书法艺术在平面设计中的视觉表现力论文
摘要：
本文通过对书法艺术的概括性论述，重点论述书法艺术对平面设计的影响，书法艺术的审美特征、民族特征，以及它的哲学基础和自身形成的理论规律，对平面设计具有重要的影响和借鉴意义。
关键词：书法；平面设计；视觉表现
一、传统书法的直接应用。
以毛笔蘸墨写在宣纸上的书法与印刷字体的视觉感染力截然不同。完美的书法作品不求约定图形排列均匀，而求类似婆娑舞姿的整体协调。中国传统书法早已形成一整套完美的书写技法、风格与审美休系，它在平面设计中有着广泛的运用，并有着多种设计方式。
由于传统书法有某种特定的识别性特征，许多名家名体乃至名字已成为程式化的识别符号，运用时更多的是一种选择、鉴别、复制、加工、组合的方法。而不为人们所熟悉、习惯的法式已不具备视觉意义。设计者自己书写的可能性越来越小，所以对书法的认识、欣赏、修养水准是重要的必备条件。
设计者对书法艺术的书体特征认识是进行设计的重要依据。如甲骨文以刀刻而成，字形稚拙神秘；如金文模铸而成，笔划粗壮、圆浑；如石鼓文在石料上凿刻成形。所刻篆文（即大篆）拙趣；如简犊以竹木为材料，或刻或以墨在硬性狭长的竹木条上书写，笔划蚕头燕尾或移位走格；如魏书，字体朴拙，舒畅流丽：如隶书，字体整体统一，笔势生动；如楷书形体方正，笔划平直稳重：如草书，字形变化繁多，笔势连绵回绕。
设计者对书法艺术形式风格的熟悉掌握，是运用其进行设计的基本条件。如形式要素的方与圆、曲与直、缓与速、轻与重、肥与瘦、大与小、疏与密、虚与实、宾与主、离与合、擒与纵、奇与正、生与熟、巧与拙、稚与俗、法与意、阴与阳、一与多、违与和等，如风格要素的`笔法、墨法、结体、章法。如书法艺术的审美范畴、品格、笔力、意象、形质、神采、气韵、情性，神化、念境等。
运用传统书法有许多因素可进行设计处理。如应注意从贯气的长篇中选择少数字时多与少的差异因素，如从名家书法集中解决字的协调统一问题，如书体书风与设计内容的有机构成条件等，都可成为设计的注意事项。
总之，它有可能是内敛的、平静的、典雅的，同时也有可能是跌宕起伏的、极度张扬的。可以说，书法的形式是经过艺术化处理后的文字书写的“设计”，恰当运用，能使平面设计作品富有生动、活跃、雅致的文化气息。譬如，书法被应用于诸多书刊、报纸、杂志和产品包装的名字和文字标题等方面。同时，在海报、企业形象等诸多领域，书法的运用也屡见不鲜。当然，至于运用的如何，还得取决于设计师对中国汉字、书法的理解和对整个设计作品性质的准确把握。在平面设计中，不是图形、色彩、文字的简单拼凑，而是这些元素遵循表现原则，有机地生长、组合，达成传达信息、传达美感的目的。而书法恰恰是极为追求视觉表现力的艺术形式。书法通过每个字体形状因素的处理，从视觉意念上给予视者或振奋张扬、或气定神闲等诸多信息。在这一点上，在一定的范围内，书法恰恰能出色完成平面设计中对字体的艺术表现与信息传达。
二、现代书法的创新性运用。
在中国的优秀书法作品中，点画线条的表现力达到了极致。书法的用笔或追求流畅贯注、天马行空；或追求苍茫老辣、沉着厚重。这些生动的意象我们都可以通过毛笔所书写的线条体察出来，如书法中的“飞白”。当然，这些书法意象是最先影响到中国绘画的，同时，在二十世纪初西方一些表现派的艺术家也借鉴了书法这一“东方特色的线条”，创造出抽象的表现性艺术。例如亨利·米肖（Miehaux Henri）的“书法绘画”。他的作品表现出文字组合之后的抽象意韵和书法形式的美感。相对于具有悠久古典主义传统的西方艺术史来说，这是革命性的创造，而在中国，我们却具备“书画同源”的传统。而这一传统，便是我们的平面设计创造性运用书法元素的文化土壤。
现代书艺是近年来汉字文化带动兴起的现代汉字表现艺术，它既承用了传统书法艺术的基本方法，又融会了字体设计、抽象绘画、图形设计和构成艺术的处理形式，以书似画，亦书亦画，成为书法艺术极富现代风貌与魅力的表现样式。在具体设计中，造型（繁化、简化、夸张、变形）、笔墨（笔触、墨韵）、肌理、色彩、构成、材料及装饰处理等，是其变化与创作的重要元素。如制作一个由三个方形组成的作品，根据不同的排列，就可能不是“品’字，但充分发挥书法的长处，“品’字的组成单位“口”，在隶书、篆书和古文里为不同的形，可以成为不同形的结合，它们不必写成同样大小的“口”。有了大小、。粗细的变化，这些结合就能不断组成各种新的图形。而利用图形，线、点的结合来造型，会给我们以更广阔的发挥余地。
蔡启仁设计的“品”（香港设计师协会会员作品联展）海报，满图以六格为六个“品”，一共四行，二十四个“品’字，有书法味极浓的表现，有表象装饰手法强烈的表现，有直接用物体组成的“品”字，有采用抽象点，线、面或儿何形体表现，有内涵极有愈义的代表平面印刷、图形、数码含义的“品”字设计，一个“品’字绘形、绘色、绘意都达到了惟妙惟肖的境界。
参考文献：
[1]金开诚，《谈谈中国书法艺术与传统文化的关系》，《中国书法》，2004。7期。
[2]张春宜。《书法艺术与平面构成之关系初探》。《书画艺术》，2005。2期，
[3]谢宜，赵钢，《当代招贴设计中的水墨情结》，《艺术与设计》，2006。3期。
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