小提琴顿弓技术的练习方法
每一个小提琴学习者在正式进入教科书的练习时,都离不弓法的练习。而小提琴运弓的方法也有很多,不同的弓法演奏出各种各样的效果。小编带来的小提琴顿弓技术的练习方法。
小提琴顿弓的练习方法及注意事项
1、顿弓是四种基础弓法之一，顿弓又叫重断弓，一般有以下三种：
(1)全弓顿弓：也叫大顿弓，较长时值的音用全弓顿弓，常见的多为一拍一个音，音符上面加点，实际演奏时值为半拍。
(2)半弓顿弓：中等时值的音用半弓顿弓。
(3)四分之一弓顿弓：短时值的音用四分之一弓顿弓。
以上三类顿弓，都是一弓演奏一个音，演奏方法是：用右上臂或下臂迅速运弓，突拉，突停，有音头，拉要快而脆，停要稳而干净。
弓子放在弦上，始终不要抬起来，这种弓法的效果坚定、果断、有力。
两种不同演奏方法的顿弓
(1)冲力顿弓：
每弓开始时，用右臂放松后的重量，通过右手食指加压于弓杆，并用猛冲式的快速运弓动作演奏之，然后减轻重量，稍放慢一点运弓的速度，然后将弓停在弦上，这种演奏方法不要压力顿弓的明显地“咔”一声的音头，该弓法练好后，对提高弓子的表现力有很大的好处，尤其是用全弓和下半弓练好冲力顿弓，对于提高弓子的表现力好处更大。
(2)压力顿弓：
演奏这种弓法的压力是靠右臂的肘关节为轴，做向里和向外的转动动作，下臂向里时食指加压于弓杆，下臂向外时食指把压力松掉。
这样演奏有明显地“咔”一声的音头。
该弓法多应用于快速乐段中。
2、连弓顿音：
是单音顿弓的一种变化，演奏方法与上述顿弓演奏方法相同，只不过是在一弓中连续演奏两个顿音。
演奏顿弓容易发生的毛病及纠正方法
(1)演奏顿弓时，有人拉上弓比下弓弱，这是容易发生的毛病。
上下弓要奏得强弱相同。
纠正方法：每弓之间停顿的时间稍长一点，停顿时，要检查右臂是否已将因放松而获得的重力通过食指加压于弓杆上，每一弓之间都要检查好了再拉，注意上弓要比下弓多放一点重量。
(2)演奏顿弓时，弓杆在弦上跳动，这是由于运弓时右臂不够松弛，或因运弓不完全是平面动作，掺杂了上下的动作，而致使弓杆跳动起来。
纠正方法;要在运弓时，动作快而不紧。
可先使运弓动作稍慢一些，每一弓之间相应地多停顿一会儿，停顿时尽量使右臂放松一些，然后再拉。
拉时注意弓行平面。
慢的动作练好以后再逐渐加快，最后达到应有的运弓速度。
(3)演奏顿弓时，右手手指用力做拉弓动作，手指过分紧张，甚至导致下臂紧张，把弓子造成上提的感觉以致发音轻、浮、飘。
这是因为有些人单纯从模仿效果出发，而不是将这种效果建立在正确的演奏方法的基础上。
结果，方法弄错，效果也就不好。
纠正方法：把右手放在弓杆上，不要使劲，运弓动力来源要想着应该是用臂，而不是用手。
3、顿弓换弦：
在小提琴上演奏顿弓弓法，只在一条弦上演奏的情况极少，演奏者常常要遇到频繁地换弦。
因此换弦技术的好坏，在很大程度上决定着顿弓技巧的好坏。
顿弓换弦，是多种弓法换弦的基本功。
其方法是，用上臂上抬与下落的动作完成。
由高音向低弦换弦，用上臂向上抬起到该弦平面位置上的动作完成。
由低音向高弦换弦，用上臂下落到该弦平面位置上，停稳以后再演奏下一个顿音。
用上半弓段演奏顿弓时，从外形上看，上臂与下臂要明确分工，上臂管换弦，下臂管拉弓，换弦与拉弓的两种动作要界线鲜明，不可混同。
练习方法是;拉一弓→在原弦停稳→上臂完成换弦动作→在换到要换的弦上停稳→再拉一弓→再在原处停稳→上臂完成换弦动作……如此反复练习，就能获得上下臂分工合作把顿弓换弦演奏好的结果。
4、顿弓越弦：
顿弓越弦法也是在演奏顿弓时常常要遇到的技巧之一。
顿弓越弦技巧是分弓越弦技巧的基础，没有良好的顿弓越弦技巧，要想有优良的分弓越弦技巧几乎是不可能的的事，熟练掌握顿弓越弦技巧几乎是一切为越弦而奏的基本功。
顿弓越弦演奏的方法及注意事项
(1)弓子始终不离开弦。
(2)由上臂的抬高和下落的动作完成越弦动作。
(3)越弦时弓子始终保持对弦的一定压力。
(4)越弦时只有越弦动作，绝无丝毫拉弓动作，这是越弦时不出杂音的保证。
(5)当弓子做急拉、突停、越弦等动作时，注意不可影响发音的纯净。
(6)节奏要稳，休止的时间要充分。
一般容易发生越拉越快的毛病，原因是各音之间断开的时间越拉越短，甚至拉来拉去各音之间几乎接近于连起来了。
克服的办法是，练习时可以让弓子以每个音之间停顿更长的时间。
用心体会，拉琴本来有滋有味!
小提琴顿弓技术的'练习方法
在小提琴吹奏技巧中，的确另有一些拥有必定难度的特别弓法，它们常常出如今那些高难度的协奏曲或技巧性乐曲中，初学琴者会觉得困惑，而真正的专业吹奏者也未必没有畏难之感。下面梳理了小提琴弓法技巧说明大全，供各人参考模仿。
一、连顿弓（SolidStaccato）
这是在特别技巧中使用最普遍而又是最使人留恋的弓法，我们能够发明，在维尼亚夫斯基的简直一切的作品中，都奇妙而富有用果地应用了这种弓法。再如帕格尼尼，他不只在协奏曲、技巧性乐曲中展示了这种弓法的光辉感，同时在他的第10、15、21首随想曲中，还侧重以此弓法作为一种富有特征的吹奏乐段。
因为这种弓法所显示出的吹奏上的技巧性，及其生机和兴趣，加上伟大的小提琴大师海菲斯，对这一无人逾越的特技所吹奏出的惊人魅力，以致当代不少小提琴学生受其影响，酿成了“连顿弓迷”。
连顿弓的把握不是一切的吹奏家都能作好的，就连有的一流名家，在这种弓法上也未必都能吹奏得使人称心，有名的法国小提琴吹奏家弗朗西斯卡蒂以为：“一个人的反响才能，肌肉构造和神经系统，在很洪流平上都决议了他的连顿弓的优劣“。
许多提琴家在谈到连顿弓的领会时，广泛以为这种弓法的吹奏，手臂是属于紧张形态的，弓毛必需压贴弦上，并能有很好的节奏把持，在上行时手臂呈提物状，手腕可稍上抬，弓杆稍向外倾斜，鄙人行时手臂则有下拽感，手腕稍向下压，弓杆则稍向内倾斜，美丽的连顿弓将是颗粒明晰，富有弹性，凭仗右手活动的惯性，在每个音符的力度和速度上，都能作到平均和精确，同时和左手指的疾速活动共同得毫无漏洞。
不论个人的才干怎样，关于这种诱人的弓法的把握，没有任何奇观能够使吹奏者十拿九稳地取得，而只能因人而异，靠各自不同的肌能条件、敏感水平、把持才能，去恰本地、常常性地练习和使用，从而逐步到达尽能够的随心所欲，轻松自若。值得留意的是，这种紧张性的练习不可时间过长，免得发生肌肉的痉挛和习气性的手臂生硬。
连顿弓--这一小提琴吹奏技术中的特别弓法，虽然有必定的难度，但作为专业吹奏者来说，若不克不及较好地顺应和把握，实着实在是一个遗憾，由于在大批的世界名曲中，这种弓法使用的自身，就足以丰厚和表现其作品所付与的表示力。
二、飞顿弓（FoyingStaccato）
当人们在留恋着连顿弓的同时，小提琴吹奏技术的又一种特别弓法―飞顿弓，显示出了愈加惊人的魅力。
飞顿弓实践上是由连顿弓开展而来的，一样一弓可走十几个音，以致几十个音。但飞顿弓和连顿弓从吹奏办法上和后果上，却又各有不同的特色。
前面我们谈到连顿弓的吹奏，首要靠手臂紧张性的振动。而飞顿弓的吹奏，除要求手臂举措坚持其延续性，同时要求手腕和手指恰当减弱每个音之间的压力，举措愈加轻盈灵敏，前者的弓子在活动中一直不分开弦，然后者每奏完一个音，弓子必需有弹性地分开琴弦，因而，飞顿弓听起来，其后果就显得轻松而更有生机。
飞顿弓的使用，以上弓为多。这是由于更便于手臂和手腕对弓子的把持，从吹奏上讲，在纯熟连顿弓的根底上，而后再练习飞顿弓，能够就会觉得更轻易把握。
飞顿弓的诱人之处，还在于吹奏者能够依据作品音乐表示上的需求，在快、慢、强、弱之间，为所欲为的处置，我们听到不少吹奏家在帕格尼尼协奏曲的华彩乐段中，以及有名的技巧性作品《莫斯科的回想》等乐曲片断中。那些飞顿弓的吹奏，从起弓到转接，虽然处置各有不同，但都显得那么华美精致，兴趣无尽。
但尚有一种状况，比方维尼亚夫斯基第一、第二协奏曲的。第一乐章中，几处从高把位下行的飞顿弓旋律，是极为美丽潇洒的，但是有的学生因为不克不及顺应，而将其改成了一般跳弓，这种对作品的随便性和吹奏上的简略化，实践上损失了作品自身音乐内涵的意思。
在飞顿弓的吹奏上，无疑要数弗朗西斯卡蒂的音质最美。由于他真正做到了依托弓子自身的弹性，自我把持的才能，和长久普遍轻松使用的后果，这恰是我们很多小提琴吹奏者所应当进修和寻求的。
三、飞跳弓（FlyingSpiccato）
从吹奏上讲，和飞顿弓十分类似，乃至有时很难划分，这种弓法要求离弦更高一些，因为它属于跳弓性子，因而其吹奏速度每每要比飞顿弓遭到更大的制约。飞跳弓在实践使用中有两种，一种是相似飞顿弓那样，跟动手臂上提举措的延续性，和手指水平举措的把持才能，依据音符的多少，凭着冲力极轻地往上飞跳。另一种飞跳弓，则是弓子在弦上坚持在某一部位，一般在靠中弓偏下为最佳部位，而后不中断的吹奏长度各有不同的乐句。因为部位的相对牢固，力度把持的平均，就会使一弓中的每一个音都坚持良好的音质，比方人们比拟熟习的门得尔松协奏曲，从第三乐章的入手，到中段的某些乐句，其吹奏办法和后果就都应当如斯。
四、抛弓（Ricochet）
这种由帕格尼尼创造的特别弓法，自然在他的作品中应用得特殊多，而且富有更好的后果，如音乐形象真切的《钟》，以及有名的第九随想曲的后半局部，都是大片断的十分严谨而准确的四音抛弓。再如他的几首难度极大的变奏曲，《心中难过》、《上帝保佑女皇》等作品中，都有如矶珠一般几十音一弓而下的抛弓。在其时这种魔术般的超绝神技，曾不知惊服了多少不可了解的听众，他为后人留下了又一种小提琴吹奏艺术中富有魅力的特别弓法。
抛弓的吹奏，更是依托弓杆的自然弹性，实践上首要强调的是第一个音符的重音。当第一个重音落到弦上往后，其它音符即顺侧重音的力气，自然地、但仍有把持地趁势而下。重要的是，因为抛弓落点快，且音符麋集，因而特殊要留意和左手指的严密共同，稍有举措上的不调解，行将使原本最富有光繁华美的乐句，变得一团糟。
在练习抛弓时，要留意他的恰当高度和落弦点的最佳地位，同时留意弓在弦上横面的走向，不然必定呈现颗粒忽大忽小，音量忽重忽轻，或许弓子着落中止不走的景象。抉择好最富有弹性的弓段，恰当调节好弓毛的紧度，另外，左手四个手指在弦上的保存，依据右手的弓速，精确而灵敏地升降，做到两手之间的亲密共同，这些都是在练习抛弓中不可无视的。
抛弓练习一般应先在一根弦上同音练习入手，而后两个、四个、六个、八个音由慢而快，从而在吹奏中真正做到循轨而行，序而不乱。
小提琴吹奏技术中的弓法，实践上依据音乐需求和吹奏者自己乐感的表现，在应用中的变幻无尽是十分维妙的，而以上所说的几种特别弓法，只是在吹奏那些高难度作品中，时有呈现但又必需把握的。由于它毕竟是完好的吹奏弓法中的重要局部。
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