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书法交易市场中的倒挂现象
书法交易市场中的倒挂现象
摘 要：书法交易市场中，倒挂现象十分严重。
这并不是一个好现象，是艺术市场交易中的一种病态的存在。
本文想通过与西方艺术市场的对比，说明我国艺术市场存在的问题与发展上的不足。
浅析出现这些现象的原因，争取改善艺术市场交易环境，建立行之有效的制度规则，使我国艺术市场健康发展。
关键词：倒挂现象;画廊;拍卖行;艺术市场;交易
近些年来，艺术市场交易升温迅速，其中书法交易市场的快速发展尤为显著。
书法作品的交易与画作相类，通过一级市场、二级市场进行运作。
画廊和拍卖行分别属于艺术品市场的一、二级市场，此二者是相互依存的联盟关系。
在正常状态下，画廊是这个市场的主导，藏家通过画廊介入到艺术家的整个成长过程，同时在不断培育、推介的过程中，使得艺术家的作品更加适应市场的需要;而拍卖行则应专注于精品的市场交易。
然而，事实并非如此，目前我国国内二级市场已开始取代画廊、美术馆等一级市场，成为国内艺术品市场的主导。
这就是艺术品市场中所谓的“倒挂现象”。
在国外，尤其是欧美地区的艺术生态里，画廊所负责的使命是挖掘艺术新秀，发现那些有发展潜力的青年艺术家。
将他们的艺术创作放在画廊中，接受市场的筛选、考验，对艺术家的创作起到了一定的导向作用，间接影响艺术家的成长与发展。
从而完成了对年轻艺术家从稚嫩到成熟的培养过程。
另外，在西方的艺术市场中，画廊作为签约代理机构而存在，与艺术批评家、经纪人、拍卖行、博物馆、美术馆等都有良好、密切的合作关系，它是画家与藏家的中间环节，既是藏家的收藏顾问，又可以保障画家作品的后期市场运作，让画家摆脱了市场的困扰，使其安心专注于自己的艺术创作，同时也为画廊本身取得了稳定、长期的作品资源。
与国外相对比，国内的画廊才刚刚起步，机制并不成熟。
有些不良现象，不得不说：从画家来说，多数画家所关心的是画作的价格，而非自身的艺术问题，他们更有兴趣将画作放在拍卖会而非画廊。
有的画家绕过画廊直接送拍，或者与收藏家、收藏机构自行进行交易。
这些行为，破坏了画廊稳定运行的经营坏境。
我国国内的收藏家也多数是不成熟的，能够消费得起这些艺术作品，多是企业家或者个体经营者，真正懂得艺术作品价值的并不多。
他们进行艺术收藏的目的在于获取高额利润。
他们多承认以有一定名气画家的作品，或者是拍卖行中交易得十分火爆的艺术品。
这更使得画家放弃画廊而转向拍卖行。
购藏者的投机行为，已经严重破坏了国内的艺术消费的秩序。
中国的画廊行业也难以打造出成气候的产业规模和品牌。
以北京地区的书法交易市场为例，其对比更加强烈。
保利、匡时、嘉德等各大拍卖行的成交锤声不断落下，而散落在北京各处的画廊、美术馆则无人问津，略显惨淡。
出现这一现象的主要原因在于，一级市场画廊在我国起步较晚，行业中成熟、具有代表性的画廊很少，再加上经营理念、经营模式没有世界其他国家先进，运作机制和行业规范没有进化完备。
导致一级市场丧失了在艺术市场的绝对话语权。
此外，我国属于社会主义市场经济，与西方的资本主义市场经济并不相同;再加上历史文化各有差异，文化历史发展进程各不相同;思想习惯、观念与西方也有不少出入，因此西方的画廊经营模式也无法照搬到国内来，也注定无法适应我国国内的艺术市场。
应该建立适应我国艺术市场特点的经营机制，发布针对我国艺术市场中各种特殊情况的行业规则，改善其不正常的经营状态。
时时关注市场动态，及时采取应对措施。
另外，还因为一些艺术家的功利心态。
看到了拍卖行业中的一些漏洞、不规范，将自己的作品放到拍卖行中，然后再自己高价买进，使自己的作品在转眼间身价倍增。
以此看来，艺术家通过这种方法，免去了画廊的培育阶段，更快地获得了高额利益。
在我看来，这是某些艺术家的目光短浅，这样自己掏腰包为自己的作品刷上了金色的外衣，却没有实现其作品的真正价值，长期为之会损害艺术家作品的价值。
由于一级市场、二级市场在市场份额中的占有比例不相协调，二级市场已经对一级市场造成了冲击，一级市场开始显现萎缩迹象。
这种不健康的状态，对我国的艺术市场只是百害而无一利。
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