《后窗》观后感
《后窗》观后感，于 1954年上映，下面是小编带来的《后窗》观后感，欢迎阅读!
《后窗》观后感【1】
希区柯克电影最令人叫绝的就是他高超而娴熟的叙事技朽，他总是把故事讲述得既惊险曲折、魅力无穷，又流畅缜密、不露痕迹。
而且他又是个最善于挑战自我、从不重复自我的艺术大师，可以说，实验与探索精神体现在他的每部影片中。
《后窗》一片表现得最为突出。
在该片中，他把男主人公杰夫(在某种程度上说是导演的替身)禁锢在一孔阴暗的“后窗”内，并从他的主观视觉出发，在极为有限的视觉信息中演绎一起关于谋杀案的故事，简直令人不可思议。
惯于作茧自缚的大师，也就有办法冲出围城，这正是他的高明之处。
首先，他把谋杀、爱情与窥视心理巧妙地揉合起来，制造悬念，使情节起伏跌宕、扣人心弦。
谋杀和爱情是希区以往影片中不可或缺的内容，可与过去不同的是，他把人的潜意识中的窥视欲引入到影片中来，这不仅拓宽了影片的表现空间，也增强了对观众的吸引力。
为了给窥视找到一个借口，他把男主人公设计成一个生性好动、敢于冒险而又折断了腿、只能坐在轮椅上的摄影记者。
当影片开头的背景交待镜头一结束，斯泰拉太太刚走进杰夫的屋内就嚷道：“我警告过你了，偷窥是犯法的!”这一句警告，就在杰夫和观众的心中掀起了偷窥犯法的心理波澜。
上面说过，因为影片本身就是从窥视者杰夫的主观视角来拍摄的，所以这种窥视的角色也就自然地延伸到了银幕外的观众身上，窥视者所看到的一切同时进入观众的视线，从而紧紧抓住观众的偷窥心理。
希区就是这样从影片开始就将观众一同带入了偷窥者的行列，只是观众没意识到而已。
当杰夫从长焦距镜头中窥视到推销员在收藏刀锯时，联想到深夜女人的尖叫声，凭着记者的新闻敏感，杰夫认为推销员有谋杀妻子的嫌疑。
长焦距镜头的使用不仅使偷窥的性质更为严重，偷窥者的犯罪感心理压力也更大了;同时为了弄清谋杀的真相又不得不进一步偷窥。
这样就构成了影片的一个心理张力：观众认同杰夫，迫切地想了解事实的真相，但他们像杰夫一样被固定在轮椅上而无能为力。
到此，电影的叙事便发生了逆转：即判定推销员是否是凶手只是一个表面的情节链，而观众更为观注的是，在目前有限的条件下，如何尽快找到证据判定推销员有罪并拘捕他。
正在观众焦虑的时候，爱情的力量加入进来了。
丽莎从原来反对杰夫偷窥到现在主动加入偷窥，并带动斯泰拉太太一同冒险去寻找推销员谋杀的罪证。
杰夫深知，这样做窥视者被暴露的风险是很大的，杰夫曾多次关灯，把轮椅向后退，都是为了躲避这种风险;如果丽莎孤军深入找不到罪证其后果的严重性可想而知。
到此，构成了影片的又一个心理张力：不进一步查找罪证，推销员无法定罪;如果深入虎穴又怕暴露自己。
所以，影片的叙事重心再次发生逆转：观众对丽莎和杰夫的担心已经超过了对推销员杀人案的关心。
当丽莎翻窗进入推销员的家，虽然找到了证据，但她和杰夫的窥视者身份同时被暴露：警察带走了丽莎，推销员破门而入掐住杰夫的脖子并把他推到窗外的院子里。
到此，窥视者与被窥视者的关系发生了逆转：窥视者成了被窥视者，追捕者成了被追捕者――这是希区影片中常见的一个母题。
这时，观众也从惊险与恐惧中清醒过来――窥视者罪有应得。
这正是从希区柯克的道德观出发，所表现出影片的疗救性主题：“某人沉溺于某种不正常状态，自食其果，最终治愈了某种自身的弱点。”观众也在电影院里一同体验了这个难以启齿的过程，从而得到了心理疗救。
其次，在影片叙事中，为了打破杰夫主观视角镜头的单一性，希区柯克巧妙地运用了好莱坞电影的“三镜头法”。
《后窗》中构成影片主体的三个层次的镜头是：一个层次是杰夫眺望对面楼房的镜头;二个层次是杰夫透过后窗所看到的一切;三个层次是表现杰夫看后的反应镜头。
希区将这三种镜头交叉剪接，使观众的兴趣不断地从杰夫转移到杰夫所看到的景象，同时，对此作出适当的反应与评价。
如在下雨那天夜晚的一场戏中：一个女人的尖叫，将在椅子上已经睡熟的杰夫惊醒，杰夫疑惑地看窗外的四周：天很黑还下着大雨，那尖叫声是从推销员的房间传出来的，他房间的灯突然关了(推销员在做什么?);――在阳台上睡觉的夫妇也醒了正忙着收拾被子，慌忙中闹钟从楼上掉下去了(杰夫开心地笑了起来);――推销员提着个大箱子冒雨走了出去(杰夫下意识地看手表，深夜两点他去干什么?);――推销员又提着箱子回来了(杰夫再看表，3：35分);喝多了酒的钢琴家摇摇晃晃地回来了;道格拉太太的呼噜声震得整栋楼都在颤;推销员又提着箱子出去了(他究竟在干什么?杰夫一边想着，一边又睡着了)。
这里三个层次镜头的交叉组接，不仅将推销员的“三出三进”的行踪、时间和杰夫的反应与思考，及穿插另外三个邻居的动态清晰地展现在观众面前，而且情节上的跌宕起伏、节奏上的急缓有序、情绪上的悬疑――愉悦――悬疑――释放――悬疑等的巧妙编织紧紧地扣住了观众的心。
这充分体现了希区娴熟地把玩镜头的高超技艺。
其三，在该片叙事上的另一特征，就是希区柯克一贯提倡的“纯电影”手法的运用。
如影片的开头：随着杰夫家的窗帘像舞台上的幕布一样徐徐拉开，摄影机从对面楼房的窗口缓缓地摇过：首先是整个院子的大全景，接着是一只猫在院子里跑动，一对年轻夫妻拥抱着亲热;一对中年夫妻睡在阳台上刚刚起床;推销员漱完口，给躺在床上的妻子送早点，两人又争吵了几句;年轻的女舞蹈演员一边跳着芭蕾舞一边做着家务;寂寞芳心小姐忙着洗漱化妆;钢琴家一边练琴一边记谱;然后镜头摇过杰夫室内：躺在轮椅上的杰夫额头上的汗珠、他打着石膏的一只腿、标示温度很高的温度表、小桌上砸坏了的照相机和后面墙上放大的照片：一辆赛车脱掉的一只车轮正向镜头飞来、撞坏的汽车等;接着镜头又摇向一幅女人半身特写照片的底片和摆在旁边的一摞杂志，杂志的封面就是这张底片印出来的美丽女郎的时装照。
摄影机的这番运动虽然没有一句对白或旁白，但却告诉了我们很多信息：一是它向我们展示了整部影片的拍摄空间(小区大院);二是简略介绍了与剧情有关的对面楼房的几户邻居的人物;三是简略地勾画了男主人公的形象：他是个摄影记者，被赛车车轮撞坏左腿和相机，目前只能坐在轮椅上，从他的作品中看出他爱冒险，专门抢拍一些惊险刺激的镜头，他还与一位时装模特关系非同一般等等。
希区仅用了两三分钟的画面，没有任何对白或旁白，就向我们交待清楚了有关影片的所有背景，为下面剧情的发展做好铺垫，充分显示了他非凡的导演才能。
该片的巨大成功，除了希区柯克高超的拍摄技巧外，就是两位男女主角的精彩表演了。
特别是饰演男主角的史都华打着石膏的腿，坐在轮椅上，极大地限制了他的表演空间。
面对高难度的挑战，他仅凭那张表情丰富、细腻生动的脸、那双深邃莫测的眼睛以及有限的活动空间，仍然将杰夫这一具有独特个性特征的人物形象表现得活灵活现、生动感人。
格蕾丝·凯莉以其精湛的演技，将一个婀娜多姿、性感火辣、妩媚动人、刚柔相济的时装女郎表现得楚楚动人、入木三分。
希区曾评价她说：“格蕾丝是不需要化妆的演员，她使胶片变得辉煌夺目，在她冰一般的外表下，蕴藏着火一样的激情。”
《后窗》观后感【2】
摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，使得经常周游的他不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。
时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。
一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务;一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外;一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍;二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角;一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。
一次杰弗瑞与莉莎有了小争执，烦心的杰弗瑞没有心情睡觉，面对窗口发呆，他发现对面窗口白天发生又争执的推销商夫妇中的苏先生三次冒雨拿着大皮箱走出家门。
第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了，小狗在楼下花坛不停地刨着什么，事件越来越离奇，让敏锐的杰弗瑞对商人起了疑，也令杰弗瑞不安。
莉莎来了，又注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的手包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。
杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但结果是苏太太到外地疗养，老友对杰弗瑞等人的紧张不无嘲讽。
那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自寻找苏先生的犯案证据。
从情节结构安排上，《后窗》大概有三个故事构成，一，摄影师杰弗瑞和她的女友之间的爱情故事，漂亮温柔富有的女友想结婚，而穷困懒散爱好冒险的杰弗瑞却要保持现状，两个人在这一点上有着不可调和的矛盾，但两个人又是那么深沉的爱着对方;二，杰弗瑞邻居的众生相，这些随便拿出一个来都是不错的电影，失意却才华横溢的作曲家，美丽却贪慕虚荣的女舞者，渴望爱情却得不到爱情的“寂寞芳心”小姐等。
三：家庭谋杀，电影简单交代了原因，可这个故事一直是被动的，但即使这样也包含了一部好电影所有的所有因素。
我们可以这样理解《后窗》里的'所有镜头都是偷窥镜头，都是以”别人的“的眼光去接触的。
但不要以为这些看似繁杂的小故事都无关紧要，其实每个小故事都是影片必不可少的一部分，而且环环相扣，相互呼应。
杰弗瑞和女友缠绵时，旁边悦耳的钢琴曲响起，杰弗瑞的医师帮助破案，并且在结束时有一个意味深长去不置可否的表情;侦探朋友一次次将我们置于否定和怀疑的陷阱，美丽的跳舞女郎让影片多了性感的元素，邻居家的狗嗅到了死亡的气息，正是“寂寞芳心”小姐想要吞食药才使杰弗瑞第一时间拨通了报警电话等等，他们那看似不同，而却有相同的联系在一起，使故事完整的展现在我们面前。
深刻的说，《后窗》所表现的就是观众和电影的关系，就像杰弗瑞透过窗户看邻居的生活一样。
我们也是站在摄像机的后面去看剧中人和事情的发展，看着他们在纠结。
其实回来看会发现，这篇故事很简单，空间相对固定，出场主要人物也很有限。
而就是这样简单的故事，这样固定的空间，这样少的人物，而且人物几乎都相对静止的，而希区柯克竟然能梳理出如此多的支点故事，最终还能将各种看似杂乱无章的情节由一条主线串联的天衣无缝，即使是拥有现在高技术的我们也只能望洋兴叹，希区柯克真是大师。
跳出电影之外，这部电影是1954年的老电影，也是一部经典电影了。
虽然拍摄年代已经久远，但它在电影史上的地位是不可动摇的，它的镜头运用以及情节安排依然是现在电影的典范。
《后窗》观后感【3】
在课上看了电影《后窗》的一部分后，又回去将剩下的一部分也看完了。
起初在出现凶手夜间诡异行为的时候，我就第一个喊出是分尸。
当然，最终也确实是这样一件杀妻分尸案。
然而希区柯克却运用了很特别的创作手法，给观众带来的是一种很奇特的视角，将一般电影中的大场景的镜头换成范围极其狭窄的镜头，以主人公杰夫因骨折而无法自由行动从而被困一室之内作为场景的固定点，通过杰夫的视野和望远镜的镜头形成了这部影片的所有场景。
首先，杰夫作为一个在家养伤的病人只能呆在一室之内，然而也正是因为这样，杰夫才因无聊把目光放在了对面的邻居们的身上。
由于人的本性中的好奇心产生的“猎奇”心理，驱使杰夫成为了一名真正的“偷窥者”。
但是这样的“偷窥”行为在西方社会看来是极其不道德的，因而女护士也不止一次的告诫他，这样的行为是不正确的，甚至说这样是要受到法律的制裁的。
但是怎样的劝告也不可能改变一个人的本性，当杰夫看见对面的芭蕾舞演员穿着极少的衣服在跳舞时、看见对面的音乐家在创作时、看见对面的热恋的情侣在亲热时、看见孤独的老姑娘把陌生男人带回家时，人内心中对于自己所不知道的事情的好奇心理就一发不可收拾了。
从杰夫刚开始只是随便看看，到后来用望远镜和长焦距镜头整天对着对面看;从刚开始坐在窗边光明正大的看，到后来开始以一种“专业”偷窥的方式——关上灯并躲在暗处的看，可见杰夫已经从一个业余的偷窥者转变为一个专业的“观察家”。
然而这样的转变也是在不经意之间发生的。
其次，每个人都有成为“偷窥者”的潜力。
从刚开始只有杰夫一个人偷窥对面邻居的生活，而在那是，女护士和他的女友都是不支持他的。
然而到了后来，不单单他的女友也加入了他偷窥的队伍中，连中年的女护士——那个一直将偷窥认定为不道德行为的人，也开始和他们两个一起偷窥对面那个嫌疑犯。
而且更胜一筹的是，这两个女人不单单参与了偷窥，还开始分析杰夫所谓的杀妻分尸事件，并且最终还去了可疑凶手家楼下的花园挖土查找证据，甚至杰夫的女友还爬到了嫌疑人的家中直接去调查。
可见每个人都有成为偷窥者的潜能，这也是因为每个人的内心都有着对他人隐私的深深的好奇心。
在不知不觉中，其实所有的观众也已经成为了偷窥者，他们随着杰夫的镜头的变换和推进，跟随着杰夫一起偷窥了邻居们的生活。
其实无论是观众还是杰夫、女护士，或是杰夫的女友，都是在不经意间成为了偷窥者，因为对偷窥他人的隐私的好奇心是人类的一种天性，所以一旦出现这样的机会或者条件，人都会不自觉成为一名甚至连自己也所不耻的偷窥者。
这来源于人的“偷窥欲”，也是一种“猎奇”心理。
而人们之所以不赞成这样行为是由于意识中的道德准则告诉我们这样是不正确的，然而人们固然知道它是不正确的，却依旧无法彻底的杜绝这种行为。
再者，希区柯克通过《后窗》这部电影，不仅仅是将社会缩影成了对面的一幢楼——有的人刚热恋不久却矛盾剧增，有的人白头到老依旧相亲相爱，有的人生活在精神孤独的边缘甚至有自杀的念头，有的人却泯灭人性要杀害自己的亲人，有的人才华横溢而众人却不懂他的成功背后的痛苦、有的人相貌出众成为众人追捧的焦点，有的人……而希区柯克更厉害之处便在于挖掘了人类的通性，人们对于他人隐私的偷窥心理，无论是电影中的人物还是观众，无一不具有这样的共性，而且也都不得不承认希区柯克的高明之处。
他将人类的弱点通过一部电影暴露出来，而且是在无声无息的情况下，大家都无可避免、无一例外的成为了道德谴责下的偷窥一族。
最后，希区柯克在电影的结尾，也用了一种非常戏剧化的手法来表现。
杰夫几天以来偷窥的人终于被认定为了杀人凶手，这也不枉费杰夫或者说是所有的偷窥者们的一番辛苦偷窥了。
这也或多或少的减轻了电影中的偷窥者们或者说是观众们的罪恶心理。
然而杰夫被凶手发现并一直被强行推下楼，甚至最终摔断了另一条腿的这一结尾，也正是希区柯克给所有的偷窥者们的一个惩罚和教训。
希区柯克通过杰夫这个在家养病的平凡人，透视出了人类共同的心理弱点和特征，在这样窄小的镜头场景下，却上演了这样一出杀妻分尸并被对面邻居通过偷窥的方式发现并破案的故事。
希区柯克的《后窗》不愧为一部经典的悬疑电影!
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