研究拾音方法论文
研究拾音方法论文【1】
【摘 要】 利用我们周围不同的声学空间，为拾音创造独特的环境声效果。
【关键词】 话筒摆放地点 位置 空间距离
虽然数字混响处理器能够提供最方便的方式来为音轨添加环境声效果，但是还是不如在房间内录制的环境效果真实。但是如果你认为只有音乐厅和高端录音室有这种有用的声学特性的话，你错啦。
其实很多有意思的声学空间已经在我们的周围啦，你的房间或者公寓的房间的独一无二的音质已经提供了一大堆独特的感觉。
1 房间，房间，还是房间
大多数人认为我们很了解我们所居住的空间，但是我们中有多少人真正了解它呢，在里面真实录过音，评估过它的潜在的声学能力呢?不管是小的空间(浴室，壁橱)，中等空间(卧室，厨房)又或者是大型空间(客厅，车库)，每一个房间都有自己的声学特点，需要大家来开发出来，当然前提是要找到最合适的话筒摆放地点。
例如，浴室里通常有很多的反射表面(瓷砖，玻璃和玻璃纤维)，不管是在录音人声，拾取吉他音箱，或者只是作为一个辅助发送通道，它都是最棒、非常合适的混响室。
而且，厨房的声学特性也很有特点，多谢了它的木质橱柜，油布地面，玻璃窗户和冰箱的金属门以及自动洗碗机的金属表面。古怪的音色，可以通过在浴盆，水槽或者洗衣机内腔体内得到，也许非常适合于吉他独奏或者人声混音。
带着你的乐器，在你的房间内踱步，听听它在每一个房间内的音色表现。重点关注这些特性：反射，衰减长度和整体音色的特性。虽然你可以通过在房间内拍手或者打响指来得到房间的大概音色感觉，但是我建议你还是搬上你的乐器，在每一个房间实地进行试音过后再做评价。
例如，我觉得我们的新装修的起居室，因为有木质地板和很高的天花板，很有潜力作为一个不错的现场表演空间。但是只有我实地在里面进行吉他录音，发现房间的声学频谱表现很均衡之后，再作肯定的评价。
正如你所想像的，毛毯，厚实的窗帘以及豪华的家具会抑制房间的高频和整体的环境声。尽管如此，当你想要拾取到更加亲密的人声或者紧密的近距离录音的鼓声来说，灰暗的，更干的音色可能更完美。
2 位置，位置，还是位置
要想在混响空间内得到直达声和房间反射声间最合适的平衡，取决于歌手或者乐器和话筒摆放的相对位置。当然，你将话筒放得离录制乐器更近，你会得到更多的直达声。
但是话筒的极性也需要考虑在内，因为极性在决定环境声和直达声的混合比例方面有着重要的作用。因为它们的各自属性，无指向性和8字形指向性会比心型话筒拾取到更多的环境声，虽然后者能够在近距离录音中得到不错的房间环境声感觉。
让我们在浴室内录制人声开始。将大振膜电容话筒放置离歌手7到12英寸远，空间距离取决于你想要得到多少环境声，以及歌唱声音需要多大音量。如果你有一个多指向性话筒，选择无指向性模式。如果想要混合更多环境声，那么将话筒提高6英寸，将它对准他或者她的嘴。在你调整话筒位置的同时，在DAW中使用监听耳机监听当前的声音，直到找到“皇帝位”!
当你将声源或者话筒摆放在离房间表面更近的时候，例如墙面和地面，早期反射声的染色作用开始发挥作用了。在拥有高度反射属性的房间内，那是你可以开发的一个录音点。将双指向性带状话筒放置在离吉他音箱18英寸的位置。话筒的前方来拾取充满了早期反射声的直达声，后方来拾取房间的后期持续反射声。
3 距离影响声音的深度
大型空间――走廊，客厅，车库和地下室――不只能够提供多余的混响，而且通过结合近距离和远距离录音方法，你可以充分利用它的大型空间来达到丰满声音的目的。
你有越远的录音距离，你就可以得到越长的衰减时间。声音每秒速度为342.9米，所以声源和话筒之间的距离每多一米的距离你就能够得到1ms的衰减时间。
大型空间很适合来拾取极具动态特性的鼓声，特别是在合并了一些近距离拾音的话筒音轨之后(例如底鼓和小军鼓音轨)――除了主拾音话筒之外，加上了上方话筒和环境声拾取话筒。(在混音阶段混合这两个音轨，再加上一些压缩)。也可以在大型空间内拾取电吉他和声学吉他的声音，效果也很不错。
除此之外，未铺地毯的走廊和楼梯能够成为非常棒的混音室。例如在极具回声效果的楼梯那录音，通过在楼梯上方放置吉他音箱，在下方放置相互隔开的一对无指向性话筒来实现，这种拾音方法能够增加非常丰满的立体环境声。
将一对话筒放在各种各样稀奇古怪的位置会得到很有趣的声学特性――在乐器后方或者上方，门口处，或者纸箱内或者垃圾桶，将话筒放置在离它们几英尺远的距离处。当你混合具有明显不同音色的音轨时，你会惊喜地发现到激动人心的、与众不同的混音效果。
器乐演出的拾音技巧论文【2】
摘 要：文章对器乐演出中常见的声音拾取方法进行总结。分析多种器乐类演出的话筒的选取和放置技巧。
关键词：器乐演出;拾音技巧
器乐演出，因为乐器各类繁多，质料结构不同，发声的原理也不一样，这给现场拾音和音响调音带来了困难。好的拾音技巧能让器乐的声音表现更丰富，还能让观众感觉更“原声原味”的演出。
一、西洋器乐的.拾音
(一)弦乐：大提琴、小提琴、中提琴、低音提琴
弦乐器是指声音来自弦振动的乐器，以小提琴为代表，另有中、大提琴、竖琴等。提琴类是用弓擦弦而发出声音，而竖琴等则是用弹拨弦而发出的声音。
小提琴、中提琴音色优美，音量很大程度取决于共鸣箱，共振频率256-1100赫兹，声压级40-100 分贝，演奏时，声音的辐射方向冲向小提琴上方，高音焦距于表面一侧，中音呈现腰形。
小提琴与中提琴拾音含有较多的高频散射声，并有1秒左右的混响时间。因此，常使用单指向或者心型指向性电容话筒，对准小提琴f形孔，距离为0.6-0.8米，群奏时距离为1-1.5米。
大提琴音色深沉，在乐队中主要担任低声部。拾音时最好使用传声器架，高度与大提琴f形孔高度相同，一般在0.6米左右。
竖琴低音浑厚、音量较小，话筒应放在演奏的前方或斜1m左右，角度指向共鸣器，竖琴有7只脚踏板，踩的过重会出现地板杂音，因此话筒需用胶垫同地板隔开。在乐队合奏是地，因其音量较小需单独安放辅助话筒，以便与其他平衡，并突出竖琴特有的音响效果。
(二)管乐
1.木管乐器。笛类是横放，演奏中略有倾斜，一般用高频特性好的电容或动圈话筒，话筒摆在单、双簧管的乐器口向前方的斜下处，巴松管发音方向向上方。
2.钢管乐器。钢管乐器的振动体是铜等金属材料制成，其振动是由演奏者用嘴唇吹奏。声音由乐器口发出，有较高频率的谐波，方向性比较敏锐。长号、小号的乐器口以视线为准，圆号的乐器口向右下方，传声器拾取的是地面反射声，大号是乐器口向上。
拾取钢管乐一般用单指向性电容或动圈话筒，放置在乐器口2米左右，也可使双指向性话筒，一面拾取乐器直达声，一面拾取反射声。
(三)打击乐器
打击乐器是由物体振动而发音的乐器，分膜振动和体振动乐器。膜振动包括鼓类，体振动有木琴、铙钹、三角铁等。
1.膜振动乐器，常利用动物皮革人微言轻振动体，打击时声级很强，动态范围很大，没有确定的音高，声音的方向性也不明显，多使用低灵敏度的动圈话筒近距离拾音，但要注意输入电平的控制以免声音过载而失真。
2.体振动乐器，击打时会发出频率高的声音，音色随着击打方法而变化。拾音时要使用高频特性好、灵敏度低的话筒，话筒要放在琴身的中央部分拾取所有发音管的直接音及余韵。
3.架子鼓，是流行音乐的打击乐器。通常采用多支话筒、多点拾音。
4.低音鼓，最好低灵敏度、低音少的话筒(动圈)，一种方法是双面鼓安拾音，既将话筒放在鼓中心点前10-20厘米，另一种方法是单面鼓安拾音，既揭开背面鼓皮，将话筒伸进共鸣腔内，指向击点位置，距鼓20厘米。
5.嗵鼓，一般有2-4个，用动圈话筒近距拾音，置于鼓的正面膜5上方-10厘米处，也可将背面膜拿掉，置于共鸣腔内。
6.军鼓，特点是鼓膜内侧拉着响弦，弦的振动能产生独特的音色，可用动圈话筒放丰踩钗的军鼓之间，距鼓边缘5厘米处，尽是靠近鼓膜，避免踩钗声音。
二、中国民族乐器的拾音
(一)管笛乐器
1.笛子是中国最常见的吹奏乐器。笛子的高音区音色清脆有光彩，中低音区音色明亮，区域及音量的变化幅度大。一般选择动圈传声器拾音，距离笛0.5-0.8 米，高度超过笛子0.2米。
2.箫是一种竹制竖吹的单管乐器，音色轻柔优美深沉，一般使用电容传声器来拾音。传声器通常设置在离箫的下端约0.2米的地方，高度与箫的下端平行。笙优美高音区声音清脆，中音区声音柔和明亮，低音区声音低沉浑厚。
录制时使用心形指向的电容传声器或动圈传声器，传声器的设置高度稍微超过簧管的高度约0.5米，并偏离管口，避免拾取到“吹气”的声音。传声器与笙之间的距离控制在0.5-1米。
3.唢呐又名喇叭，小唢呐又叫海笛。它的高音区响亮，中音区明亮，低音区浑厚。由于唢呐的声级较高，所以一般用动圈传声器，距离在1 米左右，高度以高于唢呐的喇叭口为宜。
(二)拉弦乐器、弹弦乐器
柳琴、琵琶、阮、扬琴、三弦、筝、箜篌、古琴、京胡、二胡等可在琴杆前方，正冲琴微横向略高些放置话筒，距离约50厘米，避开高频强辐射区以防声音发尖，减少弓弦磨擦声。
参考文献：
[1]续小娜.常见乐器拾音方法浅述[J].音响技术，2011(06).
[2]孙建京.现代音响工程[M].北京：人民邮电出版社，2002.
【研究拾音方法论文】相关文章：
法学论文研究方法07-17
论文研究方法总结10-17
研究生学风建设方法研究论文04-10
mba论文研究方法的特点与意义论文03-11
经济管理方法研究论文03-18
增值税会计处理方法研究论文11-10
刑法学教学方法研究论文01-26
职校数控加工教学方法研究论文04-10
高中化学实验改进方法研究论文10-22
电子商务教学方法研究论文03-23