古筝摇指技法技巧
古筝摇指技法技巧，摇指是古筝的十大技法之一，下面我们就来看看摇指技法技巧吧!
古筝技法之摇指【1】
一、技法要领：
由于古筝是弹拨乐器，没有长音，因此摇指是在旋律中起到长音的作用。
在此先介绍一下新的指法：“劈”，它是大指向反面的拨弦，与“托”呈相反方向。
而摇指便是大指连续劈托形成的长音，因此要求每个音都均匀连贯，并且具备一定速度。
摇指的全面掌握大致分为三个步骤：1.扎桩摇、2.悬腕摇、3.扫摇
1、扎桩摇：
扎桩能在摇指入门时给学习者带来稳定的重心以便于放松，易于掌握。
所以建议从扎桩摇指入手。
扎桩即右手小指抵在前梁底部的将要弹奏的琴弦的弦孔与上方音的弦孔之间。
右手食指指尖侧面捏住大指假指甲的胶布位置。
右手手腕放低，与指尖呈同一水平面。
胳膊自然弯曲，角度以右手大指假指甲能平面触弦为准。
弹奏顺序为先劈后托，弹奏位置为距离前梁一寸左右位置。
第一下劈完后大指应当紧紧地依靠在上方音上(如劈完“5”,大指应紧紧挨着“6”弦)这样的话大指在弹奏过程中又有一个可依靠的力的支点，这样更有利于手臂放松。
而托回去时则是主动而悬空的，应避免与其下方音发生碰触，否则会造成手腕转动距离过大而影响速度。
要提醒的是无论是劈还是托，手腕始终保持在较低的水平线上作为一个轴心进行转动。
还应该注意劈是力量朝下有惯性好发力，容易力度强，而托时力量朝上有阻力，容易力度弱，因此一定要加强托的力量而力求平均，只有力度平均将来才有可能形成均匀连贯的长音。
而控制大指力度的关键在于食指，食指捏住大指越紧，力度越强，反之则越弱，因此在托时尽量将食指捏紧大指，力求与劈力度平均。
2、悬腕摇：
悬腕摇是在扎桩摇指稳固、灵活、快速掌握后的第二步摇指。
未掌握稳扎桩摇，建议先不进入悬腕摇。
悬腕摇的优势在于撤掉了小指的扎桩，右手摇指能够在琴弦的各个位置上进行游摇，从而大大丰富了摇指的音色变化。
而撤掉小指后会突然感到失去了重心，那么这时应将所有力量的重心转移到劈完之后的上方音上，大指紧紧依靠在上方音上，将手臂所有的力量都落在上方琴弦上，致使手臂完全放松，从而达到手腕灵活转动的状态。
力量大小依然靠食指捏住大指的松紧度来控制。
3、扫摇：
扫摇是在悬腕摇指的基础上加了中指扫弦。
目的是在一些有气势的乐曲中起到烘托气氛的效果。
扫摇在数量上不是随意的，它的规律是扫一下，摇四下，扫是由中指来担任的。
第一步先固定我们的数量，让它形成规律，着手时先去掉扫，只做悬腕摇，每摇四下带一个重音，以便形成规律。
熟练后，伸出中指并伸直(注意只伸中指，不要移动手掌位置)，尽可能地扫动更多的'琴弦来烘托气氛，扫加入后与练习时的重音叠在一起，从而形成扫摇。
扫摇时依然注意手臂放松，加强食指与大指指尖力度，以手腕为轴心放松转动。
要值得注意的是，扫摇依然是以摇为主，以扫为辅，不应将扫盖过摇，而应当使摇指的旋律线清晰饱满，同时又有扫为其起到很好的烘托气氛的作用。
扫摇总体来说力度较强，速度较快，在这两方面要下功夫，这是较难的一个指法，要多加练习。
古筝指法中练习摇指的技巧【2】
技巧1：我们在练习摇指的时候 小指要稳稳的靠在岳山旁边 但是也不能太用力 否则全部的中心都去小指啦 大拇指就使不上力了
技巧2：在最粗练习的时候 要先练劈 练劈指的时候要找到惯性 练差不多了 在练拖 最后在劈拖结合 找到劈拖的中点 利用好惯性 不能劈重或拖重 劈拖的重力要相同
技巧3：在练习摇指时 要用手腕的摆动(劈拖之间找到它的惯性) 还要手臂用力 这样就不会感觉累了
技巧4：手腕自然放松 如果过于紧张只会使劈拖不均匀
技巧5：我们在练习摇指的时候 一定要指甲的正面触弦 又必须与弦平行 这样弹出来的音更好听
古筝摇指技巧【3】
摇指在摇法上有两种:扎桩摇(就是以小指为支点，点在前梁右边，用腕部快速带动手指的摇法)、悬腕摇(腕部悬起来，以腕为轴心转动的摇法)真好啊桩摇比较重要，练好了这个悬腕摇自然就容易弹了。
所以主要说一下扎桩摇技巧。
简单地讲，摇指和托劈区别在于发力位置，托劈是手指关节，要只是手腕摇动带动大指的托劈。
摇指时，肩部要放松，大臂自然下垂，手型是松松的半握拳状。
小指轻轻点在前梁右边做支点，大指伸直，食指指尖左侧靠在大指指甲的假指甲片上(大指托劈时，假指甲片不能过于晃动)。
其他手指放松不要捏紧，也不要僵直上翘，腕部放松稍凹陷，右手腕带动大指，做左右反复摆动动作。
大指入弦不要太深，以假指甲片尖触在弦上，要使托劈发出的音量均匀，就应该在劈的时候稍微用点力。
另外，过弦的时候，小指的支点也要随之移动，还要平常也要多练习下扫摇指法。
古筝摇指技巧教学【4】
常见有以下几种：单指摇、二指摇、三指摇、四指摇、扫摇、弹摇、双手摇等。
单指摇是大指或食指在某根弦上作快速持续的拨弦，其中大指摇又分为悬手摇和扎桩摇。
二者都是由大指来完成的， 不同的是扎桩摇是以右手的小指为支点，食指顶住大指假指甲的根部，以小臂和手腕的摆动来带动手指的弹奏;而悬手摇是手悬空于琴弦之上，在琴上没有支点，靠 小臂和手腕的运动来带动手指作快速连续劈托而形成。
此外.大指摇可由食指摇来代替，也分为有支点摇和悬空摇两种方式，不同的是食指摇是用手腕根部抵住前岳 山某处为支点的。
二指摇是两个手指同时同向在不同弦上作快速连续劈托、勾剔、抹挑等弹奏动作。
其组合方式多种多样，如大指与食指、大指与中指、大指与无名指、食指与中指、食指与无名指、中指与无名指的组合。
三指摇是三个手指同时同向在不同弦上作快速连续劈托、勾剔、抹挑、打摘等弹奏动作。
其组合方式也可分为大指一食指一中指、大指一食指一无名指、大指 一中指一无名指、食指一中指一无名指。
四指摇是大指、食指、中指、无名指同时同向在不同弦上作快速连续劈托、勾剔、抹挑、打摘等弹奏动作。
扫摇是中指重勾(扫弦)与大指摇指的组合弹奏技术。
弹摇是在摇指的同时，不参与摇指的某个手指弹奏其他琴弦以形成另一个旋律声部。
双手摇是指左右手同时摇指，其具体方式依照单指摇、二指摇、i指摇、四指摇等摇指技术。
无论哪种摇指都要求弹得均匀、持续、连贯.注意“点、线、面”的内在联系，在训练时也要注意摇指的动作要领，在快速弹奏时协调手臂、手腕、手指肌肉的紧张度和放松度.练习过程中一定要采取先慢后快、循序渐进的方式来逐渐熟练。
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