广播节目的录制技巧

时间：2022-10-07 14:26:09 电大毕业论文我要投稿

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广播节目的录制技巧

　　广播节目的录制技巧【1】

　　【摘要】现在的媒体渠道很多，内容多，好的内容却有些缺失。

　　在广播行业也有类似情况。

　　现在提倡“内容为王”，所以除了短平快的广播节目，制作精良的广播节目同样非常重要。

　　本文从录音设备的准备，录音过程需要注意的问题，后期制作的技巧几个方面来讨论怎样做出高质量的广播节目。

　　这是广播媒体能有精品节目的必要手段。

　　希望通过各同行的探讨，能做出更好的广播精品节目。

　　【关键词】话筒;录制;调音;后期制作

　　在当今的广播业界中，录播节目的数量增加得很快，因为在需要短、平、快的时效性很强的广播节目的同时，也需要精品类的录制节目供观众赏析。

　　录播节目的特点就是相比直播类节目，拥有更多的时间和精力来构思，准备，制作和修改。

　　制作出来的作品自然可听性也会非常强，其中声音的录制技术和后期的调音制作技巧是十分重要的要素。

　　下面我就这两个方面，谈一谈我在日常工作中积累的一些技术心得。

　　一、节目的录制技术心得

　　1.录音设备的准备和使用

　　在进入数字化录音技术的今天，录音的设备相对来说变得比较简单了，但是价格却没有因为简单而有丝毫的减少。

　　一间经过声学工作者的设计和计算，再经过隔振，隔声和音质处理的录音室，一部话筒，一部调音台，拥有专业声卡设备的电脑，一对高保真的音箱，一部监听耳机。

　　这些都准备好了之后，录音工作就可以开始了。

　　2.录音设备的优劣是影响节目最终效果的重要因素

　　如上面提到，我们的录音设备的优劣是影响节目最终效果的，在其他条件类似的情况下，优秀的录音间及录音设备，会让节目的最终效果得到很大的加分。

　　所以我们应该合理的选用适合我们的录音设备。

　　a)话筒的选用：我们在录音的时候最直接的输入设备就是话筒，学究一点的称呼叫传声器。

　　它分为两种：一种是动圈话筒，一种是电容话筒。

　　两者一些细微的差别，其中动圈话筒个人觉得中高音比较好，清晰度很高，但是低音就很难突出，适用于歌曲和音乐的录制，这样可以录制出很干净清晰的声音。

　　而电容话筒录制出的声音很圆润，低音和声场都很饱满，很适合拿来录制语言，不会像动圈话筒那样显得语言很干，没有厚度。

　　b)监听音箱和监听耳机的选用：刚才讲了输入端，现在我来谈谈监听也就是输出端，这里面我们最常用到的设备就是监听音箱和监听耳机。

　　这两者的选择也是十分重要，因为不合适，不灵敏的输出设备，会让我们在监听过程中无法正确判断效果的好坏。

　　所以一定要选择专业的监听音箱和耳机，标准是要声音解析度高(要能听出声音的分层效果，不好的设备是感觉全挤在一起，解析不好)，高中低频要均匀(很多音乐音箱和耳机加重了低音效果，这样的就不适用于监听)，噪音控制要很好(不然很大的底噪会让我们受到干扰)。

　　c)声卡的选择：说了前两样，最后这个声卡的选择也是很重要的，否则，再好的话筒和耳机都只是摆设。

　　二、录音过程中需要注意的问题

　　1.录音过程中需要注意的几点

　　a)录音话筒的位置摆放以及播音者的播音方式

　　录音过程中，我们最不希望的就是呼吸声和喷话筒的声音，所以我们可以在录音话筒前选择隔音膜来防止出现以上现象，而隔音膜的位置也可以防止播音者嘴部过于接近或远离话筒，造成声音失真。

　　但如果没有隔音膜的情况下，我们就只有想额外的办法，其中把录音话筒放置在播音者的鼻子前5cm的位置，播音者的嘴部就不会直接面对话筒，呼吸也会在话筒的下方，这样录制出来的效果也就可以比较清晰。

　　b)监听录音过程的注意事项

　　第一，开始正式录音前，首先要让播音者试音，看在音轨上的波形有没有过小，或者过大，有没有喷话筒的情况，有没有距离话筒过远，造成收不到音。

　　然后对这些问题进行调整。

　　第二，录音过程中，我们需要眼观音轨的同时，耳朵听传输回来的声音，这样就可以在出现NG的时候，可以快速接上，节省时间。

　　第三，如果觉得途中有音质或者内容上的问题，要及时喊停，并将之前一点的音频播放给播音者听，以便其接续。

　　第四，在录音过程中，如果有疑问，或者有多种想法的时候。

　　趁人在这里，多录几遍，保证素材的丰富性，防止事后不断让录音者返工。

　　2.录音完成后需要注意的事项

　　录音完成后，我们记得一定要保存好素材，否则之前的功夫就都白费了。

　　如果制作室跟录音室不在一起的话，还要记得要用移动储存设备拷贝走录音的素材，最好不要立刻删除录音电脑中的素材，多留一个备份也是不错的。

　　三、后期制作中的调音技术

　　音频录制工作结束后，我们进入到的就是后期制作阶段了，这一阶段我们就会对音频素材进行剪辑和效果制作。

　　进入数字时代后，我们对于音频素材的加工也变得十分方便，可以添加的效果也是更加的丰富多彩，下面我们就来一起看一下。

　　1.制作软件的选择

　　a)音频制作现在有很多软件可以选择，大家只要选择熟悉好用的软件就可以。

　　我这里推荐一下samplitude这款软件。

　　它是由音频软件业界著名德国公司MAGIX出品的DAW(Digital Audio Workstation)“数字音频工作站”软件，它最大的特点就是对于多轨音频的处理十分强大，操作方便，界面友好，支持DX，vst的音频插件实时嵌入，非破坏性的音频剪辑方式也是让我们的制作过程更加便利。

　　而adobe的auditionCS5.5在单轨音频的调音处理上又有相对较大的优势，所以一般单轨的音频素材处理要借助Au软件，例如降噪、电平调整等。

　　b)音频制作软件现在可以安装很多实用的插件，这些插件十分好用，是在后期制作过程中不可或缺的要素。

　　现在比较主流的是WAVE，TC，BBE，Ultrafunkfx等。

　　2.对人声进行处理的第一步：瑕疵的检查和处理

　　我们在录音间录音期间应该对语言录制过程中出现的瑕疵，比如：喷话筒，咔呲声，话语含糊不清，声场远近不合适等等，进行再录制。

　　但是如果已经录制完毕，又在制作过程中发现一些小的瑕疵，我们就只有使用录音软件对这些瑕疵进行修复。

　　(当然如果问题太大，还是要重录) 　　a)降噪处理

　　这种情况在录音间不常出现，但是如果是外采的录音素材就难免会出现背景噪音太大，而影响播出质量。

　　个人觉得用Au的降噪很不错，具体方法简单说一下，就是，先对一段纯噪音进行选择然后选择“降噪”——捕捉降噪样本——储存降噪样本——然后回到音轨界面，选择需要降噪的时间段——选择降噪——加载“降噪样本”——然后调整“降噪&降噪依据”两个参数，得到满意的效果后点击“应用”。

　　操作比较简单，但还有一些注意的事项：

　　(1)纯噪音的采样一定要采好，尽量不要采到噪音以外的部分，否则会对降噪效果产生影响。

　　(2)降噪做作业的小技巧：普通话筒降噪60%会比较适合，过多的话会使声音失真。

　　而一般人只降一次噪，在这里我建议，不要一次性降60%，你可以第一次降30%，第二次降20%，第三次降10%，这样降噪的效果的失真情况会明显降低。

　　当然，这只是一个大概的值，具体效果要根据情况进行细微调整。

　　总之，我们的目标是：噪音尽量小，失真尽量少。

　　b)压限工作

　　这一步很重要，因为录音过程中，会出现人声时大时小的情况，我们为了要让它们在一个限定的范围内，不至于太大破音也不至于太小听不见，所以我们要使用压限器来实现这一效果。

　　Ultrafunkfx CompressorR3是比较好用的压限器，值得推荐，相比WAVE的压限器，更加的灵活，效果更好。

　　这里有一个小技巧，跟降噪效果相同，如果录音的气息、声音大小控制得不好，就请分段两次叠加压限器效果，而不是用一次压限器调大数值)

　　3.激励器的使用

　　我们在录制语言的时候，如果声音很完美，自然不会有什么问题，但是如果发现播音者有某些声音上不尽如人意的地方，我们就需要使用激励器来对声音录制进行修饰了。

　　但是，一般就做稍微的修饰，不要搞得完全不像这个人的声音了。

　　当然某些特殊效果除外。

　　女生普遍声音比较细比较亮，所以低音调节应该多于高音，男生则相反，但根据每个人的音质不同和歌曲的要求不同，这就要求自己一边预览着听再一边调。

　　4.EQ曲线的调整

　　在实际的调音工作中，EQ的调整确实是一个很复杂的过程，但我觉得EQ的作用是后期制作中最重要的一步。

　　因为EQ激励调整得合适，会让整个声音质量上升好几个台阶。

　　所以，要想效果出类拨粹，就得用好EQ参数。

　　这里我使用Ultrafunkfx的Equalizer-

　　R3插件做例子：

　　EqualizerR3的窗口中一共有六个频点，大家把我例出的这六个重要的频点从上到下依次填进去：30hz/250hz/600hz/4000hz/8000z/15800hz，Q值：均为0.5。

　　(个人举例，这样效果会比默认的好)

　　低频范围：30HZ隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。

　　提升后会感觉胸口发闷。

　　250HZ声音饱满或浑浊，气声，鼻音。

　　提升后会很浑浊。

　　衰减3dB可以增加清晰度。

　　600HZ声音硬度，厚度。

　　提升后人声会很生硬，衰减后人声会苍白无力。

　　适当衰减会使声音更温暖。

　　中频范围：4000HZ金属感，镶边，锋锐感。

　　使声音听起来很像钢管里发出来的声音。

　　比较适合做一些特别的声音出来。

　　高频范围：8000HZ高频哨声或齿音，轮廓清晰，声音的清淅度。

　　提升后会很刺耳很尖锐。

　　女声在高频部分容易产生S音(嘶声)衰减3dB可以消除S音。

　　15800HZ空气感。

　　高音的明亮度。

　　如果齿音过重，在8000HZ那里衰减消除S音后，又想增加高音的明亮度，可以试图提升这一项来达到目的。

　　所以，EQ是根据每个人的音质和歌的需要来调整的，不会有一个固定的参数，只要记住这些频点的用法，按步就班，相信很快你就可以找到适合自己的EQ参数了。

　　我们的目标是：让声音提升得最自然，饱满&柔和。

　　5.混响的使用

　　下面我们要说一下混响。

　　这应该是后期调音工作的最后一步了，它会很好用，也最容易被听出来，但是不能滥用混响，我们只在需要的范围内进行混响。

　　下面我们也是用Ultrafunkfx的ReverbR3来做个例子：

　　低频切点：参数值越小，声音越低沉越深沉。

　　一般设置为250HZ-500HZ。

　　高频切点：参数值越大，声音越有穿透力，一般设置为2.5KHZ-5KHZ。

　　早期反射：对声音的延迟残声(可能不好理解，那么，你看见过电视里武打片里决斗时候人的残影吗，这是同样的道理)，参数单位是MS，如果你设置100MS，那么在声音发出100MS后，会出现延迟的残声。

　　可以不开，需要的话也不推荐开的太大，50ms以内，不然就变成回声了。

　　空间广度：模拟声音所处的环境，声音的位置感。

　　参数值越小，越像在房间里唱歌，参数值越大，越像在空旷地带唱歌。

　　要根据具体情况调整大小，如果语言环境在空旷的地方就要设置大数值，如果在室内房间内，就要设置小。

　　扩散程度：作用于空间广度的参数。

　　作用是加强或减弱空间广度的效果强度。

　　比较好的参数是50%-65%。

　　低混比率：控制“分频点”“残响时间”“高频衰点”三者的混响强度。

　　理想值：0.3X-0.6X。

　　分频点：作用于残响的声音，参数值越小，残响的声音越清亮，参数值越大，残响的声音越高亮。

　　理想值：不要低于100KHZ。

　　残响时间：所有混响音量的延迟残声时间长度，类似于“早期反射”，只是“早期反射”控制的是干声，而“残响时间”控制的是所有混响音量。

　　高频衰点：这一项很意思，也很有用。

　　给我的感觉，参数值越大，声音越磁性，湿润，具有穿透力。

　　适当的调节，效果会很明显。

　　原始干声：干声的音量大小控制。

　　调节这个参数，只影响原始干声的音量，并不作用于除“原始干声”外的所有的混响参数音量。

　　参数值越小，人声离麦克风越远。

　　早反射声：“早期反射”的音量大小控制。

　　如果打开了“早期反射”，这个参数请控制在-30DB以内。

　　混响音量：除“原始干声”外的所有的参数调节的音量输出总和。

　　目标自然也是增加声音的浑厚湿润感，但不要显得太过潮湿反而使原声听不清楚，抢了原声的风头。

　　以上就是关于调音部分的技巧介绍，在我们的实际操作中，大家可以根据具体的音频作品，边听边调整，理解这些参数对音频的具体影响，这样一步一步理解掌握这些技术(如：压限，EQ，混响等)。

　　在理解总结后，我们就可以按照具体需要，自由组合这些技巧和方法。

　　以上叙述了这么多，目的就是想梳理、讨论一下关于节目制作中的语言录制和语言素材渲染这一方面的技术。

　　这也是我平时录制节目过程中得出的一些浅见。

　　希望我介绍的这些技巧，能让录制出来的语言更加动听，更加漂亮，也希望能在广播节目的录制方面跟全国各同行有更多的交流，从而制作出更优秀的广播节目。

　　广播语言节目的外采录制技巧【2】

　　摘要：声音质量的优劣直接影响广播的节目质量与传播效果。

　　广播节目的制作中，语言录制是重要组成部分。

　　当声源(嘉宾、受访者等)无法进入专业录音棚中录音，而节目对声音素材仍有较高要求时，外采录制满足了这一需求。

　　本文以中央人民广播电台经济之声的专栏《报时中国经济》为例，从设备选择、外采环境的选择、后期制作等方面阐述了广播语言节目的外采录制技巧。

　　关键词：广播语言节目报时中国经济外采录制

　　一、广播语言节目外采录制简介

　　声音是广播节目的传播符号，语言是广播声音中重要的组成部分。

　　在广播节目的录制中，语言录音的重要性不言而喻，其质量的优劣、效率的高低直接影响广播的节目质量、信息的传播效率。

　　外采录音是一种专业的录音模式，是语言广播节目制作中不可替代的先进采编方式，适用于广播特写、访谈节目、广播剧特定外景录制等多种节目制作需求。

　　这种方式相较于指定录音间内的节目录制而言，反馈更快、适应性更强。

　　在声源(被采访者、嘉宾等)因客观条件无法进入录制间进行录制时，外采录音可跟随声源到其所在地点进行现场办公，提高了节目制作的效率;外采录音相较于便捷、高效的电话留言或记者采访机录音而言，声音质量有大幅提升，稳定性更高。

　　可以说，外采录音是介乎于电话留言与录制间录音之间的一种折中方式。

　　其设备构成及原理、操作相较于专业录音棚而言更加简易。

　　例如中央人民广播电台经济之声在2011年策划、2012年播出的《报时中国经济》专栏(见图)，就是语言外采录音应用的一个典型实例。

　　该专栏邀请活跃在中国经济各领域的顶级商业领袖和经济学家作为嘉宾，让其在创业感悟、创新理念、经营谋略、企业责任、行业趋势预测等方面发表独到观点和见解。

　　主创团队前往嘉宾所在地进行录制，并根据现场情况进行简单采访，声音素材经过包装后成为一段“报时语言音频”，在国家电台标准对时的整点和半点中播出，格式如下：六响+报时+“报时中国经济”+“嘉宾报时语言音频”。

　　全天24次整点、24次半点滚动播出，共48次。

　　图：中国广播网经济之声《报时中国经济》栏目页面

　　二、外采录音的方法应用

　　1. 设备选择及使用

　　外采录音的设备选择主要遵循以下原则：稳定、便携、适应性强;忌讳选择原理复杂、沉重、操作繁冗、不结实耐用的设备。

　　在使用中要以节目需求为主导，根据实际情况调整。

　　一般的外采录音主要用到以下设备。

　　(1)主传声器。

　　对于语言类节目的外采录音来说，传声器拾音是节目制作的第一环节。

　　由于客观条件的不确定性以及录音环境的良莠不齐，话筒的选择尤为重要，直接影响拾取信号质量的优劣，从而决定着节目成品的质量。

　　为确保声音品质，一般选择超心型小振膜电容话筒。

　　《报时中国经济》的录制形式及采录对象决定了报时音频的一般录音环境为会议室、办公室、小型演播室等，相对安静但又不如录音棚的环境优质，隔音、吸声效果一般。

　　选用电容话筒可以获得更好的灵敏度与频率响应，保证声音的清晰、明亮、丰满、圆润;同时，选择小振膜传声器可尽量减少细微噪声的拾取;录音过程中声源位置统一，超心型的话筒指向有利于声音的准确拾取。

　　(2)采访话筒。

　　很多时候，记者会根据现场状况伺机对嘉宾进行采访。

　　为保证访谈过程的顺畅、声音的真切、饱满、清晰，会提前为嘉宾与记者配置领夹式话筒及配套无线系统，如：Shure WL-185。

　　采访话筒与主传声器相配合，形成两套拾音系统配置，既确保了正常录制的稳定性，又满足了突发采访的偶然性，确保万无一失。

　　(3)记录设备。

　　一般选择较为便携、性能稳定的数字多轨硬盘录音机作为外采录音的记录设备，其优势如下：对于环境的适应性较强;运行稳定;结实耐用;数字格式记录，存储及传输方便;分轨记录，为采访录音的后期编辑提供方便。

　　目前较为常用的此类设备有：Sound Devices 788T、Sound Devices 552、AATON Cantar-X等。

　　其中788T是我较为常用的设备，与后两者的主要区别在于其适用于外采录音的功能较为齐备且设置界面较为直观，在较短适应时间内可迅速满足录音师或记者的需求。

　　而552录音机的优势在于其具备基本外采功能的同时，电池续航能力很强，适用于没有电源的长时间录音状况。

　　ATON Cantar-X的最大优势是稳定耐用，可适应各种恶劣环境条件，但操作较为复杂、专业性较强。

　　具体设备选用，应根据其自身优势、外采录音的实际情况与要求决定。

　　(4)周边设备。

　　传声器和记录设备组成了外采录音系统的主体，周边设备应尽量减少，如专业调音台可以被多轨录音机的虚拟数字调音台代用;上述三种录音机中都包含了话筒放大器及幻象供电器。

　　均衡器、压限器等周边设备，尽量在前期录音中不要使用。

　　(5)耳机的选择不容忽视，它决定着录音师、记者对声音质量的判断、现场反馈和及时调整。

　　一般选择密闭性较好、频响曲线较平的耳机，尽量还原原始声音的真实状况。

　　如AKG K-271、Sennheiser HD-280等。

　　2. 录制系统

　　外采录音的系统设计不宜过于复杂，以构建简单快捷、运行稳定、高度适应多变环境为原则，主要包括拾音系统、记录系统、监听系统三大部分，其中拾音系统有两组传声器互为备份。

　　3. 外采环境的选择

　　声源所在的环境十分多样，在前期接洽或到达采录所在地后的第一件事一般就是选定录音场所，原则如下：

　　(1)该房间内及周边噪声较少，包括设备噪声、人声、装修噪声、室外交通噪声等。

　　(2)该房间中吸音物体尽可能多，如木质家具、书籍、沙发、窗帘、地毯等。

　　(3)录制空间不宜太小。

　　(4)类似于裸露的水泥墙壁及玻璃等降噪系数(NRC)较小的材质所占面积不宜过大。

　　(5)要求录制过程中不可被其他声音干扰，如电话铃声、敲门声、手机信号干扰、与录制内容无关的人声等。

　　结合笔者录制《报时中国经济》专栏的工作实践，谈谈不同外录条件下的具体技巧。

　　笔者采访新浪总裁曹国伟和中国平安财产保险董事长任汇川时，是在他们公司总部进行的，其总部均设有用于嘉宾访谈或视频会议的专业演播室。

　　这是我们求之不得的优质录音环境。

　　我们只是临时关掉了噪声较大的空调，就顺利地开始了录制工作。

　　我们在采访中国人保财险总裁王银成和吉利集团董事长李书福时，录制的场所是他们的会议室、书房，这种环境比较安静，且不易受到外界打扰，我们获得的声音质量也是很好的。

　　对于这种录音条件较好的环境，笔者只要按部就班地实施外录工作就可以了。

　　而对于不太理想的常见的外录环境，我们就要想办法克服困难。

　　现在较为常见的外录环境是玻璃空间——一些设计较为现代的会议室或办公室往往建有大面积的玻璃墙。

　　笔者在录制海尔集团董事局主席张瑞敏、创新工场董事长李开复和百度公司创始人李彦宏的声音时，就遇到了这个困扰。

　　我的解决方法是拉上所有的窗帘，同时选择距离吸声物体(如沙发、书柜、木制家具等)较近的地方进行录制，传声器指向尽量不正对玻璃面。

　　不理想的外录环境，就是噪声环境了，比如在繁华喧闹的商圈、忙碌的写字楼、沿街且楼层较低的房间中，往往会伴有不同类型的噪声。

　　我在录制某知名品牌的创始人的声音时，隔壁会议室正在激烈的讨论，邻层正在进行装修，使得录制工作无法展开。

　　好在我们采访的是这家公司总裁，总裁一声令下，一切就归于平静了。

　　对于噪声环境的外录，解决办法有两个，一个是尽量找到适宜的地点先录制下来，再进行后期降噪;另外一个办法很简单，换个理想的地方进行录制。

　　4. 突发状况的应对

　　在实际工作中，会遇到各种各样的突发状况，比如所带设备不全、时间紧张、无电源供电等。

　　这需要十分良好的应变能力与心理素质，迅速理清思路，根据上述外采录音录制系统及流程，采用现有的设备，依据客观情况，灵活组合、分配时间，将工作最大限度地保质完成。

　　在著名演员濮存昕为经济之声录制“2012全新声音形象”时，由于他着急登台演出，我们当时只有5分钟的录制时间，几乎来不及搭建完整的录制系统，现场也没有电源，笔者选择了电池续航能力较强的Sound Devices 552录音机及Sennheiser MKH70传声器，按照之前所述原则挑选了排练室中相对合理、安静的位置，迅速构建最简约合理的录制系统，整个录音过程不到3分钟，他的录音与杨澜在录音棚中录制的声效相比，并无明显逊色。

　　5. 后期制作

　　(1)音频剪辑。

　　将外采素材导入工作站中，首先要做的就是音频剪辑。

　　根据文字稿及现场的记录(场记)，挑选出符合要求的音频段落进行编辑。

　　要确保语言的流畅、连贯、语气的一致以及声音响度、音调的统一。

　　工作站的选择很多，如Cubase、 Nuendo、Protools和Samplitude等数字音频工作平台，甚至包括Power Edit在内均可进行一般的音频剪辑。

　　(2)音频降噪。

　　由于外采录音环境千差万别，与录音棚条件相差甚远，降噪这一环节对于外采录音来说往往是必不可少的。

　　采样降噪是目前最为常用的降噪方式，可以以数字音频工作站为宿主，下挂降噪效果器插件，如Waves公司的X-Noise或Z-Noise等，利用前期录音中的持续背景噪声采样，去除语言音频中的噪声部分。

　　(3)声音优化。

　　此环节指通过加入效果器插件对语言音频的响度、清晰度、饱满度进行提升。

　　主要用到压限器、激励器、均衡器等。