齐白石的篆刻艺术论文

时间：2022-10-08 02:47:19 艺术类毕业论文我要投稿

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齐白石的篆刻艺术论文

　　摘要：在齐白石的艺术中，篆刻占有重要位置，齐白石一生刻章不计其数，他甚至认为自己在篆刻上的成就不亚于绘画。通过解析齐白石印作技法，分析齐白石篆刻风格，研究齐白石学术刻印历程，整体评价齐白石的篆刻艺术。并略带探讨其艺术与人生之精神。其在绘画艺术上的成就，无疑确立了他在近代中国文化史上的地位；而篆刻与书法，不相伯仲，相辅相成，共同成就了他和谐统一，极具个性色彩的艺术风貌。

齐白石的篆刻艺术论文

　　关键词：齐白石；篆刻；艺术家；印文；章法；刀法；篆刻风格

　　中国传统文人画家大多具有集诗文、书画、篆刻艺术于一体的技艺结构，齐白石就是这样一位诗、书、画、印修养全面的艺术大家，他一生坚持治印不辍，以“三百石印富翁”自号，其实其篆刻创作远不止“三百”。篆刻是艺术家的心画，印文是心迹的表白，齐白石的一生刻印时间长，数量多，他把不同时期的生活感受发而为书画，也镂之于金石，把齐白石的三百石印排列开来就是一部与他的生活史并不完全相同的心灵史。这些篆刻印文是白石老人生活感悟的心语，充满感叹也富有智慧，记载了他不同时期的思想感情变迁与心灵转换。

　　齐白石是现代的篆刻家，印风纵横奇肆，苍劲剽悍成一派，影响极大。他能书擅画，成就极高，书推崇徐渭、石涛、八大山人，创积墨为叶，红色为花，间以工笔飞虫点缀之法，画鱼虾生动之极，画名倾倒南北，篆刻更是“为前人所不为者”，遂开“齐派”成为一代宗师。

　　齐白石30多岁开始研习篆刻，研摹浙派丁龙泓、黄小松两家印谱，并以治印入手摹习钟鼎篆隶文字。齐白石的篆书艺术特色在于他的画家字风格，古代篆书体大多讲求用笔起引皆圆，行笔藏锋无起收之迹，保持中锋，粗细均匀，这是先秦乃至汉唐篆书的基本风格倾向。齐白石的篆刻，34-43岁仿浙派丁敬、黄易，43岁后改学赵之谦。约50岁后，一面学赵，一面上溯秦汉玺印；居北京后，又喜秦权、将军印，约70岁至72岁，才形成自己的独特风格。

　　齐白石27岁始学何绍基书，41岁时在北京得李梅痴指点，改写魏碑，此后长期写《爨龙颜碑》①。同时，他还学金冬心、李北海。64岁所书《借山吟馆诗草》，用金体。此外，他还写《天发神谶碑》、《三公山碑》等②，其中这两碑对齐白石篆刻有重要影响。《天发神谶碑》的结体与笔法全由此碑变化出，彼此在风格上都属于方劲瑰伟一路。《三公山碑》为篆书，属“缪篆”，介于篆隶之间，乃汉印中多见的字体。它的笔画由秦篆的圆转，变为方折，风格苍劲茂密。

　　1930年至1933年四年里，齐白石刻印约700方，仅1930年-1931年就500余方，其数量之大，实在惊人。这些作品，已完全脱离对赵之谦乃至汉印的模仿，树立了自己的风格。1933年-1934年（癸酉、甲戌）齐白石刻印更多。但以自用印为主。1934年以后的作品，大致沿袭了已经成熟的风格，不曾有大的变化。从已确知年代的作品看，总趋势是愈往后愈平直、单纯，愈自然、随意，愈刚劲、痛快。

　　中国艺术研究院美术研究所藏一薄本《白石草衣金石刻画》印集，收46方小印，其中多所谓“金丝式”朱文名章，工整秀丽，似赵之谦工细一路风格，如“齐白石”、“齐伯子”、“木居士记”、“借山老人”、“无党”等。另一些白文印如“频生发福”、“闲止”等，刀法圆厚，字体端庄，则近于赵之谦另一路风格。

　　齐白石篆刻风格形成与他早年的木匠生涯有很大的关系，他早年以刻印为生，再早雕刻木器花饰，斧劈刀砍的长期实践造就了他的腕力、眼力以及对于木刻金石气息的感受。治印是方寸之间的艺术，齐白石的篆刻能突破点画形体本身的束缚，从整体章法考虑，大胆变换、拉大疏密反差，动中求静、险中求稳，最终形成自家风格特色。在篆刻艺术风格上，齐白石“不知有汉”、“胆敢独造”，突破明清文人篆刻的“书卷气”与“金石风”，形成了自己浑厚粗犷、潇洒苍劲、自然而又不失神韵的艺术风格。齐白石刻印大都是一刀下去，绝不回刀，如同用笔一样，本初挥写、随缘成迹，讲求刀感与石味，从不修饰，保留泼辣率真之感。

　　齐白石有言：“能在不求似中得似，方能显出神韵”④。这是他一直以来热爱自然、亲近自然的性格所成就的。所谓“蔬笋气”就是自然之气。这种“蔬笋气”不仅表现在他的艺术中，也一直存在于他的为人处世中。齐白石一生与世无争，淡泊名利，对于政治怀着一种疏远的态度，齐白石认为当官对于自己简直是受罪，坚决拒绝。为了表示自己与官场的绝缘，他曾刻了一方“白石书屋不出公卿”的印来自勉。

　　从“泡翁”印，“王準”印看出，齐白石在线条组织的深度上有着自己的习性和胆略。他善于加厚并边及大块留红使其印面显得气势盈满，具有强烈的视觉冲击力。对于印面的挪让处理，他娴熟老到，很注重印面章法中的冲和畸正、遥先呼应。齐白石为人称道的代表作“人长寿”印，篆法上横画层层排叠，此起彼伏，有应接不暇之势，他在笔画的粗细、距离的大小等方面极尽变化。其中“寿”字的一长竖由上到下，直灌到底，更有一种顶天立地的伟岸之美，章法上的疏朗得宜，使印面活脱起来。同时为了使边框和印文字浑然一体，他在“人”、“长”二字的竖线上

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