小说写作技巧
大家爱喜欢看小说吗?看着那精彩的剧情，自己是否也想拿起笔，书写一部自己的小说?那么小说应该怎么写呢?以下是小说写作技巧，请学习!
论小说的写作技巧【1】
一、小说写作技巧的特点和要求
其实，小说是一种通过对细节和场面的描写，以以小见大的方式表现人物及反映社会生活的文学体裁，其特点和要求如下：
(一)以微知著，以近知远。
小说的特点就是“小”，人物不多，情节也不太复杂，但“小而精、微而妙”，以少胜多并成为社会生活某一方面的缩影，以微观反映客观，现实感强，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人能够浮想联翩，以求意境的深远，体会其中包含的哲理。
(二)博采众长，不拘一格。
要写好一篇文章必须注意借鉴他人的写作长处，要集百家之长，吸收其精华。
(三)取材精确，镜头小说。
如《孔乙己》这篇小说，文字不多，但寓意深远，深刻地揭露了社会现实，通过对人物的刻画，从更深的层面得到了最好的诠释。
也就是说，小说写的是面上的一点，但这个点是运动着展开的，可以称作镜头。
(四)写特殊点，重情绪化。
人物描写的特点，是写主要人物性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。
总之，对小说的写作特点，一要弄通掌握，争取在理论的指导下站在较高的起点上进行实践;二要灵活运用，让它们在潜意识里随时起到作用，当然也可以模仿其他形式，但要着重突出新意，发扬其中精华要素，并力求创新。
二、小说写作的技巧和模式
(一)总体来说，小说的写作技巧有以下几个方面：
1.开场：我们可以选用图书式的开场，让读者仿佛看到一个画面，可以先描述景象、环境、时间、地点，然后再引出人物。
2.故事中的人物：在小说中，人物是一定要说话的，不然就脱离了主题，成了散文，而故事中的人物说话，除了有说话的内容，还必须加上人的动作、表情、语气等。
3.人物刻画：人物的描述除了用概括性的形容词之外，以实际的言行、动作、事迹来说明会是更好的选择。
4.角色的出场和退场：在一篇文章中，一定有许多角色，贯穿于全场的灵魂人物被称为主角，而搭配角色起烘托作用的被称为配角。
5.扩大张力的技巧：为了引人入胜，增添趣味性，可采用以下方式：(1)转折;(2)悬疑;(3)烘托。
要想更好地完成写作，还需注意几个关键性的问题：
1.必须集中精力来完成一部小说。
2.既要有一整面镜子，又要像太阳灶一样，中间每片镜子都能燃烧，既要情节整体表达一种思想，同时也要每个小细节有可读性和美感。
3.直接经验取百分之一，间接经验取百分之九十九，因为自我短暂的直接经验永远也承载不了人最普遍的共同经验。
高质量的作品还必须从生活实践中吸取营养。
1.师从生活。
生活是写作的源泉，丰富多彩的大自然和人类社会不仅为我们提供了取之不尽的写作材料，而且为我们提供了生动鲜活的关于写作的形式与技巧的深刻启示，因此要向生活学习，才能使自己的写作技巧真正得以提高。
2.练笔：清人唐彪说过，“读十篇不如写一篇”，盖常做则机关熟，题虽甚难，为之亦易;不常做，则理路生，题虽甚易，为之则难。
(二)小说写作的模式
开头：要使人“一见钟情”，方式有三种：
1.造成悬念，引起兴趣;
2.开门见山，进入情节;
3.含蓄蕴藉，曲径通幽，通过写景埋下伏笔。
中间：结构主要有两种类型：
1.曲折生致式：(1)单线曲折，一波三折;(2)双线交叉，内在联系;(3)前后对比，双峰对峙;(4)欲扬先抑，欲抑先扬。
2.重旨复意式：小说应该是以小见大，达到意义的升华，要讲外象之旨，言外之意，引起读者想象。
主要采用：(1)象征;(2)双关;(3)比喻;(4)省略。
结尾：结尾宜巧，要“回眸一笑”，主要有三种：
1.画龙点睛，首尾呼应。
2.戛然而止，含蓄隽永。
3.出人意料，扣人心弦。
三、掌握小说写作技巧的作用和意义
(一)写作技巧是实现作者写作意图的主要条件，一般来说，作者的写作活动都具有一定的写作意图。
所谓的写作意图就是指作者打算在文章或作品中表达什么样的生活和思想内容，以及通过这种表达达到什么目的，而要使这一写作意图得以实现，就必须依靠写作技巧。
(二)写作技巧是构成文学作品艺术性的内在因素，文学作品的艺术性，即文学作品反映社会生活或表达思想感情所达到的完美程度，这种艺术性的取得，决定于作者的世界观、创作方法和写作技巧，在具体的作品中，艺术性表现为作家在一定世界观的指导下，运用各种写作手法，创造出具有审美效应的艺术境界的典型形象，从而给读者带来审美愉悦。
文学作品的艺术性虽不同于形式美，但它更多地体现出与内容和谐统一的艺术形式，而艺术形式的完美创造，则有赖于写作技巧。
小说写作技巧：都市小说三大要点【2】
一 完整的大纲是好的开始
作为一名资深的编辑，看到过许多优秀的都市作品，在开局之后迅速陨落。
追问作者原因，无一例外，都是没有大纲造成的。
作者通常都喜欢说：“大纲我想过的，我在脑子里构思过XX卷。
但是，基本上一遇到上推荐、催更新等需要加倍更新的时候，为了应对眼前的更新，作者早就顾不上脑子里原有的大纲了。
情节因为赶更新而出现了很大的偏差。
更为要命的是，在追求更新速度的时候，情节的偏差往往难以被发现。
等作者发现不对头时，已很难将其挽回，只能硬着头皮往下写。
如果这些所谓的记在脑中的大纲，作者动动手，花点心思将它写出来会怎样呢?当大家遭遇到相同的情况时，只需要打开一个Word文档，照着即定的路线前进，即无苦思情节之忧，又无剧情写偏之虑，何乐而为不?
大纲是创作的保障，是作品成功的基石。
二 都市之中也要注意等级体系
A 什么是都市小说中的等级体系
都市小说中的等级体系结构不同于玄幻、仙侠等类别，除了国术、异能等题材，极少以简而显见，以直接说明的方式呈现在在读者眼前。
都市中的等级区分往往是以人物身份的变化来体现这一体系。
比如官场类作品中的公务员、副科、正科、县处级等，是其中最明显的等级体系。
除了较为明显的官场，还有另一种体现方式。
比如主角白手起家时为一个等级，能影响到一个区又是一个等级，随着主角身份、地位的提升，影响力达到县、市、省、甚至走出国门，与国外的财团、金融巨头相抗衡，这就是都市中等级体系隐蔽性的体现。
B 都市小说中的等级体系的用处
介绍完都市小说中的等级，许多作者都会有一个疑问。
你现在所说的这套东西，跟我眼下在写的有什么区别吗?
我的回答是：“有!而且是本质上的区别。
虽然看似主角身份、地位名称相同，但许多作者表现出来的往往只有其名，而无其实。
比如在主角的身份、地位只能影响到县这一级时，作者为了追求爆点与爽点，将主角描写为以狮子搏兔之势，狠打了比主角身份、地位都要高的对手。
虽然一时的目标达到了作者的预期，随着故事进一步发展，作者往往会发现，后续本应高潮的部分，开始变得索然无味。
但却又不知道问题出在什么地方。
终其原因就在于没有规划好一套完整的等级体系，没有在动笔之前就决定好了主角在不同等级的“战力”，造成了主角等级“战力”过高或过低的失衡，使得故事无法配合等级顺利进行。
都市小说没有等级体系，只是一个障眼法，不要放松等级体系这根弦。
三 都市小说中常见的四大金手指
每一部小说的主角都是不平凡的，哪怕以平凡为开局主角，他也必然是平凡中的不平凡。
主角所有的不平凡，就是小说的金手指。
都市小说的中的金手指有哪一些呢?
A 重生
重生是都市小说中最为常见的金手指。
其基本特色在于预知未来的前提下，修正过去，创造一个更美丽的未来的。
当然还有一些另类重生。
都市重生题材常见的有：重生回学生时代、重生回到过去白手起家、重生成为中国或是外国的明星、重生成为导演、娱乐圈大亨等等。
B 强者
强这个字眼，在都市之中除了传统的武力之外，更可以指财力、权力、专有技能等。
都市之中一个强人隐去本来面目，以小人物的身份出现，这种反差本身就具有一种期待、期望。
常见的都市强者开局有：特种兵在都市、神医在都市、高富帅在都市、武林高手在都市等等。
C 异能
异能作为都市小说中相当吸引人的一个元素，发挥着能人所不能，会人所不会，天上地上，独我一份的看点。
异能的设定有大有小，能力大者如同漫画中的英雄一般，能力再普通拥有透视、隐身等也不在话。
常用的异能有：鉴宝能力、透视能力、隐身能力、各种动、植物分身能力、地球科技或外星科技与人相结合后产生的能力等
D 风水玄学
谈到都市就不能不提风水玄学这一类，周易、五行、八卦、风水等中国最古老的传承，可以很轻松的吊起读者的胃口。
都市与风水玄学相结合，卖的就是那份迷人的神秘，看的就是那高人一等的传承。
风水玄于都市目前并没有太多的变化，不是以大师的身份登场，就是在成为大师的路上。
小说写作技巧【3】
故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。
这是所有小说都具有的最高要素。
" (爱·摩·福斯特《小说面面观》)"小说家的技巧首先在于会说故事。
"(伊莉沙白·鲍温《小 说家的技巧》)
故事是什么呢?"故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述--早餐后中餐，星期一后 是星期二，死亡后腐烂等等。
就故事在小说中的地位而言，它只有一个优点：使读者想要知 道下一步将发生什么。
……故事虽是最低下和最简陋的文学肌体，却是小说这种非常复杂肌 体中的最高因素。
"(爱·摩·福斯特《小说面面观》第22页)
然而，初学写作者必须了解，小说的故事和一般意义上的故事是有很大区别的。
小说的 故事都是虚构的，但是这种虚构--臆造由于作者充分发挥了想象，并进行了巧妙的组织， 读者会觉得比现实生活中的事件还要真实可信。
当然，发挥想象构思故事绝对不是毫无根据 地胡思乱想，胡编瞎造，而是以现实生活中的矛盾冲突作 为构成作品情节的基础，从错综复杂的矛盾冲突和形形色色的生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼的加工改造的功夫，构成富有表现力的情节。
这种提炼的加工改造， 就是情节典型化的过程。
它告诉我们：根据提炼出的主题，从人物性格出发虚构故事情节， 这是小说构思的基本原则。
学习写作小说必须懂得情节及其与故事的区别。
情节是什么?高尔基认为，"文学的第三个 要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、屿、反感和一般的相互关系，--各种不同的性格、 典型成长和构成的历史。
"(《和青年作家的谈话》)也就是说，情节是环绕着人物性格以及人 物之间的相互关系所展开的一系列的生活事件。
爱·摩·福斯特指出："情节是小说中较高 级的一面"，"情节是小说的逻辑面"，"情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢 了。
"(《小说面面观》)
传统小说的情节一般包括破题、开端、发展、高潮和结局等五个环节。
当代小说的情节安排 已经不受这些环节的限制，如有的没有破题，直接写开端;有的可在高潮中暗示结局。
在写作时，情节通常是由场面和线索构成的。
场面，指小说中被处理在某一时间、某一 地点的具体的矛盾冲突--人物之间的关系，它是比事件更为具体的生活画面。
线索，指把 人物活动贯穿起来完成情节发展的事物或事件。
短篇小说多为一根情节线索，也有两根的， 一是主线，一是次线;一是明线，一是暗线。
安排故事和情节需要使用"大纲"。
一般来说，"大纲"包括：1、主要人物表;2、故事 要点;3、重要场面;4、作品主题;5、篇章结构。
这样的"备忘录"式的大纲，虽然在实 际写作时会有修改，但是它比没有大纲要好得多，尤其对初学写作小说的人更为重要。
六、精于首尾，善于叙述 一篇好的故事包含三个要素：一是必须简单;二是能引起读者广泛的兴趣;三是要有一 个好的开头。
所谓好的开头，不仅仅是个结构的问题，实际上是小说如何截取生活片断、恰 当地"切入"的问题，是小说的总体构思的问题。
好的开头必须直截了当，引进人物，展开 故事。
至于结尾，在短篇小说写作中同样重要。
这是因为好的结尾可以提高和深化作品的的思 想意义、加强作品的感染力和艺术效果。
优秀短篇小说的结尾，或给人以人生哲理的思索， 或给人以希望和鼓舞，或使人掩卷深思…… 对于整个作品的叙述的技巧--写的技巧，同样要给予足够的重视。
王蒙指出："构思得差 不多了，靠写。
写，不仅仅是把想好的东西记录下来。
固定下来，写，是创造的最重要的阶 段。
正是在写的过程中，你的思维活动、感情活动、内心活动才空前活跃起来。
" 那末，怎样来叙写?可以像写章回体小说那样去叙写，也可以像书信那样去叙写;可以连贯 性地叙写，也可以间断性地叙写……应该看到，短篇小说的叙写是十分自由的。
叙写中的时间如何安排是个技巧问题，这是因为："时间是小说的一个重要组成部 分。
……时间同故事和人物具有同等的重要的地位。
"(伊莉莎白·鲍温《小说家的技巧》)
(一)"小说家的时钟"：讲故事的要则之一是能同时天南海北，无所不知地讲，不但精 通历史，通晓当今，还能洞察未来可能发生的事情。
在作者的叙述中，所有已知的和预期的 时间都集中在即刻发生的事件上。
在这个过程中，"小说家的时钟"同时报出不同的时间。
这种时间说明：无论故事起初是怎样构思的，叙述总是象花筒似地把各个时间牵连在一 起。
最简单的叙述就是将各种感觉、回忆和推测的过程混为一体。
小说作者安排故事的方法之一就是他可以调整各事件所占的时间比例。
一个重要的事件 可以写得比它实际发生的过程更长一些;而漫长的历史用一段文字就可以概括叙述出来。
这 种叙述的灵活性正是小说作者使用的主要手段之一：用时间比例来表明每一事件的相对重要 性。
从某个角度上看，小说家在写作时可以象一把扇子似地把时间打开或者折拢。
既然每一 篇故事根据自己的轻重缓急都需要一种特殊的计算时间的方法，那么作者如何计算时间就是 非常重要的。
(二)时间生活和价值生活：在叙写中，小说作者为了表达的需要有时把时钟拨快，有 时把时钟拨慢，有时把指针倒回或拨前，但是，没有一个作者能全然不顾时间的顺序。
福斯特在《小说面面观》中说："在小说中，对时间的忠诚极为必要，没有任何小说可以摆脱它。
" 这是因为，"日常生活同样的充满了时间性……不管什么样的日常生活，实际上都是由两种 生活合成的--时间生活和价值生活--而我们的行为也显示出一种双重的忠诚。
'我只看 了她五分钟，但那是值得的。
'这个简单的句子里就含有这种双重的忠诚。
故事是叙述时间 生活的，但在小说中--如果是好小说--则必须包含价值生活。
"所以，叙写故事不能忽 略自然的时间生活，但是更要注意社会的价值生活，必须匠心经营，写好价值生活。
(三)微观叙述和宏观叙述：小说的叙写应使读者有历史感。
为此，小说作者在把自己 的故事安排在一个特定的时间范围内的同时，他就应对历史负起责任。
这就是说，小说场景 的每一个细节，对话中的每一个片断以及书中人物的每一个行动都必须合乎小说发生的时代 背景。
这样，在写作中就有了微观叙述和宏观叙述。
所谓微观叙述，是指"按时序组织起来 的一连串事件";所谓宏观叙述，是指"历史的一个片断"。
这两种叙述使得作者能够正确处 理"小说范畴里的时间安排和小说结构与历史前景间的关系。
"(乔纳森·雷班《现代小说写 作技巧》)
(四)三项基本选择：在对待时间的安排上，作者通常有三项基本的选择：一是按"时 间一致"的原则来叙述，使小说里的事件在前后顺序上同阅读的顺序大致一样。
二是用缩短 或概述时间的办法去叙述，在故事的开端或结局之间略去若干年月。
这样，读者的阅读时间 和小说人物的行动时间是不一致的。
三是用时序颠倒的方法 进行叙述，阅读时间和行动时间有时一致又有时不一致。
(五)叙述
构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼的过程。
写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性 达到和谐的统一。
因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋 篇等问题。
这里着重讲讲确定体裁、寻找线索、创造意境三个问题。
第一、确定体裁。
散文的体裁灵活多样。
我们有了一个好的意思(思想)，并且选取了表现这一意思(思想)的材料，那么就要考虑：是写成书信体，还是写成日记体?是写成随 笔，还是写成偶感?是写成游记，还是写成回忆录?是写成序或跋，还是写成读后感?确定 具体体裁的原则是内容决定形式，形式为内容服务。
譬如到苏州旅游之后，你感到要向父母 报告一下自己的游踪和观感，你就可以写成书信;你在游玩中遇到一些使你感动的人或事， 你就可以写随笔、漫录;你在游玩虎丘、狮子林、寒山寺、西园、留园等地之后，觉得寒山 寺的钟特别吸引人，并引起你的遐思，你就可以写成如《社稷坛抒情》那样诗意浓郁的抒情 文;你如果是旧地重游，吃到苏州某种土特产而忆起往事，则可以偏重于回忆，写成《小米 的回忆》那样的回忆式的散文……总之，要根据立意内容来确定表现形式——具体的体裁。
第二、寻找线索。
散文的材料应该是很“散”的，每一个材料都是一颗珍珠，但这些珍珠互相之间有内在的联系，我们写作者要寻找一根线，用笔作针，将这些散乱的珍珠穿起来， 成为一串光彩夺目的珠圈、项链。
那末，有哪些东西可以作为线索呢? 一是感情线索。
我们的感情在生活中发生变化，如由厌恶到喜爱，或从喜欢到厌恶，就 可以用这条感情的线索把一些似乎没有关联的材料联结起来。
如杨朔写《荔枝蜜》就是利用 感情线索，才把儿时记忆、从化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜 蜂、农民劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的。
二是事物线索。
如曹靖华在日常生活中感受到：今天仍然需要发扬延安时期“小米加步枪”的艰苦奋斗精神，就搜罗记忆中有关小米的往事，用小米把发生在不同地点、不同时间、不同情况下的事件组合在一起。
许多托物咏志的散文也是以物为线索的，如冰心的《樱花赞》。
三是人物线索。
如写某一个人物在不同时间、不同地点的活动，可以用这个人物作为线索串连起来，也可以用另一个人物把不同时间、不同地点、不同人物、不同内容的事物串连 起来。
这个人物还可以是写作者本人——“我”。
四是思绪线索。
如面对某一事物、景物沉思遐想，“鹜趋八极，心游万仞”，“观古今于 须臾，抚四海于一瞬”，“笼天地于形内，挫万物于笔端”。
就能通过联想与想象，把有关的 材料组织在一起，表达原定的主题思想。
如秦牧的《土地》、杨朔的《海市》、贾平凹的《丑 石》等。
五是景物线索。
“一切景语皆情语也”。
通过景物描写，在写景中融进写作者的思想感情。
如《天山景物记》、《西湖即景》。
六是行动线索。
如游记以游程行踪为线索。
刘白羽写《长江三日》就以游程为主线来写，当然，全文还有一条哲理性的思绪线索：“战斗——航进——穿过黑夜走向黎明”。
“文无定法”，散文的线索很多，以上六种线索是较为人们常用的。
第三、创造意境。
散文的意境是情和景的交融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精神的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。
意是灵魂，境是血肉。
意高则境深，意低则境浅。
散文的这种意境应是诗的意境，即所谓“诗情画意”。
它是可以捉摸的，可以感 受的，是物质的，形象的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精神的，性灵的。
如朱自 清写《荷塘月色》，全篇着力于“淡淡的情趣”，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，通过描绘 使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾气、灯光……色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、蝉声，又可味可闻。
更加上心情的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的 意境。
这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。
构思方法可以向前人借鉴，更需自己创新。
过去就有一个青年作者发明出一种“散文快速构思法”，为
" 文章不是无情物"，"情者文之经"。
写作离不开抒情，抒情是一种重要的表达技 法。
抒情的作用在于以情感人，即通过自己抒发的感情来激起读者感情上的共鸣。
前人十分 强调抒情在写作中的作用，如刘勰说："繁采寡情，味之必厌"。
在文学写作中，抒情是和叙述、描写同样重要的表达方法。
在其他文体的写作中，也常 使用抒情来加强文章的感情色彩和感染人的力量。
例如毛泽东在《新民主主义论》的结尾就 运用了抒情的方法。
他写道: 新中国站在每个人民的面前，我们应该迎接它。
新中国航船的桅项已经冒出地平线 了，我们应该拍掌欢迎它。
举起你的双手吧，新中国是我们的。
这段话就因为是用抒情的方法来写，对读者具有巨大的号召力和鼓动性，鼓舞人们为 新中国的诞生而英勇奋斗。
一、直接抒情：写作者不借用其他方式而直接地倾吐胸中的感情，也称为"直抒胸臆 "。
在现代诗文中，有许多直接抒情的佳作。
例如秦牧在《土地》的结尾写道："让我们捧起一把泥土来仔细端详吧!这是我们的土地呵!怎样保卫每一寸的土地呢?怎样使每一寸土地 都发挥它的巨大的潜力，一天天更加美好起来呢?党正在领导和率领着我们前进。
青春的大 地也好像发出巨大的声音，要求每一个中国人民都作出回答。
"再如赵恺的诗《我爱》中的 诗句："我爱我柳技削成的第一枚教鞭，/我爱乡村小学泥垒的桌椅。
/我爱篮球，它是我青春的形体。
/我爱邮递员，我绿色的爱情在他绿色的邮包中栖息。
"
二、间接抒情：写作者不是直接出来抒发对人物、事物的感情，而是在叙述、描写和 议论中渗透自己的强烈感情，或者借人物之口来抒发自己的感情。
间接抒情有以下三种方法：
( 一)通过叙述抒情：这是一种寓情于事的抒情方法，称为叙述性抒情。
其特点是用充满感 情的笔调进行叙述。
(二)通过描写抒情：这是在描写人物尤其是描写景物时进行抒情的方法，可称为描写 性抒情。
写作时须把感情倾注、融会在描写之中，使描写带有鲜明的感情色彩。
(三)通过议论抒情：这是一种附情于理的抒情方法，可称为议论性抒情。
运用这种抒情方法，应注意它与一般谬论有所不同，这里的议论只是抒情的手段，是为抒情服务的。
在 写作时，不需要交代论据，也不必进行论证，只要用饱蘸浓郁感情的语言来议论人物、事物 、景物，就可达到通过议论进行抒情的目的。
抒情的方法是受抒情的方式影响或决定的;而抒情的方式、方法则又是受抒情的内容影响或决定的。
也就是说，必须根据所抒之情确定抒情之法。
(一)抒发健康的、高尚的情感。
写作时，我们要抒爱国主义之情，抒社会主义之情， 反对抒发低级的、颓废的和庸俗的感情。
?
(二)抒发真挚的实在的情感。
孔子说："情欲信，辞欲巧。
"信，就是真实;写作要 抒发真情实感。
因为"不精不诚，不能感人。
故强哭者虽悲不哀，强怒者虽威不严。
"我们 必须在真实的写作中杜绝虚情假意，无病呻吟。
也不能故作多情，为文造情。
(三)抒情要讲究方式、方法。
在写作时，应根据主题表达的需要，认真斟酌、选择抒情方式、方法，重视抒情技巧。
(四)抒情应充分利用修辞手法。
[1]
花一小时用一句话描述你要写的故事。
再花一小时把它扩展成一段，包括故事的开端，主要的冲突以及结局。
为每一章写一个梗概。
花些时间把每章的的梗概扩展成一段。
除了最后一章，每一章都应该在冲突中结束。
最后一章结束全书。
花一到两天用一页纸描述主要人物，再用半页描述一下其他人物。
下面，花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。
再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。
用表格列出所有你希望加入故事的场景。
开始用写字板写你的小说。
现在，你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。
——老舍
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