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情景喜剧《武林外传》的艺术魅力
《武林外传》是由尚敬执导，闫妮、沙溢、姚晨、喻恩泰、姜超、王莎莎等主演的章回体古装情景喜剧。该剧于2006年1月2日在CCTV8黄金档首播，并陆续在中国大陆各地方电视台重播。以下是小编整理的情景喜剧《武林外传》的艺术魅力，希望对大家有所帮助。
摘 要：
二零零六年首播的情景喜剧《武林外传》是一部脍炙人口的优秀作品。这部作品有着对小人物的人文关怀，笑料百出的情节安排，多种经典艺术手法的灵活运用。
关键词：
《武林外传》;情景喜剧;成长;古今杂糅
英国作家梅瑞迪思说过：“一国文明的最好考验是看这个国家的喜剧精神和喜剧发达与否;而真正喜剧的考验则在于它是否能引起有深意的笑。”近年来比较有影响力情景喜剧很多，其中2006年首播的《武林外传》不仅在当年红遍中国，创造了可观的经济效益，而且还于次年荣获第26届中国电视剧飞天奖优秀系列电视剧，被誉为中国情景喜剧的经典之作。这部作品有着对小人物的人文关怀，笑料百出的情节安排，多种经典艺术手法的灵活运用。对于这样一部有影响力的情景喜剧，本文拟从以下两个方面探究其艺术魅力。
一、成长主题的关注
该剧故事发生在明代一个叫七侠镇的地方，是关中一个不起眼的小镇。一个叫郭芙蓉的黄毛丫头初入江湖，欠下钱财，被困在“能人辈出”的同福客栈。故事从这里开始，依次引出佟湘玉、白展堂、吕秀才、李大嘴、莫小贝等性格各异的主人公，并由此展开了一连串戏谑生动、引人入胜的故事。六位性情各异，出身不同的年轻人聚在一起，在同福客栈里经历了江湖上的各种风险和传奇，遍尝人间冷暖，体会亲情、爱情，见证成长过程中的酸甜苦辣。
首先来看成长之路上梦想的追求——郭芙蓉的女侠梦。这部喜剧开篇写的是六扇门郭巨侠之女郭芙蓉为了扬名立万，成为人人敬仰的一代女侠，与婢女小青自号“雌雄双侠”开始了闯荡江湖的旅程，而她们的自认为锄强扶弱的一系列“行侠仗义”的行为，其实不过是自以为是的帮倒忙，结果人称“雌雄双煞”。在被困同福客栈后，在经历了与客栈众人的种种风风雨雨的考验之后，她终于认识到侠的本质不是远离生活去打打杀杀，而是在生活中秉持正义，善待别人，珍惜自己。“真正的侠义，存乎内心……面对困难与挫折，真正的解决之道是勤劳、勇气、诚实、自强这些美德，以及人与人之间的关爱与谅解、温暖与宽容。”而一个人的成熟与否，不在于是否取得了女侠的名气，而是有足够的勇气和决心面对自己的得失，知道自己真正所要追求的必需的目标。
武林外传中除了描写郭芙蓉的成长外，还写了捕快小六的成长，他本来是一个吹唢呐的乡下种田娃，被七侠镇捕头邢育森带到七侠镇当了捕快，他的理想是成为天下第一捕头，虽然他武功不高，但是有很强的责任感，希望保护好七侠镇的老百姓，每次遇到危险他总是拔出刀来冲在前头，喊着“替我照顾我七舅姥爷”，师傅老邢因意外被降职，他成为七侠镇第三十八任捕头之后，他不断深思怎样成为一个好捕快，最后调往京城六扇门总部，
在武林外传中有梦想、有爱情、有坎坷、有希望。它关注的是小人物的生活，在生活中的起起伏伏，坎坎坷坷，它着眼于小人物的成长，充满了对小人物的人文关怀。
二、古今杂糅的表现手法
中国现当代的文学艺术，从鲁迅开始就有了对西方戏谑反讽手法的借鉴、吸收和再创造，鲁迅的小说集《故事新编》在对古人古事的描写中穿插了大量的现代用语和现代因素，增强了作品的喜剧效果和直刺现实的艺术表现力。以《理水》为例，该作品中“现代生活的篇幅，几乎占全篇的三分之二”。无独有偶，作为喜剧的成功典范的《武林外传》比较引人注目的特色也是古今杂糅这一表现手法。《武林外传》讲述的是一个发生在古代的故事，却夹杂了大量的现代现实生活的因素。比如海选、传销、才艺比赛、电子游戏、各类广告、红歌、流行歌曲等等。这些笑料的添加不仅增加了喜剧效果，加强了作品的艺术感染力，引起观众对现实因素的共鸣，而且也折射了创作者对历史与现实的深思，从而使得《武林外传》不仅仅是一部为了搞笑而搞笑的充满小噱头的艺术作品。
综上所述，虽然《武林外传》在反映生活和刻画人性上还未达到一定的深度和广度，但笑料百出的情节安排，当下现实生活和价值取向的再现折射，古今杂糅艺术手法的灵活运用，小人物成长历程的人文关怀，显示了《武林外传》是一部倾注了创作者很多深思的耐人寻味的精品。
参考文献：
[1](英)梅瑞迪思《论喜剧精神及喜剧精神的效用》 转引自《西方文论选》 (下卷) 北京大学出版社 1994年版 第87页.
[2]尚敬 《我们的江湖》 转引自宁财神《武林外传》 汉语大词典出版社 2006年版 第1页.
[3]引自 朱栋霖、丁帆、朱晓进主编《中国现代文学史》(上册)高等教育出版社1999年版第49页.
剧情简介
以掌柜的佟湘玉（抠门至极的女店主，风情万种但心地善良，婆婆妈妈又十分鸡贼）为首的一个客栈班底，这其中有跑堂的白展堂（会点穴、有武功，是个盗贼，想改过自新，其实胆小如鼠），有打杂的郭芙蓉（她自恃有武功，乱闯江湖，喜欢动手动脚，虽为大侠千金，其实武功不咋的，是个标准的野蛮女友），有厨子李大嘴（成天幻想学武功当大侠，就是不好好做饭），会算账的吕秀才（常常是子曰不离口，其实是个百无一用的书生，手无缚鸡之力却歪打正着地混来一个关中大侠的称号），有寄宿客栈的祝无双（虽为葵花派门人，其实是个常受欺负的弱女子，美丽却没有爱情光顾），有顽皮少女莫小贝（江湖上传闻是个女魔头，实际上是个爱逃学并且只想吃糖葫芦的小丫头片子），还有两位捕快，一个老邢，一个小六，每天梦想着破大案子，一身正气但却没有什么本事，却不知真正的大盗就在身旁……
幕后花絮
导演尚敬在山上拍戏时，喜爱制作鲜榨果汁，编剧宁财神夫妻常常以讨论剧情为名，瓜分导演的鲜榨果汁。
闫妮为了更好地揣摩人物的内心状态，她经常会捧着剧本边走边读，先用普通话读一遍，再用陕西话读一遍，读到后来，把两种口音活活说串了，经常是前半句普通话，后半句陕西话，这种奇怪的口音，引发了数次笑场。
沙溢为了更好地贴近剧中人的形象，被尚导勒令减肥。
姜超则与沙溢相反，他的任务是增肥，直到开机，他已经足足胖了十五公斤。
从未演过古装戏的姚晨，本以为能过过女侠的瘾，来之前，还特意跟人学了两招，挽起剑花来还像模像样的。开拍之后才发现，这位女侠的主要活动是，端茶送水擦桌子扫地。
影片评价
正面评价
在这部剧中，传统与现代、东方与西方、幽默与温情、后现代风格的解构和现实主义的教诲、对武侠的反讽与对侠义精神的弘扬都奇妙地混合在一起，还掺杂着网络语言、流行歌曲、广告段落、综艺节目、时事新闻、时尚资讯等等。
中国情景喜剧史上两大最巅峰之一。
《武林外传》真正想说的不是武林，想论的也不是江湖，它是以古装喜剧的形式，披着武侠剧与情景喜剧的外衣，在一个天马行空的世界里，增强了与生活的反差，避开了现实的羁绊，在主旋律的意识形态支配下，无所顾忌地讽喻现实，上演着现代人的琐碎生活和喜怒哀乐，形成了强大的喜剧张力。后现代主义包装的采用，还拉近了作品与不少年轻观众的情感距离，为不少文化研究者提供了可资谈论的新话题。——李胜利中国传媒大学教师 潘娜 中国传媒大学研究生
《武林外传》的戏说之所以成功地登上大雅之堂，关键在于戏说度拿捏得准。它解构、反讽武侠，而不颠覆侠义精神；失重地戏仿人生，而不消极失落。
从形式上来说，《武林外传》的风格的确很先锋、时尚，运用的表现手法也是拼贴、反讽与戏仿，不受时空的限制，不管题材的分类，方言、笑料、游戏、广告用语、影视文化、流行音乐等等信手拈来，有强烈的后现代主义倾向。但是该剧对戏仿度进行了精心的把握，于戏谑反讽之中点击了当代人生百态，生动鲜活地戏仿出一种理想失重之后的人生状态。
观众评价武林外传是中国情景喜剧的成功突破，是大杂烩式样的新型电视剧，这是对武侠剧的颠覆。
反面评价
收视率高的未必都是好戏！《武林外传》虽然很火，但它只能逗乐，而不是一部优秀作品！
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