唐代渤海国工艺美术论文
渤海的工艺美术品涉及社会生活的各个方面，从而形成了较为完整的体系，为后人研究渤海人的政治、经济和文化生活提供了丰富的实物资源，也为进一步了解渤海文化的发展和特点的形成打开了一扇大门。
唐代渤海国工艺美术论文
一、工艺美术设计与渤海国社会生活的关系
渤海国的工艺美术设计的发展随着王朝的发展绵延而变化，形成了自身的特点。
长期的文化融合和生产实践，使渤海国的工艺美术设计有了长足发展。
渤海国的农业生产较为发达，这在较北纬度地区堪称创举。
在多年的争战中，兵器自然也成了工艺制作中较为重要的一部分，出土的兵器有矛、剑、镞以及战袍甲片、盔等物。
渤海一带出产良马，《三国志•高句丽传》中有“有力勇，便鞍马，善猎射”的记载，渤海国时期就有“率宾之马”的美誉。
在古代战争方面，马的作用非常突出，关于马具的工艺美术设计在出土的文物方面也得到印证。
渤海国除了自己的宗教外，佛教也兴盛起来，佛教的传入与兴起，对于工艺美术设计的'发展有了深刻的影响。
现存的石佛像和石灯幢、砖塔，其造型凸显唐代后期的样式。
当地的生活用具也较为丰富，锅、盒、香炉、风铃、剪、钉、锁、门饰、户枢、铁权等在考古发掘中屡见不鲜。
这些铁器或为生铁铸造，或为熟铁锻制，品种多、质地好、造型美，可见当时渤海国手工业之发达、工艺美术设计之发展。
三彩熏炉，1996年黑龙江省宁安县三陵渤海国墓出土，高18.1厘米，粗质白色胎，施绿、黄、褐釉;子母口，直腹，圆底，三足外撇。
覆钵形器盖上立塔式纽。
盖上有四组镂空熏孔。
炉三足根部作有角的狮面形，足端作狮爪，是我国出土渤海三彩器中的珍品。
渤海国的宫殿建筑体现了渤海时期“海东盛国”的状况。
建筑集规划设计、建筑技术、材料力学、雕刻艺术、空间艺术、造型艺术等于一体，体现了当时政权的稳定和经济的繁荣。
在上京龙泉府都城考古发掘的文物中，有琉璃鸱吻、石龟趺、宝相纹砖、瓦片、瓦当等物品，充分说明了渤海国时期的工艺美术设计已经相当成熟，并有自己的发展和创造。
渤海的音乐和舞蹈也具有鲜明的民族特色。
渤海的皇家队列出行时都有严格的规制。
渤海王出入有乘舆羽卫，辽时犹存，谓之渤海仗。
由此仪仗队的设计编排、等级秩序、乐器组合、服装品第、车马装饰等，为工艺美术设计的发展提供大量的研究素材。
二、渤海国工艺美术设计的特点
1.地域气候和物产富饶背景下的工艺美术设计所谓工艺美术品，在古代就是用手工艺方式制作的美术品。
从材料角度分析，它大致包含了丝毛棉麻等织物、陶瓷器、金银铜铁等金属器、玉石器、漆木器，此外还有竹、牙、角、玻璃等制品。
其中的绝大多数既能使用，又可欣赏，是古代制作最多的艺术品，承载着政治、经济、民族、信仰、地域、风俗、科技、审美等丰富信息。
渤海国的生产方式与地域物产的品类相关。
《新唐书•渤海传》载：“俗所贵者，太白山之菟，南海之昆布，栅城之豉，扶余之鹿，鄚颉之豕，率宾之马，显州之布，沃州之绵，龙州之绌，位城之铁，卢城之稻，湄沱湖之鲫，果有丸都之李，乐游之梨。
”由此可见，渤海国物产丰富，品种繁多，出现了一些著名的地区性物产，也反映了地区生产发展的不平衡。
渤海国纬度较北，一年四季分明，农业生产受气候影响极大。
《吉林通志》载：伊通河一带产稻最佳，粒长色白，俗名“本地鲜”。
伊通河即渤海卢城故地，这一带气候温和，水系发达，便于灌溉，有利于水稻栽培，至今仍是吉林省重要的水稻产地。
各地区物产的收割、收获等操作程序，必然要有相应的工具完成，那么工具制作中的技术性将决定工艺美术设计的样式。
因此，地域物产和生产形式与工艺美术设计关系非常密切。
渤海每年向唐王朝朝贡，唐王朝让户部掌管靺鞨之贡献。
《大唐六典》卷3《尚书户部》载：“郎中、员外郎，掌领天下州县户口之事，远夷则控契丹、奚、靺鞨、室韦之贡焉。
”开元七年(719年)八月，“大拂涅靺鞨遣使献鲸鲵鱼睛、貂鼠皮、白兔、猫皮”。
此后渤海国每年都定期或不定期向唐朝贡，以尽藩属之责。
进献的方物有鹰、马、海豹皮、乾文鱼、玛瑙杯、昆布、人参、朝霞绸、鱼牙绸、牛黄、金银、金银佛像、白附子、虎皮等。
在进贡的物品中，没有一件不是经过精心挑选和精心设计制作的，都具有有自身的民族风格特点。
2.渤海国农牧业生产与工艺美术设计渤海国属于封建制的政权，但是由于区域发展的不平衡，有些欠发展地区仍保留奴隶制的生产方式。
在工艺美术设计上，有精工细作和原始制作手法等差别。
如在较大城市遗迹考古出土的建筑构件与生活用品，包括一些金属的佛像，制作考究。
而在上京龙泉府遗址出现的柱廊柱础，其础石未经精心打凿雕刻，与大殿的础石相比逊色很多。
在王都的宫殿上，建筑用材的工艺程度都有着主次区别，何况京畿王都外地区的工艺美术设计的差异。
《柳边纪略》谓“辽东野鸡颇有名”，野鸡即雉;《唐书•北狄传》谓“黑水靺鞨俗，插雉尾为冠饰”;《旧唐书•靺鞨传》谓“其畜多猪，……男子衣猪狗皮”;《新唐书•靺鞨传》谓其“善射猎、步战，其矢石磐，长尺二寸，即楛矢遗制……畜多豕”。
《北盟会编》谓“女真兽多貂鼠”，在渤海朝唐的贡品中，仅见于记载的就有四次，拂捏、黑水两部也把它作为贡品。
渤海末王二十年(926年)，曾贡一套貂鼠被褥于后唐。
杨中远出使日本时，也曾以貂裘赠人。
由此可见，渤海国时期，貂鼠皮的产量很是可观。
除貂鼠皮外，渤海国还产有豹鼠皮、青(灰)鼠皮和银鼠皮。
豹鼠，《吉林通志》引《尔雅》谓“豹文鼠”。
《契丹国志》载“靺鞨以青鼠皮与契丹交易”。
3.周边政治及贸易下的工艺美术设计渤海国对外贸易频繁，与邻边的交往较为和睦。
在双边的贸易背景下，工艺美术设计文化也有不同程度地交流和相互学习。
渤海文王大兴三年(739年)，渤海以人参30斤聘于日本。
渤海末王十九年(925年)，渤海国贡人参于后唐。
渤海文王大兴二年(738年)，渤海贡牛黄于唐。
渤海末王十九年(925年)，贡黄明于后唐。
渤海末王二十年(926年)，贡白附子于后唐。
渤海文王大兴三年(739年)、渤海文王大兴二十七年(763年)，渤海使臣以蜜聘于日本。
渤海文王大兴三年(739年)，渤海曾以虎皮、豹皮、罴皮聘于日本。
大玄锡二年(872年)皆持豹皮、熊皮聘于日本。
渤海末王五年(911年)，以熊皮贡于梁。
渤海末王二十年(926年)曾以虎皮贡于后唐。
唐玄宗开元二十六年(738年)，渤海遣使朝唐，“贡献貂皮一千张，乾文鱼百口”。
由此可见，渤海人已有了加工鱼制品的习俗。
在频繁的外交中，渤海国赠送的礼品无不是本土的特产或是经过加工的工艺品。
20世纪60年代，中朝联合考古队发掘上京龙泉府时发现10件渤海瓷器。
此外，科考队还在上京城发现了近乎紫色、蓝色的瓷片等。
渤海还能烧制琉璃质材料，并加工成装饰品，如琉璃珠、料珠等。
黑龙江宁安虹鳟鱼场渤海墓葬出土不少白、绿、黄色琉璃珠或管饰，还有黄、黑、藏蓝色料珠等。
三、结语
渤海国政权得到229年相对稳定的发展，造就了辉煌的“海东盛国”的局面。
各行各业的兴盛促进了工艺美术设计的发展。
在战争方面，战马的装饰品及具有实用功能的器具有长足发展。
农牧业的发达也要求副产品的设计与制作有更大的改进。
朝贡的贡品除了纯天然物品外，还有经过精心制作的工艺美术品。
这些设计品不仅工艺独到，并且具有民族风格的特点。
长期稳定的社会关系使得渤海国百姓安居乐业，也使工艺美术设计的范围扩大，进一步丰富了渤海的工艺美术产品类型。
渤海的工艺美术品涉及社会生活的各个方面，从而形成了较为完整的体系，为后人研究渤海人的政治、经济和文化生活提供了丰富的实物资源，也为进一步了解渤海文化的发展和特点的形成打开了一扇大门。
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