影片《玛丽亚布劳恩的婚姻》观后感

观后感 时间:2018-09-28 我要投稿

  首先,简单介绍下本部影片的影片信息,《玛丽亚·布劳恩的婚姻》是西德著名导演法斯宾德1978年的作品,女主由西德著名女演员汉娜许古拉扮演,该片在1979年柏林国际电影节获得两项银熊奖——最佳女演员奖和最佳摄影技术奖,同时还获得西德联邦影评奖和意大利维斯康纳影评奖。剧本原作者是彼得梅特斯海姆和皮亚弗勒利希,法斯宾德进一步加工和改编形成,为法斯宾德著名女性情节剧电影之一。

  接下来进入打分环节,我给这部电影打7.5分,原因我们分为三个环节来解读,首先是关于人设,解读玛丽亚性格以及劳拉穆尔维观点在影片中的运用;其次是剧情,从叙事手法出发,分析传统叙事手法与现代叙事手法的结合与探索。最后我们来聊一聊一些有小心机的台词和镜头。

  首先关于人设。玛丽亚是个充满矛盾的人物,一方面对丈夫绝对忠诚温柔顺从,一方面为了生存和物质不惜利用美貌和身体;一方面对母亲朋友温柔友好,一方面对火车上美国士兵粗言辱骂;一方面充满上进心有魄力和智慧,一方面充满实用主义令人厌恶。法斯宾德的细致入微,让这个女性变得活灵活现。劳拉穆尔维在《视觉快感和叙事性电影》中提出:“在叙事性电影中,女性作为被看的对象,而男性则作为看的承担者。”与比尔和赫尔曼的那场戏,玛丽亚和比尔在你一言我一语的交谈下,互相交替褪去对方的衣服,比尔在观看玛丽亚的同时,站在门口的赫尔曼也在观看。这种镜头下呈现出的窥视欲,虽然在《菊豆》《黑处有什么》和《后窗》这些影片中均有解读,但就表现力度,直白程度,戏剧效果,法斯宾德显然略胜一筹。玛丽亚显然肉体和灵魂不在一起,她对丈夫灵魂忠诚,在丈夫打不过比尔时,选择保护丈夫拎起酒瓶砸向比尔,在与老板睡觉后,毫不保留地把自己的事情都告知了丈夫,买了房子一直在等待丈夫回家;但同时,她又和比尔,和老板睡觉,她愿意做老板的情妇,她认为自己做这些是为了赫尔曼,自己的丈夫,玛丽亚用物质填充灵魂,这是一个精神病态的过程,所以当最后得知丈夫曾签署了“让妻协议”后,玛丽亚灵魂终于瓦解,走向死亡。

  其次谈剧情。法斯宾德曾说,“任何生活故事都与情节有极密切的联系,人的日常生活即由无数的情节剧贯穿而成,因此我认为,情节剧电影应当是正当的电影,我要让人看到情节剧的另一面意义。”传统叙事手法按照线性依次排开,开始、发展、高潮、结局,其中穿插戏剧化情节色彩,法斯宾德运用新的叙事手法,在表现玛利亚个人半生遭遇同时,也描写了时下德国在经历二战时期的风雨历程,同类型叙事手法还有经典电影《阿甘正传》《天云山传奇》,我们可以从中发现双线叙事带来的审美价值。法斯宾德是学戏剧出身,电影中有很多戏剧化的桥段,演员的演技多处也有些偏向于戏剧舞台,废墟唱歌戏,互脱衣服戏,法庭戏,探监戏,商谈戏,生日会戏等这些桥段,明显符合戏剧舞台,演出空间狭窄,人为调度明显,人物演技夸张,多注重对白和人物之间的交谈,正是因为戏剧因素的加入,化解了人物命运的悲观情调,同时也使影片看起来有趣生动,不那么沉重。

  影片有两个维度的红色运用,一个是玛丽亚红色的嘴唇,一个是赫尔曼一月一次的玫瑰,这两个维度从一大视角出发,充分展现女性视角下的视觉和心理特点,包括玛丽亚的疯狗发型,改短的裙子,母亲和情人在生日会时的舞蹈,贝蒂的隐忍与克制,法斯宾德把女性思维表达得淋漓尽致。台词方面,如下:

  (玛丽亚)我喜欢你,你为什么不爱我了?

  (奥斯瓦尔德)我爱你,你为什么不爱我了呢?

  (母亲)还不是因为我们把爱情放在一个人身上,因为爱情只能给一个人,玛丽亚哪会知道。

  (母亲)要是你爸爸活着,他也会为我们盖一座房子的。

  (玛丽亚)我们大家都会胖起来的。情人也会胖起来的。

  舞台式的台词,油画式的画面,注入时代的深刻哲理,给电影带来长远审美价值。

  我们最后讨论是谁杀死了玛利亚的问题,是二战?赫尔曼?是老板?是德国?还是玛丽亚自己?我看到了一个女人的消亡史,在那个无序又混乱的时代,我选择看到美好。

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