉弓时音量稍大,推弓时音量较小的现象,发音不均衡。

  这是由于演奏快弓时大臂过于内收,用弓部位又过于偏左,这时小臂和弓子就形成了一个锐角,这样拉推弓的贴弦度就会有差异,让人从听觉上就会有一种“瘸腿”式的效果。

  5.在演奏快弓时会出现心理障碍。

  学生还未在演奏前,一看到大篇幅的十六分音符时,首先出现一种“畏惧”“紧张“的心理状态,所以很难静下心真正放松的去练习,导致屡次出现演奏错音或中间停顿的现象,不能完整的、准确无误的演奏快弓乐段。

  要使学生达到较高的快弓演奏水平就必须解决学生的心理障碍问题。

  二、快弓演奏的动作要领

  快弓是二胡技巧中的高难动作,它需要演奏者双手的高度配合。

  要做到演奏快弓时音位准确、时值均匀、发音清晰而又富颗粒性,不是一件容易的事,因此掌握快弓演奏的正确方法是非常必要的。

  演奏快弓时要将运动的“轴心”放在小臂的中间。

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