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中华艺术宫观后感
中华艺术宫曾是上海世博会的中国国家馆，如果世博会期间你未能细赏其真容，那么现在来这里，就能慢悠悠地参观这座雄伟的建筑了。下面是小编为你整理的中华艺术宫观后感，希望对你有帮助！
中华艺术宫观后感 篇1
今天下午我和爱人去了由世博会中国馆改建而成的中华艺术宫参观。由于前一阶段本地媒体对中华艺术宫和上海当代艺术博物馆（由世博会城市未来馆改建而成，位于浦西）的大量宣传，也确实让人对这两个馆很有期待，虽然两馆都从10月1日起正式开馆，但主办方很谨慎，国庆期间是作为试展，而且参观劵都是网上预约或者是通过相关系统发放，国庆后会进入常态，即网上预约和到现场领取，均为免费。
到中华艺术宫的交通非常方便，地铁八号线“中华艺术宫”站出站即到。我下午一点多到门口，排了几分钟队后即进入展馆。由于世博会期间对中国馆已经比较熟悉，所以进馆后感觉不陌生，按照志愿者指点，我们先分别上了最高层（49米层）和次高层（41米层），这两层共开设了8个展厅，展示主题为“海上生明月——中国近现代美术的起源”，展出作品600余件，展览分“海上墨林”、“摩登上海”和“激情岁月”三大部分。前两部分分别表现清末民初和民国时期海上绘画发展的特征；“激情岁月”展示1949年至20世纪末上海美术发展的新成就。
我在这几个展厅看到了张大千、徐悲鸿、吴昌硕、颜文樑、刘海粟、林风眠、王个簃、靳尚谊、陈逸飞、张乐平、戴敦邦等我有所闻的大画家的作品，我对画基本是外行，所以只是看个大概，但是对这些名闻遐迩的大家的作品还是很景仰。据《东方早报》介绍，这些展品主要是向上海美术馆、朵云轩和上海画院借的，今后会定期轮换部分作品。
而后我们到了33米层，这里共3个展厅，主题为“来自世界的祝贺——国际美术珍品展”，展出来自大英博物馆、荷兰阿姆斯特丹博物馆、新西兰国家博物馆、法国雨果博物馆、美国惠特尼美术馆等7个国家重要美术馆的美术珍品100件，展期三个月。坦率地说，其中不乏珍品佳作，但我感觉时间不够，只能走马看花，故留下深刻印象的不多。
最后到了0米层（底层），这里共设有16个展厅，目前展出的有“名家艺术陈列专馆”，在这个馆里我看到了程十发、谢稚柳、关良、吴冠中等大家的作品；还有一个“名家艺术陈列联合馆”，其中包括华君武、朱屺瞻、俞云阶、沈柔坚、贺友直等人的作品；还有“上海历史文脉美术创作工程作品展”等。另外从下个月中旬起，0米层还将轮流举办一些不固定的展览，如法国奥赛博物馆珍品展、世纪之交的匈牙利艺术和上海美专一百年纪念展等。
另外要说一下的是，世博会期间中国馆热门的“清明上河图”多媒体版将在国庆节后在中华艺术宫展出。
以上这些展厅的`面积加起来使得中华艺术宫的展出面积可达6.4万平米，远超过目前国内最大的中国美术馆（2.8万平米）和江苏省美术馆（2万平米）。据报道，建设中的上海中华艺术宫已把卢浮宫作为自己借鉴的参照。
这次三个小时不到的参观实在只能是粗粗地一瞥，好在这是一个常年性的展览，所以留待下次再慢慢观赏。总体感受是：有了这样一些文化设施，上海的文化气息会多一点，这也是一个声称要建国际大都市的城市应具备的文化要件。
作为个人，我比较乐见的是以后到上海来游玩的亲友会因此多了一个值得去看的地方。
中华艺术宫观后感 篇2
本次夏加儿美术教育的教研活动去了中华艺术宫，对我印象最深刻的是巴黎奥塞博物馆的藏品。
奥赛博物馆藏有创作于1848-1914年间的法国国家收藏品，这半个多世纪虽然弹指须臾，却更迭频仍，发生了一系列重大的政治和审美变革。通常意义上我们所说的19世纪上半叶的欧洲工业革命，让人们意识到历史在加速前进，这一发现既振奋人心，又令人不安。卫生保健学的发展和社会保障制度的起步，大大改善了大众健康状况，技术的`进步虽然让人们有闲暇享受人生，也提高了生活水平，却也使人类和环境、人与人之间的关系日趋紧张，带来反常的压力。人们一方面将工农业生产的飞速发展归功于机器的巨大威力，另一方面却哀叹农民、工人的工作条件艰苦卓绝，痛惜工业化令我们不得不牺牲一些风景。社会骚动时有耳闻，反过来会推动政治进步，这一现象在第二帝国时期（1852-1870）规模尚小，至第三共和国（1870年起）时产生的影响更加意味深长，但也加深了人们对社会动乱的恐惧。为回应两极分化的倾向，艺术家们探索不同的途径，积极创新，迎接摄影等新技术进步对绘画发起的挑战。他们不像先辈或大部分同代人那样专注于古代题材，反而汲取新文明为己用，因为这新文明也是属于他们的。
藏品分为八个章节。分别是，第一章从柯罗到库尔贝的风景；第二章米勒；第三章写实主义；第四章自然主义；第五章画家“梦蝶”；第六章布尔乔亚的低调魅力；第七章孩童和第八章的苍生疾苦，振臂一呼。
其中留下我最深印象的是第四章的自然主义。自然主义是指一种理论方法，它要求不依据任何既定的理论构设，对事物发展的实际状况作如实的、自然的描述，这一描述可以用自然科学的观点和语言进行解释。
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