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阿浅来了观后感
01
阿浅在明治维新时代算是个女实业家了，她活泼开放，有勇气，敢于突破传统观念做很多出格的事。阿浅的形象很具有革新性，但是塑造的过程中似乎有些过了，反而显得不那么能打动人心。姐姐阿初擅长弹琴，女工也很精通，但却和妹妹有着完全不同的性格，温婉安静。相比较而言，我却更喜欢姐姐阿初。喜欢阿初，不是仅仅喜欢她的外表和温婉贤惠，最喜欢的是她的坚韧。她身上有日本传统女性的坚韧的品格。即使她从一个大小姐沦落到了田间地头，她仍旧会为了守护好她的家而努力地做好每一件事，看似柔弱的外表，而内心却充满着力量。宫崎葵的演技也恰到好处。
坚韧，其实这个词并不是日本传统女性所特有的，在中国，很多的女性都有着这样的品格。古人说“蒲苇韧如丝”，不单单只是指女子的忠贞，同样也可以看出中国古代女性的坚韧的品质。她们忍受着现实的重压，背负着家庭的重担，在生理上的弱势，但心理上依旧坚强。她们可能没有那种为国的大情怀，却有为守护自己家庭而忍受苦难的那种坚韧。
坚韧，是我很喜欢的一个词，也是我一直愿意奉行的一个词。
02
首先这部剧讲述的年代正是时代在发生巨变的年代，无论是经济、科技还是政治、教育、或者是对女性的评价都在发生改变。最后的结果表明只有紧跟时代的发展的人才不会被历史大浪拍死在沙滩上。
阿浅的成功除了她自己的天赋，当然还有她爷爷、公公、新次郎、五代的助攻，不是否定女性的重要地位，而是觉得成就一个人，背后要有很多贵人相助。当然也要看你值不值得别人助你一臂之力。
阿浅的女儿和她是完全相反的性格，反而更像阿初。教育，应该是努力引导孩子走向正轨，当她有选择能力的时候，让孩子自己选择自己的梦想。孩子的梦想和父母的梦想不应该互相牵连。
阿浅和阿初都无一例为想当时的女孩子一样从小定下娃娃亲，成为父辈生意的牺牲品。但是不可否认的是她们的父亲还是十分疼爱女儿的，也是认真挑选婆家，才定下的亲事。我还是觉得那样嫁给一个没见过面的人还是挺奇怪的。
所以女性到底是怎样比较好呢？如果被父母包办婚姻，嫁到别人家里然后相夫教子，这样确实很省事。但是我还是比较倾向于自由平等，女性选择自己喜欢的工作，实现自己的价值，虽然同时要兼顾家庭比较辛苦，但还是比较支持这种做法。
03
作为还没出熟肉字幕的晨间剧《姐姐当家》的替代品，茶余饭后的我发现了《阿浅来了》，并没有抱着太大的期望看了起来。
女主阿浅是京都兑换商今井家的小女儿，日本历史上的“明治女杰”广冈浅子，在明治、大正时期叱咤商界，产业涉足煤矿、银行与保险，还帮助教育家成濑仁藏创立了日本第一所女子大学。 小时候的阿浅炒鸡可爱，匪的厉害，刺绣弹琴做女工，样样不行，上树抓蛇玩相扑，不在话下。随着阿浅长大剧情发展越来越有趣，滴滴滴 男主新次郎上线“定了娃娃亲”、滴滴滴 男二五代友厚上线“街角飞奔偶遇”，南波瑠饰演长大以后的阿浅，滴溜溜一双大眼睛时而纯真时而坚定，偶尔冒出一句“吓死宝宝了”（びっくりぽん）然后就淡定的从容接受惊吓的事物，面对困难时爆发出非人的勇气不气馁。
这是一部不同寻常的日剧，是不拘于小节、没有道德绑架的关于女性的王道晨间剧。虽然居中偶尔会显现出阿浅的“女汉子”性格，但阿浅并非激进女权主义者，她认为“男性女性都一样，女性偶尔也可以依赖男性，男性也需要女性的帮助”。男主新次郎是一个在大家看来无所事事整日弹奏三味线的“纨绔子弟”，除了长得帅弹琴好，对事业和家里的生意毫无兴趣，但是却非常支持阿浅开拓自己的事业，他喜欢做生意时专注的她、信任她，经常在背地里帮助她，从来不曾将阿浅绑架在家，而不论别人怎么说新次郎吃软饭、二流子，阿浅依然深爱他依赖他。男二五代友厚被称为“大阪经济之父”，在阿浅小时候便见识了她的魄力，相信她长大能成为大阪第一女商人，不但鼓励阿浅接触新鲜事物帮助她瞄准商机，在危险的时候总能像超人一样及时出现在女主身边，欣赏、喜欢但不逾矩。在故事中，没有谁必须是什么角色，人们都按照自己的喜好好好生活，或为身边的人带来快乐或为社会做出巨大贡献，我居然在明治时期的时代剧中看到了最最难得的自由和新观念。
坚守“晨间剧没有坏人”的铁律，剧中所有人都性格鲜明又可爱。公公婆婆对阿浅视如己出当做“第四个儿子”；随从和店里的伙计搞笑的要上天；连姐姐阿初冷淡的老公和恶婆婆都在经历世事后有了很大改变……虽然明白故事总是故事，但是阿浅和剧中的人物还是鼓励了我感动了我，也许阿浅正是我们疲惫生活中的英雄梦想吧。
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