- 相关推荐
小说地位与左拉自然主义思想的关系
摘 要：19世纪是小说地位不断提升直至辉煌的世纪，在众多为小说辩护的作家当中，左拉占有一席。左拉对小说的辩护与其自然主义思想结合起来，使得在自然主义与浪漫主义斗争的同时也伴随着文体之间的斗争。在左拉那里，自然主义运动的推动与小说地位的提升成为两项相因互动的事业。
关键词：左拉 自然主义 小说 文体
事实上，19世纪小说地位的崛起与自然主义思潮的高涨有着千丝万缕的关系。而作为自然主义思潮的重要代表人物，左拉的文学思想则更为明显地揭示：自然主义运动与小说地位的上升是一场相因互动的合作。
一、为小说辩护——从雨果到左拉
瓦尔特·司各特给法国作家为小说的辩护提供了一个可靠的理论支撑点。雨果热情地赞扬说：“司各特把历史所具有的伟大灿烂、小说所具有的趣味和编年史所具有的那种严格的精确结合了起来;他是一个奇特而强有力的天才。”{1}通过将小说提升到与历史相似的严肃与崇高，小说在偏僻的岩洞里仿佛突然窥见了正统文学所打来的一丝灯光。
不得不说，巴尔扎克的《人间喜剧》也正是借助了这样一条新开辟的通道才得以完成的。众所周知，他在《〈人间喜剧〉前言》中宣称“也许能写出许多历史学家没有想起写的那种历史，即风俗史”，巴尔扎克的这个构想显然是受到了司各特的鼓舞。同样在这篇前言中，巴尔扎克赞美了司各特为小说地位的提升所做出的杰出贡献：“司各特这个近代的行吟诗人，当时曾赋予一种被人不公平地称为二流文体的小说一种浩瀚的气势……司各特因而把小说提高到历史的哲学规范。”如果说雨果的辩护仅仅表明了小说有幸同历史结合而能摆脱单纯取乐的处境，那么，巴尔扎克已经试图更进一步。风俗史，正如他所言乃是被许多历史学家所忽略的荒地，因此，如若将这块荒地以历史和艺术两种态度联合耕耘出来，小说便在某种程度上具备了领先于历史学的可能性。
直到左拉阐述自然主义的理念时，我们依然能清晰地看到为小说辩护的痕迹，而且与雨果和巴尔扎克相比，左拉的观点更为激进。左拉认为，小说将依靠真实和科学的力量而胜过诗歌与哲学，也就是说，依靠自然主义的力量取得巅峰地位：“它涉及一切题材，记录历史，论述生理学和心理学，一直登上最高的诗词的巅峰，研究最为多种多样的问题……整个自然界都是它的领域”，“事实是，当代小说的杰作在关于人和自然方面所耗费的笔墨，要比哲学、历史和批评等严肃的作品来得更多。”因此，左拉为小说所作的辩护独具特色，一方面他承续了雨果和巴尔扎克将小说与历史、哲学等强势学科相比较的理论;另一方面，他又将自然主义的事业与小说文体的命运结合了起来。
在左拉的论著中，自然主义的思想与为小说正名的呼声总是齐头并进的。“实验小说”这个词的两个部分都应该引起足够的重视，一个昭示着自然主义浓墨重彩予以鼓吹的科学方法，一个则表明这种科学方法赖以施展的舞台和阵地。通常情况下，人们只注意到“实验”以及由此引申出的一连串自然主义的精义，而忽视了“小说”这种文体在其中扮演的角色。左拉在《实验小说论》中宣告：“实验小说是本世纪科学进步的结果……它是我们科学时代的文学，正如古典文学和浪漫文学是相应于经院哲学和神学的时代一样。”从左拉对实验小说理论所作的这段总结中，我们将理出两个意义层面：第一，自然主义文学将在科学时代替换其对手：浪漫文学;第二，也是容易忽略的，小说在这里被描绘成了新文学的总代表——“实验小说是科学时代的文学”。
二、思潮斗争深处的文体斗争
在左拉摇旗呐喊之时，我们总是能瞥见自然主义思潮所蕴含的文体要素。斗争是自然主义的关键词之一，它所指涉的并不仅仅是发生在浪漫主义与自然主义之间的唇枪舌剑。如果剥开各种思潮汹涌澎湃着的社会表层，我们将发现在诸个貌似客观存在的文体之间亦存在着暗暗的角力。
诗歌、戏剧和小说，这几种文体在左拉思想中所占有的位置需要追诉到作者的生平，从左拉的个体生涯里面，我们将了解到各种文体在自然主义运动的勃兴之时所面临的问题。
诗歌注定与自然主义的兴起无缘，这首先是由诗歌的固有特点导致的。贝尔纳曾将人类思想的发展历程分为情感、理智和实验三个阶段，而左拉认为诗歌正徘徊在最古老的阶段：“如果你停留在既存的观念和感情之中，而不以理智为依据，不以实验作证明，你就是个诗人。”同时，在左拉看来，诗歌在时代的背景下显得懦弱，没有在科学浪潮劈头盖脸涌来之时迎面接受洗礼。相反，法国工业革命完成以后，日渐贫困的诗人群体更多地投靠了波西米亚。这种倾向反抗与逃避的现代主义作风不可能令左拉满意，因为自然主义的基调乃是前进与征服。此外，诗歌恐怕还令左拉联想到他最羸弱的时期：二十岁的诗人左拉无缘大学，并因失业而饱尝生活艰辛，现实的压力令他怀疑浪漫主义，因为诗歌无法帮他挣取面包，所有的出版社都拒绝发表一位新人的诗歌。后来，左拉进入了阿歇特书局，这里的老板建议他改做散文，因为散文拥有更多的读者。与诗歌比起来，小说可谓是处在上升期的体裁，拥有广泛的市场和灵活的表现度，借助于此，左拉才算告别了人生最痛苦的一程。
因为诗歌的渐趋弱势，自然主义与浪漫主义的硝烟就主要弥漫在小说和戏剧之间。这场角力几乎是左拉为之奋斗半生的战斗。左拉刚开始创作《卢贡-马卡尔家族》不久，就被迫卷入了戏剧与小说的优劣争执当中。1868年，左拉在回应作家乌尔巴克的批评时说：“先生，您提出了一种奇怪的理论，它开创了一种全新的美学。您认为一个小说人物如果不能搬上舞台，这个人物就是畸形的、不可能存在的、与真实无关的。我要记下这种难以置信的方式，因为它评价的两种文学体裁是如此不同：小说有灵活的范围，可以扩大到全部真实和敢于设想的一切，而剧本则特别受到各种习俗的限制。”在乌尔巴克这位反对派的眼里，自然主义无疑是一种文学的贪腐，这种贪腐正体现在它的内容无法令舞台之前的观众接受。这一指责隐含着戏剧对小说的优越感，因为评判小说竟然要以戏剧的要求为标准。因此，自然主义运动这一宏大的文学运动，事实上就再次与提高自然主义的文学工具的地位联系了起来。
【小说地位与左拉自然主义思想的关系】相关文章：
解析小说与传统哲学之间的关系10-05
试析“仁”在儒家伦理思想中的地位及其意义10-26
浅谈物理学思想发展与文化关系10-05
秋天,自然主义轻轻飘扬作文10-09
胎儿的民法地位10-05
宋元宰相地位的变化06-12
西方法律思想史与西方法哲学的关系论文10-08
思想政治教育与人文关怀的关系论文10-08