浅谈建筑的混杂性
3 建筑形式的混杂
建筑形式的混杂是更直观、更常见的，它的产生似乎更自由也更随意，或受功能与结构的制约，或受投资方好恶的影响，或是政治家的个人趣味，或者纯粹是设计者一时冲动的表达。詹姆斯·乔伊丝在他的《Finnegan的觉醒》中说，“将真实与非真实放在一起也许可以一瞥混杂真实的样子。”混杂的形式实在让我们捉摸不定。
在过去的100年里，混杂建筑产生了一系列的建筑形式，已出现的建筑形式与潜在的设计组合都具有相当的数量。组合在同一个混杂建筑中的多种功能可以被加以表达，也可能被加以抑制。这些功能可能被垂直地加以堆叠，也可能水平地加以嫁接，或者在整个建筑的外皮的内部形成一个整体。
形式混杂的优劣难以评判。不接收，可以说它“不伦不类”;喜欢，可以说它“丰富”。形式的混杂最容易让我们想到的就是后现代，这种毁誉参半的建筑风格。
形式美是建筑的普遍追求。现代建筑无疑创造了辉煌的历史，而且目前也许仍然还在继续创造着，但是有相当一部分业内人士宣称：现代建筑已经死亡。并说，现代建筑的死亡时间是精确的。1972年7月15日下午3点32分，在密苏里州圣·路易斯城，现代建筑在帕鲁伊特·伊戈(Pruitt-lgoe)居住区的爆破声中死去。在后现代的眼睛里，现代建筑是单一的形式主义者和粗略大意的象征主义者。
以后现代建筑崛起的建筑师代表是美国建筑师文丘里。他在他的《建筑的复杂性和矛盾性》一书中提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。后现代主义注入了游戏心态，使设计人性化、幽默化和自由化，它包括波普主义、新写实主义、新表现主义等。后现代主义设计的特征有3个方面：其一是复古;其二是重“文脉”;其三是装饰。隐喻和玄学是后现代的常用手法，我们从后现代的建筑中也可以发现，这是一种不折不扣的“混杂”建筑，它摒弃了现代建筑“纯净”的形式，注重人的心理因素，抓住了人的内心世界里柔软的一面，给自己的外表增添了许多富于亲和力的元素，这与当下的中国仿古建筑仍然占有一席之地异曲同工。
混杂建筑是我们社会进化历程的一张晴雨表。每一种新的并列与组合都反映了设计师的一种面对现实的愿望，一种探索未来的渴望。许多混杂建筑的功能设计。最初不过是由于城市用地的紧张，设计者作功能布置时进发出的火花，然而，却从此进入了建筑主流。一个复兴城市的战略必须提出一种新的建筑形式，这种建筑形式必须能够包容城市多种多样的、看似好却不相关的各种活动。
格雷戈尔·门德尔在他的《植物混杂化的实验》中谈到，“到现在为止，还没有成功总结出指导混杂形成与发展的一般实用的指导性规律;这一点不会引起任何—个熟悉这项工作所涉及范围、懂得为此要做的实验所带来的困难的人的奇怪。”没错，混杂建筑是设计者们的天才和勇气的一场胜利，建筑师的个人创造力在每所建筑的独特性上体现得淋漓尽致。建筑的组合连接是无穷无尽的，混杂建筑向我们提供了一个处理城市复杂性的工具。
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