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小提琴特殊弓法演奏技巧
从演奏上讲,和飞顿弓非常相似,甚至有时很难区分,这种弓法要求离弦更高一些,由于它属于跳弓性质,因此其演奏速度往往要比飞顿弓受到更大的限制。
飞跳弓在实际应用中有两种,一种是类似飞顿弓那样,随着手臂上提动作的连续性,和手指水平动作的控制能力,根据音符的多少,凭着冲力轻轻地往上飞跳。
另一种飞跳弓,则是弓子在弦上保持在某一部位,一般在靠中弓偏下为最佳部位,然后不间断的演奏长度各有不同的乐句。
由于部位的相对固定,力度控制的均匀,就会使一弓中的每一个音都保持良好的音质,比如人们比较熟悉的门得尔松协奏曲,从第三乐章的开始,到中段的某些乐句,其演奏方法和效果就都应该如此。
四、抛弓(Ricochet)
这种由帕格尼尼发明的特殊弓法,自然在他的作品中运用得特别多,并且富有更好的效果,如音乐形象逼真的《钟》,以及著名的第九随想曲的后半部分,都是大片段的非常严谨而精确的四音抛弓。
再如他的几首难度极大的变奏曲,《心中惆怅》、《上帝保佑女皇》等作品中,都有如矶珠一般几十音一弓而下的抛弓。
在当时这种魔术般的超绝神技,曾不知惊服了多少不可理解的听众,他为后人留下了又一种小提琴演奏艺术中富有魅力的特殊弓法。
抛弓的演奏,更是依靠弓杆的自然弹性,实际上主要强调的是第一个音符的重音。
当第一个重音落到弦上以后,其他音符即顺着重音的力量,自然地、但仍有控制地顺势而下。
重要的是,由于抛弓落点快,且音符密集,因此特别要注意和左手指的紧密配合,稍有动作上的不协调,即将使本来最富有光彩华丽的乐句,变得一团糟。
在练习抛弓时,要注意他的适当高度和落弦点的最佳位置,同时注意弓在弦上横面的走向,否则必然出现颗粒忽大忽小,音量忽重忽轻,或者弓子下落停止不走的现象。
选择好最富有弹性的弓段,适当调理好弓毛的紧度,另外,左手四个手指在弦上的保留,根据右手的弓速,准确而敏锐地起落,做到两手之间的密切配合,这些都是在练习抛弓中不可忽视的。
抛弓练习一般应先在一根弦上同音练习开始,然后两个、四个、六个、八个音……由慢而快,从而在演奏中真正做到循轨而行,序而不乱。
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