后现代主义小说的空间性

后现代主义小说的空间性

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       摘要：“空间转向”在20世纪70年代以来不仅突破线性时间――历史的束缚，引起了当代文化思维的转型，同时也为文学空间书写和空间批评开启了广阔道路。随着后现代主义思潮的兴起，学者们纷纷开始重新审视人文生活中的“空间性”。本文从时空一体化、并置空间、碎片空间、召唤空间等几个方面讨论了后现代主义小说的空间性。后现代主义小说通过颠覆传统时间维度，构建起一系列相比传统小说维度更大的立体化空间，全方位、多维度的表现了后现代状态下人类存在的无助、迷茫、分裂与荒诞。

　　关键词：后现代主义;时空一体化;并置空间;碎片空间;召唤空间;空间性

　　一、引言

　　1、弗兰克的“空间形式”理论

　　1945年，美国著名文学批评家约瑟夫·弗兰克在《现代小说的空间形式》中针对现代小说表现出的追求空间化小说的新趋势，首次提出了“空间形式”(spatial form)这一概念。弗兰克从叙事的三个侧面，即语言的空间形式，故事的物理空间和读者的心理空间分析阐述了现代小说的空间形式。弗兰克认为：“一些具有空间性的作品，以一种共时性替代了历史和叙事的顺序，并以分离性的句法结构，打破了一般文学的连贯性。”很多作家都以自己的方式切割时间，正是在对时间的抗拒和扭曲中，诞生了小说的“空间形式”，使小说具有了“空间性”。

　　2、后现代主义小说的空间性

　　尽管弗兰克的“空间形式”理论是针对现代主义小说而提出的，但这一理论同样适用于解读后现代小说的空间结构。这是因为，后现代主义文学本身孕育于现代主义文学之中，它在时空方面继承了现代主义的一些反传统倾向。后现代主义小说如同现代主义小说一样，时间顺序让位于空间形式，历时性为共时性替代。但是后现代主义小说的空间形式又有其独特的特点，作家在叙事中颠覆了时间维度，进一步压缩时空体系，在小说中构建起了维度更大的立体时空体系，并经常利用凝固时间、碎片空间、并置空间、召唤空间等手法获得独特的空间形式。

　　二、后现代主义小说的空间形式类型

　　1、时空一体化

　　后现代主义小说重新定义时间机制，它消解了时间的内在因果链，将时间前后因素取消，时间参照消失，流动停止中断，进而构建了一种以绝对时间取代传统时间的模式，由定格的时间来表现空间，呈现时空一体化效果。就像一幅画面以空间的形式凝固了一个瞬间，大量细节片断性呈现，以达到一定程度的时间消解，可以引发读者的多重想象空间。

　　后现代主义小说在时间艺术上相比现代主义小说走得更远，它所陈述的时间是一种“纯粹的时间”，或者它根本就不是时间，它是瞬间的感觉，也就是说，它就是“空间”。之所以说它是空间，是因为从时间意义上，纯粹的时间几乎是静止的，而时间瞬间停止是在片刻记忆内包含多个记忆片段，意象、人物等细节，或者说它是一种时间压缩。后现代主义小说中的人物被限制在狭小的时空范围内，生活在碎片式的时空裂缝中，正如后现代人们的真实生存状态，精神分裂也无助。

　　后现代主义小说中，时空一体化使得文本的发展稍显突兀，需要读者介入并积极参与，给予读者最大限度的自由来发挥自己的想象空间来补写。小说故事发展时间在某一刻仿佛完全凝固， 没有向前发展和流动的趋势，此时文本构建出一个比现代主义小说更立体的空间，留给读者自我阐释的空间。这也突出了后现代主义文学的一大特点――打破规范，解构一切。

　　2、并置空间

　　“并置”这个概念是约瑟夫·弗兰克在他有关现代小说中的空间形式的阐述中提出的。他认为：“所谓并置， 就是在文本中并列地置放那些游离于叙述过程之外的各种意象和暗示、象征和联系， 使它们在文本中取得连续的参照与前后参照， 从而结成一个整体”。换句话说，并置就是对意象等文本因素的空间编织，即空间上事件与事件，场景与场景，意象与意象，过去与现在的并列。

　　这个定义对于后现代主义小说来说，也有其独特性。如果说对于现代主义小说，这种横纵交错的空间并置，如同簇拥的花瓣，貌似不连续却内在相关，在不同个体溶接成整体之后，共同指向一个中心内核――文本主题，进而起到突出主题的作用;那么在后现代主义小说那里，它就像发散式的烟花一样，四散开来。后现代主义小说其意义不确定，中心不确定，这种发散式的并置空间结构更加延展了小说的空间维度，突出了后现代主义小说主题的不确定。这也强调了后现代主义作家创作的随意性和拼凑性。

　　这种并置空间所带来的主题的不确定与后现代主义理性，信仰，道德和日常准则危机密不可分，也使后现代主义荒诞的世界埋在混乱无序的文本之中，给人一种形式绝望之感，无所适从。

　　3、碎片空间

　　后现代主义小说叙事呈现“零散化”和“碎片化”，特征，其使得作品中的时间不再成为作家强调的重点。虽然现代主义小说也使用碎片化空间结构，但异与后现代主义小说。对于现代派小说家而言，它只是一种表现手段或方式， 换言之， 现代派小说家相信通过碎片化结构可以表现世界及其复杂性;但后现代主义小说的碎片之间却缺乏时空上的联系，就像一个大杂烩，它不表现同时性或整体性，缺乏意义和内在逻辑。

　　在阅读后现代主义小说的过程中，读者只有依靠自己的生活常识和逻辑推理能力，并反思记住小说中的各个意象和暗示，才能把独立于时间顺序之外而又彼此关联的各个参照片段在空间中熔接起来，读者只有通读全篇，才能对文本做一个完整解读，后现代碎片式的空间结构能够带给读者全新的空间记忆，为读者呈现出小说立体的空间画面感。

　　4、召唤空间

　　文本的“召唤结构”，是接受美学的代表之一伊瑟尔在20世纪70年代提出的，他认为“阅读文本活动是读者和文本的双向交互作用。文本的未完成性、作品的不确定性和空白点促使读者去寻找作品的意义，激发读者通过想象和填充来完成文本”。

　　对于读者来说，阅读后现代主义小说是填补空白的过程，如同给一幅未完成的画作上色，属于空间艺术。后现代主义小说先天性地为读者留下了各种想象和推理空间，邀请读者共同完成对于文本迷宫的建构

　　因此，读者在参与后现代主义小说的文字游戏时，一边是小说的主人公们在生活的迷宫中追寻自己，另一边是作者引领读者一起完成文本游戏和解谜的过程，二者共同构成对人类找回空间感和存在感的积极探索。而作为游戏参与者的读者会恍然大悟并获得精神胜利的愉悦感。这也是后现代主义小说带给读者独特的阅读体验。

　　三、结语

　　“空间”是后现代主义作家在生存和写作中的一个中心概念，也是其进行自我建构的方式和结果。后代主义多元、开放、碎片化的特质、“离散”而不是“连续”的思维模式、注重视觉拼贴而不是意义深度的“去中心化”理念无不与空间意识相契合。后现代主义作家通过留出大量“空白”引领读者共同参与完成他迷宫般的文本建构，这使的读者很难在这样构建的时空机制中感受到理性和意义的存在。无理性的时间正象征着无理性的后现代社会生活本身， 因而也更深刻的表现了现代人在强大的科学技术面前感受到的兴奋、无助、迷茫以及只能被动地接受现实的处于分裂状态的精神世界，进而达到了一种用“破碎”的艺术形式表达了对和谐、完整空间的向往。

　　参考文献：

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