小说《古典爱情》中语言的残酷性
大家看过《古代爱情》这本书吗，这本书里面的语言可是很有深度的，让我们一起来看看下面这篇论文感受一下吧。
《古典爱情》遵从着古典爱情经典模式中的“书生——小姐”的轨迹，却用“菜人”毁却读者的所有绮丽旖旎。他笔下流淌出来的文字组合成最具杀伤力的利剑，一剑一痕地给我们别样的冷酷。古典爱情温情的背后是血淋淋的文字，恶魔性的现实通过余华那特有的残酷的语言表现得淋漓尽致。然而，语言的血腥是否是表现恶魔性现实的最好方式?语言的残酷性在一定程度上是否构成了对读者身心的不良影响?语言的残酷性是否有一个标准，超过读者承受能力的是否可以视为是作者个人的对暴力血腥的变态体现?这些问题，笔者将在本文中讨论到。
一、 《古典爱情》中的语言对比
《古典爱情》开篇“柳生赴京赶考，行走在一条黄色大道上” [1]。让我们看看作者余华对这条大道是如何描述的：
此刻正是阳春时节，极目望去，一处是桃柳争妍，一处是桑麻遍野。竹篱茅舍四散开去，错落有致遥遥相望。丽日悬高空，万道金光如丝在织机上，齐刷刷奔下来。[1]
即使这是的柳生心情沉重，此番春景在他心中也只是“一派暮秋落叶纷扬” [1]。待到柳生进入城内，“五步一楼，十步一阁房屋稠密，人物富庶”，就连庙宇都是“金碧辉煌”。几张随笔的字画居然卖得被人挤个水泄不通，“似乎人人有钱，人人爱风雅”。待到小姐绣楼，袭人香气、暮色徐徐，吟哦之音点滴如珠细长如水。小姐是怡然似玉，樱桃小嘴，秋波微漾，羞红了脸满带春色。自是有个佯装怒色的丫头来嚷嚷竟更显得小姐的端庄了。柳生留宿一晚，梅花暖帐，小姐悠悠动人，两人自是一番痴情不忍分开。
即使是到了小说的第二部分，柳生落榜归来，绣楼不复，满目的荒凉满心的凄楚也只是这般：
往日的一切皆烟消云散，倒是两棵大枫树犹存，可树干也已是伤痕累累。那当初尚是柘黄的枫叶，入了秋季，又几经霜打，如今红红一片，如同涂满血一般，十分耀眼。几片落叶纷纷扬扬掉落下来，这枫树虽在盛时，可也已经显露出落魄的光景来了。
待柳生三年后再度赴京赶考，所见所闻堪称笔者所见最为血腥的文段。阳春时节，不再春意盎然，而是“四周的景致与前次所见南辕北辙，既不见桃李争妍，也不见桑麻遍野。极目望去，树木柘萎，遍野黄土;竹篱歪斜，茅舍在风中摇摇欲坠。倒是一副寒冬腊月的荒凉景致”。这里余华只是小小的一点，到了后边，则是树木为人牙所啃，甚至有些树木还嵌着人牙。路边每走一里就见残缺不全的尸体，赤条条的，衣衫都被剥去。更有甚者，“柳生一路走来，四野里均是黄黄一片，只一次见到一小块绿色青草。却有十数人叭在草上，臀部高高翘起，急急地啃吃青草，远远望去真像是一群牛羊。他们啃吃青草的声响沙沙而来，犹如风吹树叶一般。柳生不敢目睹下去，急忙扭头走开。然而扭头以后见到的另一幕，却是一个垂死之人在咽一撮泥土，泥土尚未咽下，人就猝然倒地死去。”以牛羊来喻人，不外乎是因为人这时的求生存手段——啃青草，就跟牛羊一模一样。
柳生误入“菜人”市场时，正好看见一笔血腥的交易。而余华的淡漠的笔端让读者在读到这里时长长打从心底发寒。柳生见一茅棚，棚内二人屠夫模样，棚外有数人拥着。待走近了，只见“棚内二人在磨刀石上磨着利斧，棚外数人提篮挑担仿佛守候已久，篮与担内空空无物。”正看着，远处走来三个衣不蔽体的人。在前的男子走入棚内，不语，只是用手指点指点棚外的一妇一幼。店主则向那男子伸出三根手指。男子取了三吊钱径自去了，顾不得那幼女唤着他“爹”。这时的柳生作为旁观者尚且不知道具体是什么事情。当妇人与幼女被撕去衣服赤条条站着的时候，店主“利斧猛劈下去，听得‘咔嚓’一声，骨头被砍断了，一股血四溅开来，溅得店主一脸都是。”
“幼女在‘咔嚓’声里身子晃动了一下。然后她才扭回头来看个究竟，看到自己的手臂躺在树桩上，一时间目瞪口呆。半晌，才长嚎几声，身子便倒在了地上。倒在地上后哭喊不止，声音十分刺耳。店主此刻拿住一块破布擦脸，伙计将手臂递与棚外一提篮的人。那人将手臂放入篮内，给了钱就离去。”
幼女的目瞪口呆、长嚎和哭喊与店主的擦脸、伙计的递过手臂、买者接过就走形成了鲜明的对比。余华这简简单单的文字组合，却着实让人寒战。本是人们习以为常的宰杀牲口买卖的场景却因那“幼女”、“手臂”等字眼而心里犯怵、毛骨悚然。
柳生在酒店则是遭遇了一场灾难：
“忽然从隔壁屋内传出一声撕心裂胆般的喊叫，声音疼痛不已，如利剑一般直刺柳生胸膛”。
“ 然后声音戛然而止，在这短促的间隙里，柳生听得斧子从骨头中发出的吱吱声响。”
“叫喊声复又响起，这时的喊叫似乎被剁断一般，一截一截而来。柳生觉得这声音如手指一般短，一截一截十分整齐地从他身旁迅速飞过。在这被剁断的喊叫里，柳生清晰地听到了斧子砍下去的一声声。斧子声与喊叫声此起彼伏，相互填补了各自声音的间隙。”
有许多直觉灵敏的读者看到这里已经猜到接下去的解密所在，但还是没有想到作者会提供这样的文字来证实自己的所想：
一个伙计提着一把溅满血的斧子，另一个伙计倒提着一条人腿，人腿还在滴血。柳生清晰地听到了血滴在泥地上的滞呆声响。
见到小姐惠，她“仰躺在地，头发散乱，一条腿劫后余生，微微弯曲，另一条腿已消失，断处血肉模糊。
而且作者对小姐惠死后柳生清洗她的断腿进行了更为详细地描述：“斧子乱剁一阵的痕迹留在这里，如同乱砍之后的树桩。腿断处的皮肉七零八落地互相牵挂在一起，一片稀烂。手指触摸其间，零乱的皮肉柔软无比，而断骨的锋利则使手指一阵惊慌失措。”
“柳生仔细洗去血迹，被利刀捅过的创口皮肉四翻，里面依然通红，恰似一朵盛开的桃花。”
有人说，余华在八十年代创作的主要特点是“在想象的催眠里前行的梦游,宿命的难以捉摸的潮湿和阴沉,以及波涛般涌动着的疯狂、暴力和血腥。”这句评论用在《古典爱情》上是再恰当不过!余华正是用冷酷淡漠的语言营造出一个潮湿阴沉疯狂暴力而又血腥的世界的。