电影写意音响的艺术处理
电影写意音响的艺术处理
[摘 要]“电影本身是复制的艺术 ”，但它的意义却绝不在于复制。与写实音响构筑听觉上的真实世界有别, 写意音响更注重的是对于观众心理感受上的影响。在电影创作中，对写意音响的艺术处理一般有：夸张、变形、静、对比和主观音响五种方式。
[关键词]电影 电影声音 写意音响
“写意音响，指根据剧情表现或艺术构思的特殊需要而对自然性音响进行的加工再创作的音响效果”2，它的主要目的不是为了准确无误地再现客观真实，而是创造出了“意境”这一影视艺术创作者一直追求的目标，使电影的主题产生一种深邃的极具外延张力的精神力量。
本文将从以下五个方面探讨如何对音响进行艺术处理使其具有写意功能.
一、夸张
音响的夸张是指为了某种创作需要，把原来的声音响度加大，或在自然音的基础上加上混响，增大音量，从而达到不同于客观再现的艺术效果。这种音响创作，以超现实本身的呈现方式来强化人们对现实的感受，体现了表现主义的原则，是以“写意”为出发点的。
影片《茉莉花开》中，女主人公阿花的雨中分娩戏在片中是一个转折，是结局更意味着崭新的开始。而新生命的降临，具体说是婴儿的第一声啼哭变成了具象的转折点。在声音处理方面，由于电闪雷鸣，风雨交加，再加上阿花痛苦的呻吟和喘息声使得环境声很嘈杂，导演在此还特意加上无伴奏女声吟唱来歌颂女主人公的坚强与伟大。
突然，配合着主人公满是雨水，泪水和汗水的脸的近景，一声嘹亮的婴孩啼哭声划破天际，在风雨中原本应该很微弱的啼哭声通过作者的主观处理变得超乎寻常的响亮而坚定。这里选择婴儿的啼哭声进行夸张处理是很具象征性的：它替代了一切变成了最简单而有力的精神鼓舞。
二、变形
音响的扭曲变形主要是指通过声波的改变造成声音音调变形的音响。在真实生活中,由于对这种变形音响的陌生感，使得人们容易对此增强恐惧感和不确定感，因此这种音响效果最常见的是出现在一些恐怖片或惊悚片中。
在影片《天生杀人狂》中，米奇与马莱进入红番区，三下简单的敲门声通过扭曲变形处理得如同在击打厚重的面鼓，使人不禁毛骨悚然。显然，这里的音响不是写实的，观众却不会因为音响的非常规表现而怀疑叙事的真实性，反而更明显的觉察到了一种暗示，恐怖的敲门声仿佛在昭告我们：“危险逼近!”
三、静
“静”作为音响的写意性手法可以创造一种“此时无声胜有声”的美学效果。
它是指把环境中本来存在着的声音人为去掉，所有声音在画面上突然消失而产生的一种艺术效果。由于我们常把声音和生命联系在一起，长时间的沉寂会产生一种不安的真空感，“静”在影视作品中往往暗示着悲痛，危险，死亡和深奥莫测的变化。
在电影《活下去》中，导演黑泽明有效的运用了这种技巧。年迈的主人公被医生告知他即将死于癌症，被死亡的噩耗惊的`发呆老人踉踉跄跄地走在街道上，此时，影片没有配音，周围一片寂静，好像回到了“默片时代”。
当他几乎被一辆疾驰的汽车碾过时，突然响起城市繁忙交通的噪音，主人公才被拉回了生机勃勃的现实中。在这里，出奇的安静使人深刻感受到了死亡带来的恐惧。
四、对比
在写实的基础上，创作者还采用各种音响的音质，响度的对比反差来加强艺术的效果。
如在影片《兰陵王》黑鹰部落占领公房那场戏中，公房外砸房倒墙声震耳欲聋，男人的吼声，女人的惨叫声，马匹的嘶叫声此起彼伏，音响可以说达到了全片的最高点。最后，当正门终于被砸开，一切都停止了，公房内外突然出现了一片寂静，静得我们甚至都能听见老母亲微微颤抖的呼吸声。
前面剧烈的争斗声和后面的静场形成了巨大的音响强弱对比，使人们仿佛窒息在这凝固的气氛中，达到了视听浑然悲壮惨烈的效果。
五、主观音响
主观音响是指把传声器当作电影中某一个角色的耳朵，用来表现剧中人物的主观听觉感受的音响。3我们平时是不可能确切感觉到他人的听觉世界的，而主观音响通过把观众平时感受不到的一面呈现给观众，能让观众对剧中人物的遭遇感同身受，能更生动地、细腻地表达人物情感和揭示人物内心世界。
在影片《杀手里昂》的结尾部分，警察突然举枪向丝毫没有察觉的里昂开了一枪。由于前面的镜头已经用慢动作把情节拉到里昂的主观世界里，观众看到的是通过防毒面具之外的世界，听到的只是里昂所能听到的防毒面具中自己的呼吸声。而这声枪响，也是里昂在防毒面具中主观听到的枪响。
这里，录音师对枪声从音色到音量都做了衰减，单独听上去它已不是枪的声音而仅是一声低沉的嗡鸣。创作者通过主观音响这种表现形式使枪声带上了情绪色彩，杀手虽靠杀人为生，但并不冷酷。虽然这里使用的笔法是写意性的,但是却获得了巨大的艺术真实——人性展示的情感真实。
在电影作品中, 写意音响出现在某种特定环境下, 相对于听者的心理感受, 会产生超出音响本身内容。但是，和其他电影声音元素相比，写其造型功能并未得到充分的重视和挖掘，对于现代电影艺术创作者来说，在发掘电影音响的艺术表现力方面还有很长的一段路要走。
责任编辑：黄晓利
参考文献：
1周传基《电影、电视、广播中的声音》
2吴贻弓, 李亦中.《影视艺术鉴赏》
3李·R·波布克著《电影的元素》
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