有些事儿是不能比赛的随笔

有些事儿是不能比赛的随笔

　　小时候，常听见小朋友们比谁的家长官儿更大；长大了，女同学们比谁更漂亮；再长大，女朋友们比谁的男朋友更出色；再长大，女人们比谁的丈夫更成功；再长大，大家都比谁更有本事赚钱……再长大和比下去，我们都失去了存在的意义。

　　我最怕比赛。俗话说，人比人，气死人。我以为人生是不能比赛的，人生中很多事情也是不能比赛的。

　　最近我参加了某地艺术作品奖评选，由此更确认艺术无法比赛。艺术不是体育，从若干优秀艺术作品中选出一件最佳作品来，以什么为标准呢？作品无法用数字来衡量。如果用数字来论艺术，唯一的数字标准就是选票——哪一件作品占有最多的评委选票。大家按票数来推作品，结果推出来一件选票最多，但是大家都不特别留意的作品，就因为这件作品在人文、技术、风格上没争议，看着挺好，不招谁惹谁，既不很出新，也不很守旧，所有的评委都不介意给它一票。于是，这件作品成了票数最多的作品。

　　结果出来，评委们困惑，觉得可笑，因为每个评委心里都有各自的偏爱。只是大家的偏爱很难统一，就统一在一件谁都没太介意也不反感的作品上了。评委没时间进行太多的讨论，只好公布结果。但是，大家心里仍旧念叨各自的偏爱，想着那些排在金奖之下或根本没排上名次的作品。颁奖时，我心里也来回念叨：如果不是这件，是那件……其实连评委都拿不准，奖不奖的有什么意义呢？艺术家最好别太在乎得奖，能否获奖可能是偶然事件。

　　当然艺术奖和艺术家的生活是有关系的，它可以改变一个艺术家的命运。但是，真正喜欢原创的艺术家顾不上照顾任何评委的口味。比如作曲家勋伯格在创作他的系列音乐时，肯定没想到要获奖。他只是在音乐美学上受不了已经固定下来的音乐体系，而给自己的耳朵创作一种全新的听觉享受。真正的艺术创作必是创新，必是要改变一种固定概念，必是要引来争议。很多非常出色的艺术作品往往在刚出现的时候被强烈地反对，如果后来它们被承认和获奖，那是因为它们在经历反对后渐渐成了主流。原创者们在创作的过程中应该不会预测作品将来是否会变成主流。20世纪末在艺术上出现了一个很奇怪的事儿，就是艺术家们比过去会“预测”未来，这可能都是受排行榜的影响。

　　艺术家再不是简单地为热情而活，而是曲里拐弯地活着。艺术倾向像不同方向的风吹来吹去，一会儿要破传统，一会儿要机械化，一会儿要解构，一会儿要简约，一会儿要时尚……当下最聪明的作品是在传统上做那么一点点变动，给一点点新的意义，但绝不背离轨道。这种作品既可使大众“茅塞顿开”，又不违反大众的惯常思维，任何评委都可以放心投票，因为不会引起巨大争议。但是，过一阵的艺术又要有什么新倾向呢？永远在追求准确的定位，会不会反而落得个“无个性”？

　　那些年轻大胆的艺术家，往往要犯很多错误，被误解，碰壁，受挫折……周遭是无边无际的地狱，可能完全没有盼头。我们学会了蔑视外界，最后能不能保持不蔑视自己的心境？

　　捶胸顿足的热情和飞快旋转的智商都需要吃很多肉来补充能量，最不会伤筋动骨的艺术之道是：沿着漫长的路慢慢溜达，享受艺术。

　　现代不能和古代比赛，老中国不能和老意大利比赛，北京不能和罗马比赛，祖宗不能和祖宗比赛，艺术和艺术不能比赛，厨房和厨房不能比赛，父母和父母不能比赛……我真幸运，我不是运动员！

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