长号演奏的呼吸技巧研究论文

时间：2022-10-09 03:41:04 艺术类毕业论文我要投稿

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长号演奏的呼吸技巧研究论文

　　长号演奏的呼吸技巧研究论文【1】

长号演奏的呼吸技巧研究论文

　　摘要：：呼吸技巧的正确运用是长号演奏的重要指标。

　　也是学习铜管乐器吹奏的必修课。

　　呼吸技术与口型一样，都是长号吹奏的动力。

　　在演奏过程中，对于高低音的控制、音色的变化、音质的优劣等都与呼吸技巧有着直接的联系。

　　因此，可以说呼吸技巧对于管乐器的各种演奏技巧都能够产生较大的影响。

　　关键词：长号;演奏;呼吸技巧

　　在长号演奏中呼吸决定着长号的演奏生命力，也是长号演奏者能否达到理想境界的基础条件。

　　演奏者的嘴唇与气息是长号发声的共同动力，而呼吸不仅是长号发声的动力，也是长号艺术的表现手段。

　　在演奏过程中，良好的发声、声音的震动以及口形等，都与呼吸有着直接的关系。

　　演奏者要想使自己吹奏的曲子准确而富有感染力，就必须全面的掌握好呼吸技巧。

　　由此可见，呼吸是长号演奏的灵魂，也是演奏中各种技巧得以良好运用与发挥的关键。

　　另外，如果不能正确运用呼吸技巧，也会导致长号演奏过程出现许多失误，从而影响长号演奏的整体效果，因此，对长号演奏呼吸技巧进行深入研究非常必要，演奏者必须积极学习与训练各种呼吸技巧。

　　胸式呼吸法是利用胸腔进行呼气与吸气的方法。

　　这种呼吸方法目前看来存在较大的局限性。

　　主要表现在吸气时比较紧张，吸气的量则无法达到最大值。

　　而且由于心脏的跳动，会容易影响到声音的稳定性，因此采用这种呼吸方法，容易导致号长演奏无法实现预期的演奏效果。

　　目前在长号学习与演奏中，采用胸式呼吸法的人已经越来越少。

　　腹式呼吸法主要是依靠腹腔进行吸气和呼气。

　　采用这种方法进行呼吸时，其优点在于吸气相对容易且速度也较快，较为轻松省力，不会给演奏者造成紧张。

　　但是，这种呼吸方法也存在一些缺点，那就是吸气量不容易达到最高值。

　　这种呼吸方法对于演奏呼气量较小的曲子比较适用，但对于呼气要求较大的曲子，通常不会采用些种方法。

　　胸腹式呼吸法是指胸部呼吸肌肉与腹部呼吸肌肉同时参与到呼吸运动中，它能够符合长号演奏对呼吸所提出的重要要求。

　　运用胸式呼吸时，胸腔的自由扩张能够使吸气达到最大值，增强了肺内气体的交换。

　　而且当胸腹腔的呼吸肌肉联合运动时，每个部位所承受的负荷也较为均匀，呼吸就会较为轻松; 另外，人体的腹部肌肉非常有弹性，运载张弛有力，在胸腹部呼吸过程中，横膈膜的运动能够使腹部肌肉得到充分的锻炼，使气息达到充分的自由。

　　胸腹式呼吸也具有明显的呼吸支点，有利于音域作用的发挥。

　　总之，这种方法较为科学和实用，目前是长号演奏中较为常用的一种呼吸方法。

　　长号演奏者应该从入门就开始养成良好的吹奏姿势与习惯。

　　正确的吹奏姿势是长号呼吸技巧得以充分运用的前提条件。

　　通常演奏姿势分为坐姿与站姿，吹奏者容易在长期演奏过程中，形成低头或者翘二�O腿的习惯。

　　这种错误的吹奏姿势很容易造成呼吸肌紧张，从而影响吹奏效果，甚至会影响与其它乐器的配合。

　　良好吹奏姿势的形成，应该是下意识的，学习者应该从平常的生活、学习习惯做起，长期保持这种科学的坐姿与站姿，这样在吹奏时，自然的就会形成良好的姿势习惯。

　　在长号演奏过程中，吸气的状态应该是呼吸肌肉组织完全放松，并且在横膈膜与胸廓肋骨辅助下完成，这样才能保证吸气既饱满又顺畅。

　　演奏者应该根据乐句的长短进行吸气，并不是所有吸气状态只要吸满就行; 正确的呼气方法是，呼出的气息应该形成均匀平稳、舒展而饱满的气流，这种气流的形成来自于呼气的阻力。

　　只有做到呼气与呼气的连续不断，反复持久、相辅相成，才能达到呼吸的平衡与和谐，才能形成良好的呼吸状态。

　　在平时进行呼吸训练时，可采用以下方法：

　　1.仰卧法：训练者可仰卧在床上或垫子上，双腿伸平，将两手放在自己的腹部，然后全身放松的进行呼吸。

　　做这种练习时，双肩要紧贴床面，不能抬起。

　　这样长期的进行呼吸训练，比较利于胸腹式呼吸习惯的形成;

　　2.坐姿法：练习者可坐在小凳子上，两腿并拢，两手抓住对应的脚腕，面部朝下，从而使胸部能够与双膝紧贴。

　　这种训练方法能够让训练者感受到腹部的变化情况，从而利于在演奏时的快速找到呼吸感觉;

　　3.站立法：身体站直，将两腿分开与肩同宽，两手插腰，然后进行深呼吸，让双手感受腰侧呼吸肌肉的变化。

　　长期进行这种训练有利于练习者找到正确的呼吸感觉，也有利于呼吸习惯的养成。

　　长号演奏者可以在饱满的深吸气后，做出吹奏时的口形，进行呼气，使气流在双唇的缝隙间发出“夫”的声音，同时保持气流平稳、均匀。

　　这种呼气与吸气的训练方法，能够使吹奏者形成良好的自我监督能力。

　　通过这种练习，吸气的时值会越来越短，而呼气的时值则会越来越长。

　　如果刚开始训练时，吸满气需要1秒钟的时间，而呼气的时值能够维持10秒左右，那么经过长期的训练之后，呼气的时值会达到20，甚至是30秒以上。

　　这种训练方法，非常有利于长号演奏者各种呼吸器官功能的提升，也有利于演奏时长音效果的提高。

　　长号演奏时呼吸技巧的训练非常关键，演奏者应该本着长期坚持态度，结合自身条件，通过各种训练方法来提升其呼吸能力。

　　这样才能够在演奏过程中正确的运用呼吸技巧，并运用正确的呼吸来克服吹奏中遇到的困难，使长号吹奏水平达到理想境界。

　　长号呼吸和口型研究论文【2】

　　长号是一种非常难学习的西洋管乐器，它不用活塞而用伸缩管，故又名伸缩长号或拉管。

　　长号起源于15世纪中叶，1520年经门舍尔改进成目前的这种形状。

　　长号的种类很多，主要的有中音长号、次中音长号和低音长号三种。

　　一、呼吸

　　从长号吹奏艺术来讲，发音的准确，音质的优美，口舌和吐音的技巧等都与吹奏者的呼吸密切相关。

　　所谓“吹号”，讲究的是一个“吹”字。

　　演奏者在学习练习过程中，往往忽视了气息的正确运用，而盲目的一味追求技巧的提高。

　　正是因为这样，许多演奏者尽管拥有很高的演奏技巧，但是演奏的乐曲听起来总是不够连贯。

　　由此可见，掌握与运用好正确的呼吸，是每一个长号演奏者必须要掌握的重要基本功。

　　长号演奏的呼吸方法是在人自然呼吸的基础上建立发展起来的，以前的教学主要是运用胸式呼吸法，这种呼吸法会造成肺叶极度扩张导致脑供血不足从而引起大脑缺氧，表现为演奏者头晕。

　　现在主要运用的是腹式呼吸法。

　　所谓腹式呼吸法就是用腹部进行呼吸，也就是深呼吸。

　　呼吸的同时依靠腹部力量对呼吸的速度、力度进行调整，由于吐气时腹肌的协调作用，可以使呼吸达到最佳程度，确保气息的控制能够根据音乐的需要进行自由调整，并且演奏者不宜疲劳。

　　初学者很难掌握腹式呼吸法，大家都知道，许多人在练习气功时讲究气入丹田。

　　吹号也一样。

　　那么，丹田在身体的什么部位呢?丹田在肚脐下方三指处，知道了丹田的位置，我们就来说说怎样能做到气入丹田呢?

　　大家找一根约20公分长的水管(塑料或橡胶质地的)，然后把水管放到嘴唇的位置上，用嘴从水管中吸气，吸气的同时感受自己的肚子是否变硬。

　　如果觉得肚子变硬，那么气就吸到了腹腔，这样长期练下去就会掌握腹式呼吸法了。

　　演奏者在了解了呼吸方法后。

　　在平时的练习中，不论是短小的练习曲，还是三个乐章的协奏曲，都是由一个个音节组成的。

　　因此在整个乐曲的演奏中就需要有自然停顿，而设计好换气的位置就尤为重要。

　　在一段乐句之间没有空隙的情况下，要选择符合音乐节奏的适当音符，运用偷气这一换气方式，有效地避免影响节拍准确性;而在演奏连续快速，较长的音阶式乐句时，要选择在上行音或下行音之后换气，同时应该充分地进行深呼吸，为下一较长乐句的演奏进行充分的准备。

　　在平时的乐曲演奏中，当演奏者奏完一段乐曲后，肺里有时会留有一些余气，这些残留在肺里的余气经过一段时间后会变成碳气。

　　如果演奏者的肺里长时间的留有余气，那么就会对演奏产生不良的影响。

　　所以，演奏者应该在演奏过程中注意这一点，这样可使演奏者的心理上以及精神上一直保持放松，以便理智的控制气息。

　　在吹奏的过程中灵活运用呼吸技巧的同时，演奏者还必须要遵遵循呼吸的一般规则，也就是说呼吸要严格认真地服从于乐句结构的特点。

　　吹奏时要计算好如何用气，对所吹奏的乐曲，预先设计好在哪些地方换气，在换气时要尽量照顾到乐句的流畅，这就如同朗诵文章是要根据标点符号停顿一样。

　　对于高低音的处理，有些演奏者往往习惯于依靠嘴唇的松紧来进行调整，但是效果却不尽人意。

　　事实上他们正是忽视了气息在演奏中的重要作用。

　　一般来说，低音要求较慢的气速和较大的空气量，因而降低周围空气的震动频率;高音则要求较快的气速和较小的空气量，周围空气的震动频率也会相对较高。

　　正确的运用气息，演奏者在演奏时不仅能够灵活的在高低音之间变化、随时对演奏音量的大小进行调整，同时可以使音乐更加流畅，使音乐的表现力更加丰富。

　　不论是音色的美、或是力度效果的丰富，紧紧依靠呼吸是不能充分体现的，演奏者如果能正确协调吹奏时呼吸与舌的运动，那么这就是对音色最好的一种诠释。

　　例如演奏者在演奏时发出嘶嘶声或发音不够充实，大多都是由于呼出的气流与舌的运动之间没有正确的协调导致的后果。

　　连续的吐气保证了发出声音的稳定性，但是在每一个音开始发出之后，舌头的位置极为重要。

　　对于高音区来说，舌的密封点不但高，而且在声音延续期间保持在口内相对较高的位置，这样可以使空气更快流动。

　　至于低音区，舌头在口内的位置则相对低得多，当缓慢的吐出空气柱时，舌头保持着一种悬浮的状态，这种状态就好像平常吹口哨，很容易体会。

　　二、口型

　　所有的长号演奏初学者都会遇到一个如何选择口型的问题。

　　由于每人的嘴唇大小、薄厚不一样，再有牙齿的整齐、排列不同，故而在吹奏长号时每人将号嘴放在嘴上的位置也就不同，在国内和国外的许多长号教程上都介绍过，对初学者都有一定的帮助和启发。

　　在实际演奏过程中，长号号嘴的位置从嘴唇的左右比例来看，号嘴应放在嘴唇的正中央。

　　如果只从书本理论上学习，而不从演奏实践中选择，初学者往往会搞不明白，究竟哪一种口型为最佳口型，经常会出现概念上的错误，引起吹奏上的困难，为以后吹奏基础练习、练习曲或乐曲设下障碍。

　　在选择口型的选择因人而宜，号嘴的上下比例大致可分为三种：

　　1.号嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。

　　2.号嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。

　　3.号嘴上下唇各占二分之一。

　　我在初学长号演奏时的口型是上下一边多，但学习了一段时间感觉上高音困难，所以改为上嘴唇占三分之二，下嘴唇占三分之一。

　　在长期的演奏中，我认为长号初学者在学习吹奏长号的二个星期左右，口型就基本上选择妥当并逐渐固定下来。

　　当然还要与自身的条件有关，许多人自身条件好，牙齿整齐，口型一般都是很正的，不会偏向一边吹奏卿歪嘴吹奏。

　　但有一些人牙齿不整齐或嘴唇条件不好，因而造成了歪嘴吹号，这就需要我们在专业教师的指导下尽早的在口腔医院将牙整形，已利于演奏好长号。

　　当然号嘴偏一边的口型也可以吹奏，但是却很难成为一名优秀的长号手。

　　一般来说，人的上唇及上牙要比下唇和下牙靠前，人的嘴唇和牙齿自然咬合后，这些特征也依然存在。

　　在做口型时，应保持这种自然状态。

　　因为在长号的演奏过程中，大多数人下唇的正常压力略微大于上唇。

　　一方面起支撑作用;另一方面避免下唇的翻唇，有助于充分振动，在开始发音之前，演奏者首先是应张开下颚，面部呈微笑状，牙齿自然分开，嘴角收缩，然后双唇自然紧贴在牙面上，上唇略向下伸，由于嘴角的收缩会造成唇肌的自然紧张，这时双唇边会有一种超出牙尖的感觉，下颚肌肉呈平状，从做嘴型乃至整个演奏过程中应始终保持这种状态，切忌下颚肌肉的向上拱起，这样会影响下颚对号嘴的支撑力，同时造成音色暗淡以及发音的迟钝、不清晰。

　　在一切准备好之后，接下来就是把整个肌肉的用力点集中到唇尖上，同时要协调好唇肌的紧张与松弛的变化。

　　吹奏高音区应注意唇周围肌肉的控制集中，中音区时，这种感觉要逐渐松弛下来，到低音区时，上下唇要有明显的放松，这样就能做到高中低不同音区的音色保持统一。

　　正确的呼吸技巧和嘴型是长号学习者的最基本知识，基础打牢了，再加上日久天长的刻苦训练，定会演奏出优美的旋律!

　　长号演奏技巧论文【3】

　　摘要：长号是西洋铜管乐器，在漫长的发展历程中，以其卓越的表现，已经雄踞于管乐器这个大家庭中，成为深受人们喜爱的乐器。

　　因此，为了更好地发展长号演奏艺术，本文对日益受到人们重视和喜爱的长号进行演奏技巧的探索与研究具有一定的学术价值和实践意义。

　　关键词：长号;演奏;技巧

　　长号在漫长的发展历程中，以其自身不断地发展和演奏水准的提高，日益成为人们喜爱的乐器。

　　同时，正确的长号演奏技巧反映着演奏者的艺术气质与内涵，因此对长号演奏技巧的学习与训练是非常重要的。

　　笔者主要从长号演奏时的口型、气息、运舌能力以及音准等方面进行探讨。

　　一、长号演奏的口型

　　在长号演奏中，口型对发音的好坏、对于音色、音准、耐力、力度调节等方面起着重要的作用。

　　在长号的演奏中，口型不能简单地理解为嘴唇的吹奏形状，它是一个较为复杂的问题，包括整个唇肌(“红肉”也在内)、牙齿、颚骨及下巴等方面。

　　演奏者需要很好的调动、控制、协调好各个相关部位，做好发音的准备。

　　因此，口型在长号学习中是需要花费较长时间练习的。

　　正所谓“根深才能枝繁叶茂”，口型学习是长号演奏的基础学习，只有基础打好，才能为以后出色的长号演奏奠定一个良好的基础。

　　由于每个人的嘴唇大小、牙齿的整齐程度以及下巴的自然形状等方面的不同，在选择口型时要根据每个人的具体情况来决定。

　　通常情况下，从嘴唇的左右比例来看，正常情况下，号嘴应放在正中央，上下比例以5：3或3：2为宜(上多下少)，号嘴的角度应略为向下倾斜，一般在75度左右最好。

　　同时，广大长号演奏者需要注意的是，在专业老师的指导下，演奏长号的口型一经确定不要随意变换，这样有利于长号演奏者把更多的时间和经历放在长号演奏曲目的练习。

　　二、长号演奏的气息

　　吹奏铜管乐器需要一定的肺活量，因为铜管乐器的发音，取决于吹奏者气息的大小，不同的气息会产生不同的音色效果。

　　吹奏长号需要有足够的气息，可以说气息是吹奏长号的能源。

　　因为长号演奏时是通过调节气息的大小来表现不同的音色效果的。

　　因此，长号演奏者对气息的控制程度如何决定了长号演奏效果的好坏和长号演奏者的演奏水准。

　　长号演奏者气息的大小取决于演奏者的肺活量。

　　一般来说，我们成年人的肺活量平均值，男性为3500～4000毫升，女性为2500～3500毫升，经常吹奏长号的人的肺活量可以达到5000毫升以上。

　　长号演奏要以充足的气息作为基础，同时吹奏长号也有助于肺活量的增加。

　　在长号演奏中，气息是通过呼吸转化为吹奏动力的。

　　有关呼吸的方法有很多种，但是较为常用的呼吸方法主要有胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸。

　　在这三种主要的呼吸法中，由于胸腹式呼吸灵活性较强，可以全面调动发声器官的能动作用，容易控制呼吸。

　　因此，笔者认为最为科学合理的呼吸方式是胸腹式呼吸法。

　　胸腹式呼吸法指的是由隔肌收缩使得横隔膜下降，肺泡向下伸展挤压腹腔，腹肌放松向前下方自然扩张，同时腰肌、肋间肌自然外扩，达到扩大胸腔以进行呼吸的目的。

　　胸腹式呼吸法目前也是世界上大多数长号演奏者使用的呼吸方法。

　　三、提高运舌速度

　　众所周之，吹奏快速乐曲的能力是每个人都羡慕的，由于长号是通过滑管来演奏，所以长号没有带键乐器那样灵活，但它也有自己独特的并且其它乐器所不能演奏出来的特殊的音乐效果。

　　运舌能力在所有管乐器演奏中都是非常重要的，在长号演奏中也不例外。

　　在长号演奏中要吹奏出快速动听的乐曲，取决于演奏者的运舌速度。

　　在吹奏乐曲时，一定要在每个音符都吹得干净利落的基础上，加快运舌的速度，同时还要注意声音的清晰度。

　　运舌的速度和能力要在大量的练习中才可以得到提高。

　　但要注意的是，在练习中我们要遵循“循序渐进”的教学与学习原则，先从慢的、简单的练起，然后逐渐加深难度直到把最难的音符都吹奏得干净利落。

　　在此基础上我们还要加强舌头的练习。

　　这样经过长时间的练习，演奏者的运舌能力一定会有所提高。

　　四、长号演奏的音准

　　音准指在歌唱和乐器演奏中所发的音高，能与一定律制的音高相符。

　　音乐是否动听关键取决于音准。

　　音准的取得，有赖于大量的练习、敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与适宜的演出环境。

　　在长号演奏中，音准是产生优美乐曲的基础。

　　由于长号不同于其他管乐器，它是靠伸缩管的移动来调节音高的，因此即使对出色的长号演奏者来说也要经过大量的练习才可熟练地掌握乐曲的音准。

　　在这里笔者建议广大长号吹奏者经常进行视听练耳的训练与学习，同时，学习者也可以多听一些出色的长号演奏者的演奏会或录音，这对提高音准水平很有帮助。

　　近年来，随着吹奏长号的人越来越多，学习长号的人也日益增多，笔者通过介绍长号演奏技巧方面的知识，让更多的长号学习者掌握长号学习的技巧，从而更好地演奏长号。

　　长号演奏者优美而得心应手的演奏得益于长号演奏者对演奏技巧的掌握和大量的练习。

　　因为长号演奏技能与其他技能一样也是要经过大量的刻苦练习才能习得，在获得此技能的过程中，我们一定要注意量的积累，又要扎实地掌握学习技巧，只有这样，长号演奏者才能吹奏出优美的乐曲。

　　参考文献：

　　[1]伏虎，长号演奏技巧探索[J]，云梦学刊，1991年，第01期.

　　[2]白飞，论长号的呼吸及训练[J]，沈阳音乐学院学报，1999年，第03期.

　　[3]冯振琦，怎样掌握长号演奏的技巧[J]，南都学坛，1996年，第05期.

　　[4]孙进伟，长号短说[J]，剧作家，2009年，第01期.

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