小提琴的运弓

艺术类毕业论文 时间:2018-03-06 我要投稿

  小提琴的运弓

  摘 要 小提琴的运弓很丰富,从声音,色彩,情感出发来表现不同时期,不同时代的作品。

  运弓技术都从中起到了很大的作用。

  丰富的音乐内容,变化和个性都源自于良好的运弓技术。

  文章着重探讨了小提琴的运弓。

  关键词 握弓 运弓 良好的发音

  Abstract The bowstring of violin is very rich, from the sound, color and emotion performance in different periods, different works of the era in which bowstring technology plays an important role.

  Various music contents, changes and individual character are all derived from the good technology. In this paper especially discuss the bowstring of violin.

  Key words with the bows; shipment; good pronunciation

  1 基础握弓

  历史上小提琴的握弓出现了不少流派,它们大致分为三种:(1)老的德国学派,主张握弓食指较前部位,即第一关节和第二关节之间平压在弓杆上,拇指和中指相对,其他的手指紧密排列。

  (2)老的俄国学派,以小提琴大师奥尔为代表的,他主张食指放在第三关节,可是小指几乎不用,这样可以获得很大的音量。

  (3)后来出现的法比学派和前苏联学派总结了以上的两大学派的优缺点,食指放到了中间关节靠近指甲那边的一点的地方。

  就是第二关节前一点。

  尽管以上握弓的意见存在着差异,但是我们可以看到争议的重点主要集中在拇指,食指,小指的接触弓杆的位置上。

  这就暗示了右手手型和握弓技术的关键在这几个手指。

  (1)对于弓杆本身重量的支撑,几乎全部来源于右手的拇指。

  当弓毛离开琴弦的时候,拇指提供弓杆重量的上举力,小指则起到了平衡弓杆的作用。

  所以拇指是弓杆重量的支点。

  (2)由于弓子本身的重量是不均等的。

  一般的弓子都是弓根最重,弓最尖轻。

  拉一个自然的长弓,声音就会越到弓尖越弱。

  那么如果想要一个音量很平均的声音,手臂就得通过食指在运弓的过程中逐渐的对弓子施加压力,这样才能保证声音从弓根到弓尖的稳定性。

  (3)小指虽然不像拇指,食指那样时时刻刻的控制和调整,但它仍然很重要。

  这一点主要体现在演奏下半弓和弓根的时候,形成一个杠杆的力点来保持弓子在弦上的平衡。

  没有小指的支持,弓根的演奏将会崩溃。

  根据不同流派,大家总结的最有争议的是食指在弓杆位置。

  现在主张弓杆放到食指的中间关节(也就是第二关节)靠近指尖方向前面一点。

  2 运弓

  运弓涉及琴弓,运弓的右手臂,小提琴和持琴的左手臂。

  在运弓的过程中,任何的变化,像力度、速度和运弓的长度变化,都会在运弓的各个有关的组成部分之中引起一系列的变化。

  右手所有的动作都要把弓子作为整个右手动作的一个组成部分看待。

  手指和拇指结合在一起可以做一个垂直地把弓毛放到琴弦上去和从琴弦上提起来的动作。

  这个动作完全可以由手指去做,手从手腕处保持不动,手腕不参加动作。

  拇指和其它的手指可以按弓杆的方向运弓,只使用这个动作就可以演奏出短点有规律的声音。

  演奏稳定而均匀的声音,弓子要和琴马保持平行运行,弓弦的接触点要稳定,弓毛与琴弦成90度直角。

  这方面与持琴的角度有一定的关联,同时考虑面板的倾斜度。

  运弓的轨道保持平面,小提琴一般有七个平面,林耀基教授指出:运弓要沿着轨道,面平如镜。

  当相同的力度时,由于弓子本身重量的不平衡,弓对琴弦要使用相同的,不变的压力,这就要求手对弓的压力进行不断的调整,当然弓速的均匀也更为重要。

  当从弓根开始演奏下弓时,由大臂出发,大臂主动带动弓子,沿着弓子的方向运行;当弓子运行到中部时,大臂还是担当着运弓的角色,但这时小臂逐渐参与进来,根据手臂个人长短不同,基本在中工的时候,大臂主动地角色让给了后来参与进来的小臂,这时候小臂为主动并拉到弓尖。

  在演奏上弓的时候,小臂带动整个弓杆与手臂运弓,到弓子中部,主动权又交给了大臂,有大臂带领弓子运行到弓根。

  我们可以得到一个结论:下半弓是由大臂控制,上半弓是由小臂控制,这为了以后更丰富的弓法做出很好的划分。

  综上所述我们发现运弓的几大要点:(1)右手拇指用靠近食指的位置接触弓杆,不要使用手指的指尖握弓,中指要平放在马尾库边。

  (2)运弓时手指动作不要突然,小指放在弓杆上,握弓手指不能挤在一起,不可以狠捏弓杆。

  弓子与琴马尽可能平行。

  (3)要选择适当的手臂部位进行运弓,不同弓段演奏不同速度。

  3 良好的发音

  小提琴弓毛的表面放大来看是无数的小钩。

  当松香粉末撒在弓毛表面上时,就会增加它的摩擦力,这样就能够把琴弦勾着拉向一个方向。

  琴弦静止不动的时候具有一定弹性,弓毛与它的摩擦产生一种阻力,当右手横向运动会克服这种阻力声音就产生了。

  良好的发音有三个重要的因素:弓速,压力(也有叫重量),和发音点。

  这三个因素是相互联系的,只要其中某个因素发生变化,就一定要至少改变另外一个因素。

  如果弓速不变,增加运弓的压力,这时,发音点就更多地移向琴马。

  如果弓速不变,减轻运弓的压力,这时,发音点就更多的移向指板。

  如果压力不变,加快弓速,发音点移向指板。

  如果压力不变,减慢弓速,发音点移向琴马。

  加快弓速意味着加大音量;减慢弓速意味着减少音量。

  那么要演奏音量相同的一个或几个音,最好的方法就是均匀的弓速,当然压力和发音点也要保持。

  压力可以来源于弓子本身的重量、手指、手臂的重量或者是它们综合的因素。

  我们可以把弓子看成一根杠杆,它本身是弓尖轻,弓根部位重。

  如果不加任何外力的运弓,它的效果很自然地越靠近弓尖越轻,越靠近弓根越重。

  我们为了能够保持稳定的力度,弓杆对琴弦所使用的压力就要从弓根到弓尖保持不变。

  为了保持弓杆对琴弦这个稳定不变的压力,手臂对弓杆所使用的力量就必须改变。

  从弓根往弓尖演奏的时候要逐渐地增加手臂的用力,从弓尖到弓根的时候就要逐渐减少手臂的用力。

  在演奏弓根的时候,由于手就在弓弦接触点上面,直接就把手臂的重量放到琴弦上。

  从弓根往弓尖运行的时候,手臂的重量的发源点与琴弦接触点就产生越来越远的距离了,这时手臂的重量就要通过杠杆的作用传送到弓弦接触点。

  通过肩膀放松逐渐地把整个手臂的重量传到琴上。

  为了增加压力,手臂,手和食指要作为一个整体进行逆时针方向的轻微转动。

  在演奏上弓的时候,所使用的压力和演奏下弓到弓尖的压力相同,在演奏过程中,向外顺时针转动逐渐地减轻重量。

  我们把弓杆作为一个杠杆,拇指是这个杠杆的一个支点,压力的变化会围绕着拇指这个指点进行。

  我们增加运弓的压力,是来自手臂本身的重量,通过食指而不是用食指去压弓杆。

  发音点是发音的第三个重要因素。

  可以这样理解,发音点是弓和弦接触并能发出我们所需要的声音点。

  琴弦靠近琴马的位置力量最大,靠近指板的位置琴弦好像变软了。

  有人说画家可以用手中的笔画出色彩斑斓的世界,那么好的演奏家可以通过改变弓与弦的发音点使演奏声音得到千变万化。

  越靠近琴马,音色越是明亮,越是敏锐;而越靠近指板的地方,音色就越淡,越细致,更像水彩画。

  参考文献

  [1] 伊凡·加拉米安.小提琴演奏和教学的原则.人民音乐出版社,2012.

  [2] 罗伯特·盖尔莱.怎样练习小提琴的运弓.人民音乐出版社,2012.

  [3] 林耀基.林耀基教授讲小提琴基本功的要领.小演奏家,2004(6).

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